時隔一個多月，我終于有空坐下來完完整整地看一場相聲，感覺很是幸福。

《抖包袱大會》本期播了兩個相聲，我很喜歡郎昊辰張九林的《無效省錢》，它精準(zhǔn)地敲打到了我的窗戶。

吃釘子這一番，看似荒誕，然而曾經(jīng)的確有人買不起下酒菜，用釘子下酒，嘬一口釘子抿一口酒，用低廉的成本慰藉生活的苦痛。

毛線這一番，我也笑了。我少年時，手織的羊毛衫還是很高檔的，不知道從什么時候起，高檔的羊毛線羊絨線被束之高閣，人們習(xí)慣購買成品而不再走到哪里都帶著毛衣針。

時代的變遷。

《無效省錢》我看得很順，主題明確，結(jié)構(gòu)清晰，進城流暢，包袱荒誕有趣。

它的現(xiàn)場得分不如《辦公室愛情故事》，多半是因為現(xiàn)場的觀眾都還年輕，既沒有經(jīng)歷過物質(zhì)匱乏的時代，父母也還算年輕——曾經(jīng)，我也以為我家的老人永遠不會老、永遠精力旺盛、永遠能干、永遠能戰(zhàn)勝病魔。

我曾經(jīng)和她們一樣年輕，一樣天真，一樣更被情愛吸引。

如今，曾經(jīng)泰山一樣的長輩變成了被生活錘倒的老牛，我不知道我還能撐著老牛走多久。

我也不知道，還有多久我會變成被生活錘倒的老牛。

高筱貝和侯筱樓的作品也挺好，只是題目《辦公室愛情故事》里的三個要素辦公室、愛情、故事都沒有體現(xiàn)出來，就像楊鶴通說的，演員沒有生活。

作品里的幾番是平行的，最大的包袱來自花鳥魚蟲市場的人名，而不是故事本身。

不過，作品好笑就夠了，能把一個片段演好演完整，也是不錯的。

貝樓年輕，來日方長。

七月中聽說九辮會在太原開十周年的專場，那時候我以為我一定能去成。

然而，緣分不夠，我沒去成。

看視頻和現(xiàn)場觀演的感覺完全不同。

看視頻，觀眾的注意力都在演員和作品。

觀眾會希望演員的作品像電視相聲，主題明確，主線集中，不要有g(shù)et不到的互動，緊湊地往下進行。

但是看現(xiàn)場不是這樣。

在現(xiàn)場，演員要顧及觀眾的感受。

如果觀眾有躁動，演員要吸引注意力。

如果觀眾很嗨，演員要給觀眾發(fā)泄的機會，要么讓她們喊喊口號，要么和她們打打招呼，讓觀眾把熱情發(fā)散出來。

九辮合作十周年專場巡演的太原站看得挺歡樂的，他倆高興，喜歡他倆的人也高興。

三個作品的選擇，用了心思。

《汾河灣》我看著覺得不錯，尤其喜歡“相聲演員張云雷回來了”和“回去！這一場是《汾河灣》”的包袱。

遺憾也有，我本來以為在汾河邊上說《汾河灣》，他倆會加一些相關(guān)的解說，或者干脆把原來的文本改成現(xiàn)代版，一個在窯門以外坐等專場的到來，一個出去浪了話劇、綜藝以后，終于舍得抽空回來了。

不過，首場求穩(wěn)，能好好演完就不錯，等演多了再拆洗文本也不遲。

《十年十年十年》，現(xiàn)場觀眾一定滿足了，演員滿足了一部分。

曾經(jīng)的十年磨礪學(xué)藝，眼下的十年奮發(fā)進取，后面的十年返璞歸真，三十年的陪伴足夠奢侈，但一定會有。

看《十年十年十年》視頻的時候，我和閨蜜吐槽楊九郎是怎么做到把老郭又學(xué)得像又學(xué)得丑的，她笑得不行，說也就是楊九郎了。

這癟犢子熊玩意兒，老郭咋不揍他？

《學(xué)大鼓》短短的，挺中聽。

返場我快進著看的，看起來很熱鬧，也很稱心。

以前，我念老郭的好?，F(xiàn)在，我也念九辮的好。

以前我看老郭，從小人物的悲歡里咀嚼生活，鼓舞自我。

現(xiàn)在我也看九辮，從這對小孩子的悲歡里感受生活，慰藉自我。

老郭和九辮是一脈相承，臺上臺下連著，臺下是他們的生活故事，臺上是他們展示出來的生活片段。

看他們的低谷，安慰自己說“每個人都有低落時，他們?nèi)绱?，我亦如此”?/p>

看他們的錦繡，鼓舞自己說“終會有否極泰來的一天，他們?nèi)绱?，但愿我亦如此”?/p>

老郭曾說“觀眾演員心連著心”，大概就是如此吧，同在劇場，同頻共振，像交錯的正弦余弦余弦，交錯交匯，一路同行。

好得很。