俄羅斯當代美學家卡崗認為：“藝術(shù)就是它所屬的文化的反映和代表，從這種意義上講，藝術(shù)起到了‘文化自我意識’的作用，因為藝術(shù)仿佛是一面鏡子，文化從中照見自己，從中認識自己，并且只有在認識自己的同時，才能認識它所反映的世界。”近些年，韓劇里的復仇題材愈發(fā)火爆，《模范出租車》、《財閥家的小兒子》、《黑暗榮耀》都以復仇為主線展開，復仇一直都是韓國影視創(chuàng)作的重要母題，樸贊郁備受贊譽的“復仇三部曲”更是拓展了韓國復仇題材的敘事空間和表現(xiàn)手法。對于韓國人而言，復仇的另一重意義是對仇恨記憶的深化，既是情緒的宣泄，也是抗爭態(tài)度的表達，韓國的復仇爽劇往往是對于某一社會現(xiàn)象或者熱門案件的再編，大結(jié)局往往都是善惡終有報。今天，終南影話將帶大家走近韓國的恨文化，看他們是如何通過以暴制暴的方式，澆灌了一朵朵在地獄邊緣綻放的惡之花。

我拉你出深淵，深淵卻凝視著我們，于是共同墮入地獄，在黑暗中互相救贖。最近頻頻登上熱搜榜的韓劇《黑暗榮耀2》，全劇便貫穿了復仇這一主題，復仇的主事件因女主文東恩遭受的校園暴力展開，輔線則是男主周汝正經(jīng)歷的失父之痛，兩個傷痕累累的靈魂互相靠近，互為劊子手共跳一場劍舞，在黑暗中實現(xiàn)復仇大計的同時完成了救贖之路?！逗诎禈s耀》所圍繞的是韓國社會經(jīng)歷了數(shù)十年的校園霸凌和少年犯罪，劇中文東恩所經(jīng)歷的直發(fā)棒燙傷是2006年韓國真實發(fā)生過的“清州女中學生暴力事件”，第一季側(cè)重講述了文東恩的成長和復仇大計的開始，高中和現(xiàn)在兩條時間線的交織展現(xiàn)了被校園暴力的文東恩和長大后為復仇布置陷阱的文東恩，身上的燙傷是女主的軟肋也是她的鎧甲，陰雨天傷口的疼痛一次次提醒文東恩曾受到的傷害，第二季則是完全開啟復仇爽劇模式，所有帶給文東恩痛苦記憶的霸凌者都受到了懲罰，妍珍終于站在了廢墟中，被所有人拋棄、失去美麗墻壁的她，只能站在獄友面前流淚播報沒人聽的天氣播報。

相比《黑暗榮耀》，《模范出租車》的復仇模式更具暴力美學，這個團隊的每一個人背后都有自己的故事，傷害親人的罪犯沒能被繩之以法，他們只能用自己的方法救贖自己。當受害者們拿著“不要死，進行復仇吧，我們會幫你做到的”名片，在街機下單，在電子樂的卡點中復仇者聯(lián)盟幫助受害者成功復仇。他們在法律無法制裁的無人區(qū)回收了那些犯罪的垃圾，每兩集就是一個以原型改編而來的案件，素媛案、韓國紫島鹽田奴役案、IT公司社長霸凌員工事件、校園暴力、跨國電信詐騙案被一一搬上屏幕，虛構(gòu)故事與現(xiàn)實原型形成呼應(yīng)關(guān)系，那些現(xiàn)實中沒有得到圓滿結(jié)局的故事在劇中都畫上了句號。但犯罪不會停止，復仇則必須繼續(xù)，《模范出租車》在懲治罪惡的道路上將簡單粗暴發(fā)揮到極致，金道奇拳拳到肉的正義滿足了普通人的訴求，不合法的正義者卻足夠合情，淋過雨的他們?yōu)楦鄬ぢ窡o門的人撐起了一把傘。

韓國復仇劇創(chuàng)作者都在遵循“好人向反派復仇，惡有惡報”的這一原則，而在現(xiàn)實社會中，多的是“韓劇都不敢這么拍”的惡劣事件，黑暗在無人處肆意生長，但在反復戲劇化的過程中，這些復仇戲碼或許也能成為一盞燈，改變一些法條，或者成為加害者們永遠逃不掉的繩索，只要現(xiàn)實仍在被改編，故事依舊口口相傳，那么惡之花終究會枯萎和敗落。

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