作者：izumi

封面：《Carole & Tuesday》

南雅彥社長很清楚，總監(jiān)督渡邊信一郎除了對音樂的特性嫻熟精通、了然于心之外，還身懷“運用音樂誘導、駕馭影像”的獨門絕技。因而，繼《星際牛仔》（《Cowboy Bebop》）《太空丹迪》（《Space☆Dandy》）后，南社長異常期待第三回與渡邊總監(jiān)督攜手之時，能有機會品一品口感中正的“正宗渡邊流純釀”的爽冽甘醇?；谶@一理念，南社長才在眾多提案中篩選出《CAROLE & TUESDAY》的企劃予以立項。

渡邊總監(jiān)督稱，原則上、自己是想創(chuàng)作能夠在世界范圍內普遍獲得認可的娛樂作品。愿望雖是如此，但當監(jiān)督本人全身心投入實操之時，便全然顧不得外界對作品到底作何評判了。

鑒于最近一艘名為“配信”的“黑船”正朝日本動畫業(yè)界駛來，導致動畫作品必須要與海外真人影視劇“平起平坐”地爭奪觀眾本就有限的注意力與時間，這也引發(fā)了渡邊總監(jiān)督對新一輪“危機”的警覺。

對于坊間關于“日本動畫在海外廣受追捧”的傳言，渡邊總監(jiān)督有著較為客觀清醒的認識。他指出目前日本動畫在海外市場所占份額，基本集中于少數(shù)硬核消費受眾群，還遠未達到被廣泛接納的程度。再有就是，此前傾注其全副心力的自信之作《太空丹迪》慘遭冷遇，也讓渡邊總監(jiān)督內心相當?shù)牟桓逝c懊喪，于是他誓將這股悲痛化作動力，決心要做出一部讓觀眾買賬的作品。

此次，之所以會鎖定音樂類題材，首先是出于長期以來渡邊總監(jiān)督對音樂的喜愛。其實總監(jiān)督一直都想創(chuàng)作音樂相關的題材，但以往除去根據(jù)原作改編的、限于單一爵士樂的《坂道上的阿波羅》外，渡邊并未真正有所動作。因為主觀上他只想做個人中意的音樂門類，這樣一來可供選擇的元素顯得極度“偏門”，恐怕作品只能入極小一部分狂熱發(fā)燒友的法眼。

然而，縱覽近期音樂界的發(fā)展趨勢，原本專攻激進、前衛(wèi)曲風的獨立音樂、以及俱樂部音樂的藝術家們，一個個漸趨保守、內向，越來越多做起那些只針對特定圈層粉絲的作品，反倒是身處POP音樂正中心的那群人中間，涌現(xiàn)更敢于嘗試新型挑戰(zhàn)的音樂人。

在渡邊總監(jiān)督眼中，碧昂絲和她的妹妹索蘭格·諾爾斯所演繹的作品兼具流行與超前時代的元素，極其酷炫帶感。而總監(jiān)督很想創(chuàng)制出在保持POP音樂風味的前提下，還能時刻不忘銳意進取的動畫作品。

渡邊總監(jiān)督認為，音樂界的現(xiàn)狀與今時今日的日本動畫具有共通的可類比性，例如在企劃立案時，過于把服務某類細分粉絲定為制片大方向，因而翻來覆去就在那幾個老套路里原地打轉。這點令渡邊總監(jiān)督強烈地意識到，眼下正是應該以POP元素正面決一勝負的關鍵時刻。

據(jù)監(jiān)督觀察，現(xiàn)今、整個世界正在往條塊分割的道路上漸行漸遠，人們逐漸放棄了對“異類事物”的求同存異的理解與努力，開始致力于營造“相互詆毀、互扯后腿”的惡劣世風。但監(jiān)督堅信，真正好的音樂理應具備彌合此種分裂狀態(tài)的能量。他感到，現(xiàn)在的確到了該用音樂類動畫作品點化世人的時候。

