第六鋼琴奏鳴曲，作品62

亞歷山大·斯克里亞賓 ( Alexander Scriabin)于 1911 年創(chuàng)作了《奏鳴曲》 作品62號。雖然它被命名為第六奏鳴曲，但其之前是《第七奏鳴曲》。由于它是斯克里亞賓職業(yè)生涯晚期的鋼琴奏鳴曲之一，因此音樂由一個樂章組成，幾乎是無調(diào)性的，盡管有時被列為 G 調(diào)。據(jù)報道，斯克里亞賓從未演奏過這部奏鳴曲在公共場合，因為他害怕黑暗。

1912 年 3 月 19 日，埃琳娜·貝克曼-謝爾比娜 (Elena Bekman-Shcherbina) 在莫斯科首演。

該作品由一個樂章組成，通常持續(xù)約 11-12 分鐘，標記如下：

Moderé: 神秘、集中

作曲家將這部作品的情緒標記為“神秘”，但最引人注目的是突然出現(xiàn)的恐怖時刻，打破了夢幻般的氣氛，斯克里亞賓明確標記為“l(fā)'épouvante surgit”（恐怖的涌動）。最后的段落豐富多彩而慵懶，就像精心制作的德彪西前奏曲，但更黑暗的力量在最后被釋放。[3] 理查德·施特勞斯的艾麗卡和弦在奏鳴曲中占有重要地位，賦予其噩夢般的品質，而斯克里亞賓的神秘和弦無法單獨提供。

根據(jù)斯克里亞賓的傳記作者法比恩·鮑爾斯的說法，“第六奏鳴曲是一顆下界之星。它的黑暗和邪惡的一面包含著恐怖、恐懼和無所不在的未知?！爸挥形业囊魳凡拍鼙磉_無法表達的東西，”斯克里亞賓吹噓道，并稱第六交響曲甜美而刺耳的和聲是“噩夢般的……火熱的……陰暗的……黑暗和隱藏的……不潔的……惡作劇的。” 當他為朋友演奏選段時，他會凝視遠離鋼琴的遠處，仿佛看著惡臭從他周圍的地板和墻壁升起。他看起來很害怕，有時甚至顫抖?！?/p>

這是斯克里亞賓從未在公開場合演奏的幾首作品之一，因為他覺得它“噩夢般的、陰暗的、不潔的和惡作劇的”。他經(jīng)常在為別人演奏幾小節(jié)后開始顫抖。

這是作曲家探索使用八聲音階的第一首作品，八聲音階具有半音和全音交替的結構。音樂對表演者的要求很高，有時音樂材料用三個五線譜來記譜。