歷年真題

1?名詞解釋

2?簡答題

3?論述題

答案解析

一、王家衛(wèi)（名詞解釋）

香港大師級的導(dǎo)演，一出道就憑借對都市青年男女情感的刻畫與獨特的藝術(shù)風(fēng)格，引起了城市觀眾群體的共鳴與電影界的關(guān)注。王家衛(wèi)通過其獨特的鏡頭語言，王家衛(wèi)式的獨白和旁白，打破常規(guī)的色彩應(yīng)用等藝術(shù)手法，創(chuàng)造出了具有獨特風(fēng)格的王家衛(wèi)電影。

1988年，王家衛(wèi)自編自導(dǎo)的第一部電影《旺角卡門》正式上映，不僅凸顯了暴力，也同時凸顯了人物之間的細(xì)膩感情。該片初步展現(xiàn)了王家衛(wèi)獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他獨特的敘事手法，搖晃的“鏡頭世界”，經(jīng)典的獨白旁白，打破常規(guī)的色彩應(yīng)用，以及“后現(xiàn)代性”表達(dá)，都展現(xiàn)出了強烈的個人印記，奠定了王家衛(wèi)藝術(shù)電影大師的地位。

代表作品

《旺角卡門》是影之杰制作有限公司出品的劇情片，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，劉德華、張曼玉、張學(xué)友、萬梓良主演。影片于1988年6月9日在中國香港上映。影片講述了黑道人物華為了照顧不成材的好友而跟黑道狠角色結(jié)仇，之后跑到離島養(yǎng)傷，并且與表妹漸生情愫，但華的江湖身份卻使這份感情屢遭挫折。

《花樣年華》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、張曼玉主演的愛情片，于2000年9月在中國香港上映。該片以20世紀(jì)60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。

《阿飛正傳》是影之杰制作有限公司投資出品的經(jīng)典文藝片，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，張國榮、張曼玉、劉嘉玲、劉德華、張學(xué)友等主演，于1990年12月15日在中國香港上映。該片以1960年代初期的香港為背景，講述了一位孤傲、叛逆青年的內(nèi)心世界和情感糾葛，真實再現(xiàn)了香港普通青年的生活環(huán)境和社會狀況。

《東邪西毒》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，洪金寶擔(dān)任動作指導(dǎo)，張國榮、林青霞、梁家輝、張曼玉、梁朝偉、劉嘉玲、張學(xué)友、楊采妮等人主演的武俠電影，于1994年9月17日中國香港上映。影片改編自金庸小說《射雕英雄傳》，講述了歐陽鋒的人生經(jīng)歷以及他和黃藥師、大嫂、洪七等人的故事。

二、王家衛(wèi)的創(chuàng)作風(fēng)格（簡答、論述題）

王家衛(wèi)是20世紀(jì)90年代香港電影界最重要的導(dǎo)演之一，他是一個“作者型”的電影導(dǎo)演，他打破傳統(tǒng)的類型模式，自創(chuàng)一格，使電影成為自我表達(dá)的一種自如的書寫工具。他獨立不羈和驚人的原創(chuàng)性，使他每一部電影都讓觀眾感到在熟悉與陌生之間徘徊。

①王家衛(wèi)編劇、導(dǎo)演的十多部作品自成一體，構(gòu)成了他的感性世界。他導(dǎo)演的電影的主人公往往有大段的獨白，構(gòu)成一種多重視角的效果。我們能從不同人物的內(nèi)心獨白中捕捉到他的自我意識，在不同視角的跳躍轉(zhuǎn)換中把握住故事脈絡(luò)，體悟人物之間的愛恨情仇?！稏|邪西毒》

②王家衛(wèi)電影所講述的，大都是現(xiàn)代都市的寓言和個人心靈的感受。電影的主題之一是漂泊與尋找，另一主題則是拒絕與逃避。在他的作品中，幾乎講述的都是一種情感的拒絕與被拒、逃避，以及錯位與錯失的愛，各種各樣單向情感的流動似乎是唯一的情感可能。

③王家衛(wèi)影片中的時空觀同樣具有一種獨特的現(xiàn)代性，他習(xí)慣于把時間轉(zhuǎn)化為物態(tài)，并迷戀于運用獨白對時間進行精確的數(shù)字記憶。影片空間的塑造，以一種現(xiàn)代精神切入。影片中都是具有香港都市環(huán)境的空間。封閉的、狹小的、流動性的、公眾化的、陰晦而缺少陽光的、無法久留的居處，就是王家衛(wèi)角色中阿飛、警察和殺手的居處。電話亭、酒吧、雨夜的街道、電扶梯、車站、車廂、窄的通道、快餐店，構(gòu)成了王家衛(wèi)的典型空間。

