散人按：

在便攜前端領(lǐng)域諸多R-2R架構(gòu)器材涌現(xiàn)之際，Astell&Kern算是入局比較晚的品牌。借由新品播放器SE300的上市，Astell&Kern也向燒友們展示了其對R-2R技術(shù)獨到的應(yīng)用方式，以及對聲音風(fēng)格演變的探索。

-外觀設(shè)計頗為大膽，機身材質(zhì)運用相當(dāng)亮眼；

-解碼部分設(shè)置NOS和OS兩種模式，NOS模式失真度更低、聲音親切自然，OS模式擅長聲音大場面；

-耳放部分有A類和AB類兩種放大模式，前者聲音溫和耐聽，后者相對更趨于中性，音樂適應(yīng)性更廣。

技術(shù)在成熟，好飯不怕晚

在HiFi行業(yè)以外，我接觸最多的是IT行業(yè)。IT領(lǐng)域中有一個概念叫“技術(shù)成熟度曲線”，這是一條放在各個細分領(lǐng)域通用性都很強的曲線，通俗地說，它揭示了一種新技術(shù)從誕生之時起，經(jīng)歷炒作后的高期望峰值、泡沫化的低谷，再逐步走向成熟、實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的規(guī)律。

即便不是在IT領(lǐng)域，這條成熟度曲線依然有著重要的參考價值。

在我的理解范疇中，一項技術(shù)成熟與否，判斷的標準有多個維度。在我們熟悉的HiFi領(lǐng)域，技術(shù)成熟度曲線的末端描繪出一種宏觀層面的成熟：主流的廠商逐漸深入地將一項技術(shù)應(yīng)用在產(chǎn)品開發(fā)過程中，且能夠?qū)崿F(xiàn)產(chǎn)品的優(yōu)化與迭代；發(fā)燒友們對應(yīng)用了這一技術(shù)的器材也有了基本的認知，并愿意接受、購買這類器材。發(fā)展到這個階段，這項技術(shù)在行業(yè)中有了一席之地，自然稱得上成熟。

相對而言，微觀層面的成熟度則更容易被我們這些發(fā)燒友所感知。如果一個品牌能夠?qū)⒁豁椉夹g(shù)自如地應(yīng)用到自家產(chǎn)品身上，并且融入品牌獨有的產(chǎn)品質(zhì)感，實現(xiàn)對于技術(shù)的融匯甚至是駕馭，而不是盲目跟風(fēng)、搶時間推出有話題性但完成度很低的器材，那也可以反映出品牌關(guān)于這項技術(shù)的成熟度已經(jīng)達到較高水準。

提到近幾年HiFi圈最熱門的技術(shù)，R-2R架構(gòu)一定榜上有名——但R-2R架構(gòu)并非剛剛冒頭的新技術(shù)，相反，在Delta-Sigma架構(gòu)解碼芯片大面積普及之前，R-2R就已經(jīng)存在了；不過，R-2R應(yīng)用在便攜領(lǐng)域也只是近幾年的事情，相信大家對R-2R的認識主要還是來源于國內(nèi)一些HiFi品牌所推出的R-2R播放器、小尾巴等等。

近期的R-2R新器材里，關(guān)注度比較高的莫過于Astell&Kern SE300。從時間上看，Astell&Kern推出R-2R器材并不算早。但一想到這是Astell&Kern的作品，我又覺得或許“好飯不怕晚”。

這點兒期待，來自我對SE300所處的A&futura系列的把玩經(jīng)驗。這個系列早先的SE200集合了AKM和ESS兩家的解碼芯片于一體，后來的SE180則演化出可更換音頻模塊的玩法出來，其先后推出的幾款可更換音頻模塊聲音各有特點又都足夠協(xié)調(diào)，很值得把玩。

相比品牌旗下主打旗艦級綜合性能的A&ultima系列和小巧便攜的A&norma系列，A&futura系列給我們的印象一直是“探索新技術(shù)，折騰新玩法”。這種敢于“折騰”，并且讓發(fā)燒友跟著一起“折騰”的理念，也始終吸引著我的注意力。而在體驗新品SE300的過程中，我發(fā)現(xiàn)這一次Astell&Kern用一個個二元分立的概念，把R-2R玩出了獨特的花樣。

設(shè)計二元化：重塑光和影

提到Astell&Kern播放器，我們總會驚嘆于其水平相當(dāng)高的工業(yè)設(shè)計。我對Astell&Kern最初的印象要追溯到AK120、AK120II問世那兩年，這兩款播放器小巧精致的造型、金屬外殼加工工藝的細膩程度，在我的認知里打下了深刻的烙印。而后上市的AK240、AK380，更是奠定了品牌棱角分明的光影質(zhì)感的設(shè)計基礎(chǔ)。

