高附加值的東西總會吸引一種人，他們需要借助第三方來標榜自己，希望了解外界，害怕成為不懂潮流的人。因為《白蛇》上映的曲折，追光動畫成為了一家有情懷的公司，自然而然會吸引三線鄉(xiāng)鎮(zhèn)的布爾喬亞。

和很久不見的朋友約了個西餐打算慢吃慢聊，不料上到甜品的時候，朋友扭捏的表示想看二十分鐘后開場的《楊戩》，硬逼我十分鐘吃完一盤海鮮焗飯和一角披薩，干了半碗紅菜湯，拿著奶茶就沖出飯店，一路小跑到影城，真的擔心自己隨時會吐。

本片的美術設定繼承從《白蛇2》開始的蒸汽朋克混中國風，如果說有什么讓我注意的細節(jié)，那就是本片常出現(xiàn)多頭魔幻生物，以至于我覺得這是主創(chuàng)成員的個人趣味。

讓我依然擔心的現(xiàn)象是深眉弓，大眼睛，尖下巴，挺鼻梁的主角形象似乎成了一種審美正義；配角可以有各種各樣的臉，主角必須長得符合某種規(guī)范，不然上映后可能會引起爭議。有些人會說廚子就應該做顧客滿意的菜，但是我認識很多朋友熱愛清垃圾食品，難以忍受健身餐。

沉香小小年紀就下巴輪廓清晰鋒利不輸舅舅，這毫無嬰兒肥的臉蛋讓我感覺少年可畏。如果說外甥隨舅天經(jīng)地義，那仙女隨白蛇大概就是我的臉盲癥在作祟，熒幕上第一次看見仙女登場的時候，我是真的以為白蛇來串場。

從技術的角度來猜測，可能是NURBS建模方式限制了人物外觀辨識度的提升。

片名雖是楊戩，但故事還是《寶蓮燈》的異化，這股以《悟空傳》為代表的異化民間神話，反通識思潮已經(jīng)成為青年電影創(chuàng)作者的慣用思路。一個電影里必須有一個大陰謀，揭示陰謀即為故事主線。對于本作中環(huán)套的兩個陰謀，我的觀影體驗像吃雙皮奶：口感不濃烈但是制作夠麻煩。

99年《寶蓮燈》的故事可以概述為利他主義的天神放棄人神階級觀念，與人結(jié)合生下孩子，孩子終于打敗利己主義的天神舅舅，將被奴役的人類解放，自己主動放棄奴役人類的特權。

因為不想劇透，我只簡單說一句，與傳統(tǒng)的寶蓮燈故事相比，有變有不變，不變的是道貌岸然的反派，變的是如今的編劇不再喜歡寫正義戰(zhàn)勝邪惡，大家過上幸福生活的happy endind，更喜歡搞悲劇哲理的結(jié)尾，比如世事循環(huán)，你以為劈開山就能得到幸福，其實你得到的是希望破滅。

因為人物多，陰謀大，時間有限，編劇的難度就像收拾毛線。很多龍?zhí)捉巧?，他們可以讓故事更完整，但是又缺少作為角色而存在的必然原因，比如我非常喜歡這一版的申公豹，有形象，有行為，有性格，但是很遺憾，他缺一個讓我信服的動機。

二郎神也是一個貫穿中國動畫發(fā)展歷程的角色，他出現(xiàn)在60年代國營制片的《大鬧天宮》，90年代試水國際化運作的《寶蓮燈》，以及今天成熟國內(nèi)商業(yè)運作模式的《楊戩》。

《大鬧天宮》中二郎神的形象以戲曲裝扮為參考，戰(zhàn)孫悟空的動作場面也是參考戲劇武打的拍攝，使用遠景全身鏡頭，向觀眾展示角色全身的動作變化，有戲劇化動作表示人物情緒。此時全球的電影藝術尚在發(fā)展中，各路導演攝影都在探索自己的機位與鏡頭邏輯。

《寶蓮燈》片尾沉香與二郎神的對決使用了大量揮動武器的俯視特寫鏡頭，觀感就是沉香揮了一斧子，然后二郎神揮了一刀，視覺邏輯上有種回合制的感覺。雖然不少老港片也用這種手法拍攝動作戲，但還是能感覺到二維動畫的繪制難度在某種程度上限定了鏡頭語言的使用。

在這個CG技術成熟的年代，只需要在軟件場景里設定一個虛擬攝影機就能渲染出想要的鏡頭，制作技術對鏡頭的影響已經(jīng)非常低，動畫導演可以和實拍一樣構(gòu)想自己的鏡頭，這種自由度極高，如今對鏡頭最大的局限就是導演的視野：每次看見模仿好萊塢式的各種慢鏡頭，我總會想起一句話，一個笑話重復第八次的時候就沒人笑了。

從形式的角度談本片的動作戲，宇智波家族年會一樣的高達塔打開場景確實會讓人爽嗨，甚至讓我產(chǎn)生看完電影回家學建模的沖動。

中國神話故事的萬物修煉人形態(tài)鮮明區(qū)別于西方的術士創(chuàng)造縫合怪：人形態(tài)的動物特點越少，說明妖怪修煉的越好?！段饔斡洝防锔髀废扇艘姷阶约蚁路驳淖T，第一句話往往是孽畜，還不快快顯出原型，說明仙人是不愿意自家坐騎人模人樣的站在旁邊，缺了視覺上的尊卑展示。

故此，一個完美的人形態(tài)對各路神獸來說既是修為的外在表現(xiàn)，又是身份的外在表現(xiàn)。

《大鬧天宮》中二郎神登場時與哮天犬有一段互動，已然將這兩個角色捆綁在一起用作辨識，后面的《寶蓮燈》更進一步，哮天犬以人形去騙沉香的寶蓮燈，展示其法力，但是在楊戩面前一直是犬形，又遵循尊卑關系的展示。

人形化哮天犬這個戲路最成功的探索者應該是《寶蓮燈》電視劇里的演員陳創(chuàng)，一種丑角小跟班的姿態(tài)恰當拿捏了人物定位。從此楊戩與哮天犬就好似魯濱遜與星期五，倆人并排站一起也不存在搶戲關系。

看海報就能發(fā)現(xiàn)，本片反傳統(tǒng)的用白細犬作為哮天犬，而不是黑狗。至于創(chuàng)造團隊如何處理楊戩與哮天犬的戲劇關系，不多說，多說會劇透，只簡單說一句，戳到了杏皮。