④在20世紀(jì)90年代快餐化的商業(yè)電影愈演愈烈的境況中，王家衛(wèi)憑借即興自然的創(chuàng)作方式，敏感細(xì)膩的氣質(zhì)，詩意的影像與對白，獨特的生命體驗，成為香港藝術(shù)電影的代表?！稏|邪西毒》的即興創(chuàng)作。

⑤王家衛(wèi)拍片精雕細(xì)刻，注重質(zhì)量，習(xí)慣即興創(chuàng)作，拍片周期漫長，因此，作品數(shù)量極少。“北上”之后，王家衛(wèi)最重要的也是唯一的導(dǎo)演作品就是與“銀都機構(gòu)”合作，十年磨一劍完成的《一代宗師》。這部以葉問為中心人物的武俠電影，在葉問題材已經(jīng)飽和的情況下能夠脫穎而出，可見其獨特的風(fēng)格。影片由功夫傳承到社會人生，王家衛(wèi)把拍攝葉問個人傳記的最初構(gòu)想最終發(fā)展成為記錄民國時期一代武林宗師的恢弘畫卷，堪稱大時代的史詩。

三、《重慶森林》的藝術(shù)特色（簡答、論述題）

一、細(xì)膩深刻的視覺藝術(shù)

人物和情節(jié)設(shè)計是電影的靈魂所在。在影片當(dāng)中，王家衛(wèi)塑造了一個個情感失落、精神迷茫的普通人物。他們就像是生活在我們身邊一樣，每一個人物的性格和情緒既迷幻又真實，向我們展現(xiàn)著現(xiàn)代社會中年輕人的迷茫和孤獨。影片中的阿武在失戀后滿懷迷茫和無助，他一邊滿懷期待地等待著，一邊又失落無助地孤獨著。同樣剛剛經(jīng)歷失戀的警察663，一樣孤獨地生活著，但在他身上，更多的是壓抑和克制。會說話的玩具、會流淚的毛巾、等待降落的飛機，都存在于他的生活中，看似有趣，卻詮釋了一個孤單的靈魂。

二、真情融入的聽覺藝術(shù)

在王家衛(wèi)的電影中，人物的語言是充滿真情和共鳴的。大量的內(nèi)心獨白、充滿孤獨的語言、詩意化的臺詞，在塑造人物形象的同時，使得人物的情緒得以全面彰顯，在影片與觀眾之間加以一座橋梁，進行直達(dá)心底的溝通。此時，人物的語言絕不止于欣賞和理解的價值，還在于情感的渲染以及內(nèi)心深處的共鳴，讓觀眾從角色身上看到自己的影子。影片當(dāng)中，阿武失戀后大量的內(nèi)心獨白，無一不充滿著內(nèi)心深處的宣泄和孤獨。警察663和毛巾、玩具的對話，更是一種獨白的特色運用。王家衛(wèi)將人物語言發(fā)揮到了極致，影片中的角色在訴說自己的同時，也在撩撥著觀眾。

三、碎片化的敘事風(fēng)格

相較于完整和豐富的故事敘述來講，王家衛(wèi)的電影更加注重情緒的表達(dá)，“非線性的敘事”和“碎片化的表達(dá)”是其影像風(fēng)格的重要內(nèi)容。影片講述了兩個“相連但又互不相干”的故事，弱化故事講述，強化情緒表達(dá)。整個影片是碎片化的，看絲毫無關(guān)聯(lián)，卻又緊緊圍繞故事主題和人物展開。在第一個故事中，阿武的前一段感情到底是怎樣的，阿武和女殺手后來的結(jié)局到底如何，影片都沒有向我們詳細(xì)地講述，而是用碎片化的情節(jié)、人物的內(nèi)心獨白來向我們呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。阿May在人物語言中反復(fù)出現(xiàn)，但影片卻并沒有對她進行故事化敘述。在呈現(xiàn)阿武失戀后的狀態(tài)時，影片使用象征性的物品來向觀眾講述對愛情的認(rèn)知，以過期的鳳梨罐頭映射到過期的愛情。