“光影”始終是Astell&Kern在設(shè)計上的核心思考點。其實，如果我們將光影解構(gòu)，就會得出支撐我們視覺感官的基礎(chǔ)要素：線條。線條中直線和曲線，用19世紀幾何抽象派畫家蒙德里安的話來說，也即蘊藏著關(guān)于感性觸覺與理性平衡的純粹性思考（似乎從某種意義上來講，這和我們HiFi圈所討論的“求真”和“求美”的話題有一些異曲同工之妙）。

在近幾年A&futura系列的作品里，我明顯地看到了更多精妙的曲線元素的出現(xiàn)：從SE100梯形基礎(chǔ)上小幅度的弧形優(yōu)化，到SE200象征著兩塊不同DAC的承托式腰線及音量旋鈕設(shè)計，再到今天的SE300，始終變化多端，卻不脫離設(shè)計的基本美感。

SE300機身三維尺寸為76.45mm、139.45mm、17.6mm，面積比主流手機稍微小點，單手握持有點吃力；不過，其造型倒是讓人眼前一亮，主打的就是一個“不對稱”。乍一看，整臺播放器四四方方，沒有多余的線條出現(xiàn)；等到上手摸到機身才會發(fā)現(xiàn)，其左右兩側(cè)并非平面一塊，而是各自做成了非對稱的波浪形弧面，通常手掌握持的下沿部分則是波浪形的“波峰”，但不會突出邊緣太多，和手掌貼合得很好。

在色彩上，機身兩側(cè)的處理方式也有所不同：三大金剛按鍵所在的左側(cè)是磨砂鋁合金打磨而成，其弧面光影過渡得較為柔和，細膩的質(zhì)感一展無遺；音量滾輪所在的右側(cè)則使用了不銹鋼鍍層，拋光的表面所造成的視覺沖擊力要比左側(cè)強烈得多。背面的玻璃背板下是黑色的印花底板，仔細端詳可以看到每一簇印花都是由多個品牌logo——也即是字母“A”——所拼接而成，這讓我想起了“面料之王”Scabal的Private Line系列，將字母以高超的工藝融入服裝的線條里，某種程度上來講，也算是一種平衡于張揚與內(nèi)斂間的二元式設(shè)計美學(xué)。

值得一提的還有位于音量滾輪下方的燈光。在播放狀態(tài)下，這處LED燈可以根據(jù)音頻文件的比特率而發(fā)出紅、綠、藍、紫等顏色的光。燈珠并不外露，照亮的也只是滾輪的底部，視覺效果絢麗。

雖然左邊鋁合金、右邊不銹鋼鍍層的設(shè)計是否協(xié)調(diào)的問題見仁見智，且不銹鋼鍍層那一側(cè)是個“指紋收集器”，但其對光影的呈現(xiàn)效果的確頗見巧思。另一方面，鋁合金外殼也對控制重量起到很好的作用。SE300重量為317g，比505g重的不銹鋼版SP3000要輕得多，便攜性大幅提升。

如果讓我從SE300這獨特的外觀設(shè)計中挑點刺的話，我覺得棱角的處理還是有些過于鋒利、硌手，這一點和Astell&Kern過往一些器材的處理是類似的。我暫時還不清楚SE300是否有官配皮套，如果有的話，還是建議燒友們搭配著使用。

軟件層面，SE300的系統(tǒng)UI界面升級成與SP3000一樣的新界面。對比我們熟悉的舊版系統(tǒng)而言，新UI最大的特點是更加凸顯音樂類別分欄、專輯整理等方面的功能，有助于燒友對音樂資源進行歸檔。這個深度定制系統(tǒng)支持下載Tidal、Spotify、QQ音樂、Qobuz、AppleMusic等APP，方便我們獲取流媒體資源。此外，新系統(tǒng)的菜單設(shè)置得相對扁平，也更為美觀。

有些不足的是，盡管使用同一個系統(tǒng)，但出于定位原因，SE300并沒有搭載SP3000上那套全新的基于驍龍平臺的主控方案，比起自家旗艦，SE300運行起來有一些卡頓，操作響應(yīng)速度和系統(tǒng)動畫流暢度都有可以優(yōu)化的空間。我暫時不清楚這是新系統(tǒng)適配的問題還是硬件水平拖了后腿，希望官方后續(xù)可以推出新版固件改善體驗。

