http://www.sina.com.cn 2008年06月25日11:28 沈陽(yáng)日?qǐng)?bào) 　　上世紀(jì)80年代初，日本電視連續(xù)劇《排球女將》在中國(guó)內(nèi)地上映，引發(fā)了收視狂潮，人們看電視，打排球，甚至模仿電視劇的人物留起了“純子頭”?！扒缈张Z”、“幻影流動(dòng)”等劇中用語(yǔ)被人津津樂道。20多年后的今天，《排球女將》再次被江蘇、天津、浙江三家省級(jí)電視臺(tái)播出，并再次引發(fā)高收視率，這說明了什么？ 　　國(guó)產(chǎn)電視劇原創(chuàng)匱乏 　　自己有好的何必播別人的？可是，國(guó)產(chǎn)電視劇原創(chuàng)匱乏卻像“扶不起的阿斗”。這里說的匱乏并不是指數(shù)量。中國(guó)是世界上電視劇生產(chǎn)大國(guó)，僅去年獲得許可證的電視劇就有1萬(wàn)4千多集，播出不過7千集，遺憾的是精品太少。像《士兵突擊》(blog)這樣在精神上受感染的少，像《亮劍》這樣看后大呼過癮的更少。 　　原創(chuàng)為什么上不去，歸根結(jié)底還是電視劇生產(chǎn)及“銷售”的機(jī)制有問題。中國(guó)電視劇市場(chǎng)化10年，路子一直沒走明白。像當(dāng)年的《激情燃燒的歲月》，收購(gòu)價(jià)很低，后來卻被多數(shù)次重播，無(wú)數(shù)的廣告讓電視臺(tái)賺狂。在國(guó)外，電視劇廣告分成的話，收購(gòu)方拿4成，制作方拿6成，而中國(guó)制作方甚至一分錢分成都沒有。制作方拿不到錢，創(chuàng)作者更拿不到錢，積極性也就無(wú)法調(diào)動(dòng)。所以說，市場(chǎng)化的問題不解決，“垃圾”類的電視劇會(huì)永遠(yuǎn)充斥熒屏。 　　勵(lì)志題材受歡迎表明情感“回歸” 　　小鹿純子堅(jiān)韌的拼搏精神激勵(lì)了無(wú)數(shù)中國(guó)人?！杜徘蚺畬ⅰ泛芗儍?，沒有婚外戀，沒有床上戲，更沒有奔馳、寶馬和洋房，卻受到觀眾歡迎。這說明大眾的情感已經(jīng)從浮躁、物欲橫流的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中逐漸走出來，呈回歸趨勢(shì)。人們討厭看不三不四的東西，也不再熱衷于感官享受，這對(duì)大眾文化來說，對(duì)精神文明建設(shè)來說都是件好事。勵(lì)志向上、積極進(jìn)取，是我們的民族精神，也是人性的體現(xiàn)。 　　此外，《排球女將》的出現(xiàn)，是在四川汶川大地震之后，人們渴望這些勵(lì)志作品，以鼓舞災(zāi)區(qū)群眾重建家園，同時(shí)人們也試圖以此類作品來砥礪自己的品格。從四川災(zāi)區(qū)回來的人都說，當(dāng)生存成為一種奢望后，會(huì)覺得涉己的任何事都是那么的微不足道。 　　對(duì)“偽生活”的排斥 　　《排球女將》里的一些扣球技法，如“晴空霹靂”雖然脫離了現(xiàn)實(shí)生活，卻被觀眾認(rèn)可，因?yàn)殡娨晞∈撬囆g(shù)品，既然是藝術(shù)品就可以進(jìn)行創(chuàng)作和加工。事實(shí)證明，這種加工非常易于接受，非但不影響情節(jié)，反而對(duì)情節(jié)更有促進(jìn)作用。國(guó)產(chǎn)劇則不同，從編劇環(huán)節(jié)就開始離譜。 　　目前，國(guó)產(chǎn)電視劇里戲說的題材少了，現(xiàn)實(shí)的東西多了，但有些看似現(xiàn)實(shí)生活，實(shí)際上卻是一種“偽生活”，創(chuàng)作思路狹窄，表現(xiàn)手法雷同。要么是博士帥哥住洋房、開寶馬，成天追靚女，事業(yè)還極其成功；要么是艷驚四座的美女，才高學(xué)深，卻“朝三暮四”。這些讓人看起來牙根子發(fā)緊的事，根本不是生活的常態(tài)。 　　因此，我們可以認(rèn)為，《排球女將》的熱播給電視人提出這樣一個(gè)問題：在電視劇藝術(shù)創(chuàng)作中到底是審美還是審丑，我們生活的主流到底是什么？應(yīng)該深思。 　本報(bào)記者 李彤