包含本作在內，渡邊監(jiān)督與南社長已是第三度組隊，且他倆歷次合作均聚焦于原創(chuàng)作品。當然，不僅限于渡邊監(jiān)督，凡是涉及原創(chuàng)題材，南社長無論與哪位監(jiān)督聯(lián)手，都把“最大限度尊重核心主創(chuàng)成員的根本訴求”置于重中之重的地位。而且，在作品尚未進入具體設計、腳本寫作階段之前，南社長還超級看重主創(chuàng)者最為“本真”的審美情趣。

以本次《CAROLE & TUESDAY》為例，在社長看來，放眼業(yè)界試圖打造一部以音樂引導影像的動畫作品，能出渡邊監(jiān)督右者，只怕遍尋日本本土也難以找到。雷同的情形就是，在社長心目中，制作《檜曾根與瑪索丹》（《ひそねとまそたん》又譯：《甘粕與瑪索丹》《Hisone與Masotan》）的人選，非得是腦內充斥著各類天馬行空創(chuàng)意的樋口真嗣監(jiān)督，以及能將樋口監(jiān)督的奇思異想?yún)R編成生動有趣劇本的岡田麿里老師、這對搭檔莫屬。而當主創(chuàng)團隊名單塵埃落定后，如何確保將主創(chuàng)陣的構想落實為實際影像，就是制作人需要面對的終極課題。

依照南社長的觀點，一名優(yōu)秀的制作人，應當與主創(chuàng)成員擁有同等維度的想象力。尤其在操作原創(chuàng)作品時，要能在監(jiān)督、腳本擔當全力給出作品內核框架的基礎上，與參與項目的其他人員共同協(xié)商，在兼顧預算的同時，邊在腦內預判設想畫面最終完成的情況，邊指揮、把控現(xiàn)場制作。在此指針之下，出來的影像效果一旦超越了預期，簡直找不出比這更令人歡欣鼓舞的事情了。照此方法行事，制作人可以見證當初宏偉藍圖化為真實的一刻，還能有幸領略迄今為止自己從未遇見的全新風光。那種美夢成真的至尊體驗，每每叫人欲罷不能。

并且、私底下，南社長無論與渡邊總監(jiān)督，還是和其他相關制作人員相處時，都會放下架子撇清工作，與大伙舉杯暢飲相談甚歡。據(jù)說，精于繪畫、碼字、影像制作的人群，腦子里總是裝著成堆異想天開的奇妙點子，且在食欲的催化作用下，這幫人往往會愈加變本加厲地想這、要那。

如同小說家、漫畫家們會借助紙筆，將各自的巧思定格于雜志、單行本的頁面那樣，熱衷原創(chuàng)的動畫制作人員，也會將凝聚著全體成員心血的構思，想方設法用另一種載體的形式留存于世。

渡邊總監(jiān)督形容，原作改編類動畫，有些類似事前參看游覽攻略，作好大體規(guī)劃的旅游行程；與之相對，原創(chuàng)動畫屬于那種沒地圖可供參考的探險游了。這樣的旅行，除既定目的地外，全無指定行進的路線，因而，時而會走歪路，時而會迷路，有時甚至還可能會迷失目標。一路上、經(jīng)常會遭遇突發(fā)狀況，或是意想不到的人、事，亦或者還會抵達一處人跡未至的奇異景致。雖說時時伴隨種種風險，但總能讓上路之人心頭雀躍。

此刻，渡邊總監(jiān)督雖然無法斷言《CAROLE & TUESDAY》是否算得上一道人所未見極致風景，并調侃作品或許在中途還會將觀眾“引入歧途”，但正因包含了這些變量，才更使本作充滿各類妙趣橫生的不確定性，屆時、敬請各位務必賞光一窺究竟。

南社長也希望，觀眾不要錯失這一猶如與作中人物面對面互動交流的觀賞原創(chuàng)影像的機緣，管保會讓大家看到盡興。

參考資料：

2018年12月號《NewType》附錄

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