其他操作體驗方面，SE300搭載了5050mAh電池，在AB類耳放模式、低增益、單端輸出的情況下，續(xù)航可以達到約13小時；而在相對更耗電的A類耳放模式、高增益、平衡輸出的情況下，續(xù)航時間則相應(yīng)縮短到大約8小時，正常使用時可以一天一充。電池不支持快充，在15W功率下從沒電充到滿電大概要3個多小時。在電池這個環(huán)節(jié)上，SE300表現(xiàn)中規(guī)中矩。

解碼二元化：一脈相承

R-2R架構(gòu)的解碼，與市面通行的Delta-Sigma架構(gòu)解碼相比，理論上對數(shù)字信號的解碼過程更直接，更接近于音頻文件所反映的本來面目。而SE300在數(shù)字處理部分搭載了優(yōu)化后的FPGA技術(shù)，又提供了非超采樣NOS與超采樣OS兩種數(shù)模轉(zhuǎn)換工作模式。

這次聆聽SE300，我選擇了DITA Perpetua和Empire Ears Odin這兩款旗艦級耳塞與其進行搭配，主要試聽平衡口的聲音。

過往Astell&Kern的播放器，早期上市的型號聲音相對比較纖細，近幾年出的器材，如前代旗艦SP2000，則達到一個聲底厚度適中的狀態(tài)。SE300的聲底比過往更為綿厚，對聲音元素形態(tài)的塑造也顯得更具有立體感。

無論我選擇的是哪種模式，SE300的中頻表現(xiàn)都給我留下深刻的印象。厚聲底的支撐下SE300中頻顯得十分鮮活，在刻畫這一頻段的樂器或人聲時，演奏或演唱的細節(jié)有所放大。整個中頻的表現(xiàn)稱得上抓耳，但聽起來并沒有擁擠的感覺，也毫不突兀。

在此基礎(chǔ)上，NOS和OS兩種模式的差別也一耳朵可聞。

首先是非超采樣NOS模式。這一模式下，數(shù)字信號未經(jīng)任何數(shù)字處理就來到R-2R解碼部分，呈現(xiàn)了“原汁原味”的R-2R聲音風(fēng)格。落到具體聽感上，我認為這種味道可以用“真實”和“親和”兩個詞來形容：

“真實”，指的是NOS模式對于聲音低失真的處理方式。對于經(jīng)常去音樂會現(xiàn)場聆聽原聲樂器音樂，或者是長期在琴行浸淫于樂器演奏氛圍的朋友而言，NOS模式的聲音無疑是熟悉的，其音色十分接近于現(xiàn)場聆聽表演的聽感。

對于“真實”，我感觸最深的在于SE300對低頻的演繹。SE300的NOS模式對低頻的質(zhì)量拿捏得恰到好處，沒有過分的感官刺激或者刻意的缺失，其“下手輕重”讓人挑不出毛病。比如《Raise The Roof》中的定音鼓、《金鼓點兵》中的大鼓、《Hotel California》冰封地獄現(xiàn)場版的康佳鼓等等，不同地域的打擊樂器音效被NOS模式下的SE300演繹得栩栩如生。

而“親和”則在于SE300的風(fēng)格。NOS模式下SE300人聲在偏靠前的位置，歌手的演唱細節(jié)清晰。另一方面，NOS模式的素質(zhì)比較不錯，動態(tài)、分離度均可圈可點，結(jié)像打磨得比較圓潤、精致，聲場方面則略有點收斂，橫向上稍微有點打不開。SE300并未過多地銳化聲音細節(jié)以突顯解析力，而是更注重細節(jié)的主次之分。這樣的聲音表現(xiàn)讓SE300在聽感上顯得和聽者較為貼近，其所追求的不是讓聽者融入一個宏大澎湃的聲音環(huán)境里，而是讓聽者成為一個“現(xiàn)場聆聽”的角色，就像在小型的演奏廳、錄音棚里近距離欣賞樂手與歌手的表演。

相對而言，超采樣OS模式的聲音風(fēng)格上則多了一些修飾。其整體素質(zhì)比NOS模式會更高一點，單拎出來的話，有幾個維度的優(yōu)秀表現(xiàn)似乎更滿足當(dāng)下大部分燒友的評判標準。

在空間感的營造方面，OS模式聲場的邊界更遠，比例也比NOS模式更趨于規(guī)整、協(xié)調(diào)；相應(yīng)地，所有的音樂元素也像是被“往遠處推”一樣，產(chǎn)生了一定的距離感。OS模式的聲音密度優(yōu)秀，在解析力大體不變的前提下，信息呈現(xiàn)得更加清楚，同時聲音產(chǎn)生了更強的力度，沖擊力有所提升。OS模式的風(fēng)格，給我的感覺是稍微撐開了場面，對寬廣空間、磅礴氣勢的塑造有不錯的效果。

應(yīng)該說，兩種模式便代表了兩種聲音風(fēng)格路線，不過這不意味著兩種風(fēng)格有著天差地別。從聲音效果上看，我認為OS模式像是SE300在NOS模式不加修飾的聲音基礎(chǔ)上改變了一部分傾向性，都相承于R2R一脈，而非推翻重塑。

放大二元化：品嘗風(fēng)味

一臺播放器的聲音表現(xiàn)當(dāng)然不僅僅取決于解碼部分。在放大模塊，SE300搭載了A類和AB類兩種放大模式，將SE300的聲音引向了不同方向：

A類放大的聲音風(fēng)格稍顯溫暖，聲音具備較高的凝聚力，在厚聲底的加持下展現(xiàn)出飽滿、舒展的狀態(tài)。其聲音形態(tài)光滑而圓潤，對于樂曲中一些輕微的毛刺有一定的打磨效果。A類放大的三頻架構(gòu)在基本均衡的基礎(chǔ)上略偏中下盤，健康的低頻、穩(wěn)健的中頻聽起來相當(dāng)親切；高頻沒有刻意加亮，但信息量充足。A類放大的聲音是一種趨于自然的風(fēng)格，耐聽度非常高。

AB類放大相對A類而言，最明顯的區(qū)別在于整體表現(xiàn)更趨于中性一些。其聲音有著更強的躍動感，在三頻的結(jié)構(gòu)上，AB類放大比A類放大的能量分布相對更均衡，高頻的通透感更強，中頻則顯得較為克制、理性。故而在音樂風(fēng)格適應(yīng)面上，AB類放大會稍微更廣一些。

NOS/OS解碼模式、A/AB類放大模式，排列組合一下一共可以得到4種聲音。我個人最推崇的是NOS模式和A類放大的組合。這套組合下的SE300突出音色的還原性，聲音風(fēng)格醇厚而舒緩，足以讓人長時間聆聽下去；在音樂適應(yīng)性上，NOS+A類模式擅長演繹泛流行樂，尤其在演繹聲音渾厚的人聲曲目時，其還原歌手聲線的表達方式相當(dāng)對味。

此外，OS模式與兩個耳放模式的搭配也很有意思。在OS+A類模式下，SE300在營造大場面時會著重突出中低頻段的音樂元素，主次效果較為明顯，用于聆聽一些新生代的流行人聲時效果不錯。而在OS+AB類模式下，SE300在演繹一些音樂會現(xiàn)場錄音、電子舞曲的時候，撲面而來的能量感能讓人隨之律動起來，聽來相當(dāng)過癮。

但無論是在哪種模式下，SE300都帶著Astell&Kern一貫以來的韻味。盡管在不同聲音模式下這種味道有濃有淡，但仔細聽下來，Astell&Kern播放器上常有的細膩線條感、動人樂感，在SE300身上依然得以保留。我認為這也是這臺“Astell&Kern版本”的R-2R播放器和當(dāng)下其他品牌器材一個重要的區(qū)別。

綜合各種模式搭配的表現(xiàn)看，SE300的硬素質(zhì)在萬元級播放器里處于平均水平。對比市面上一些以“暴力解析”“粗獷聲場”聞名的器材來看，SE300保證了密度、聽感更細膩，聲音表達各有側(cè)重點。

如果是對比當(dāng)下頂級的便攜播放器，比如自家旗艦SP3000，SE300主要在兩方面還存在差距：其一，SE300還難以像旗艦播放器那樣，把動態(tài)、瞬態(tài)、解析、密度等維度（尤其是動態(tài)）兼顧得面面俱到；其二，SE300的聲底還不如旗艦播放器那么純凈，背景不夠“黑”。當(dāng)然，這種跨級別對比本身也有點為難SE300了。

在驅(qū)動力方面，平衡口、高增益下的SE300輸出電平達到6Vrms，推力較為充沛。無論是驅(qū)動單動圈架構(gòu)的Perpetua還是圈鐵靜復(fù)合單元架構(gòu)的Odin，SE300都能讓塞子發(fā)揮到一個相當(dāng)不錯的水平。以O(shè)S+AB類模式驅(qū)動Perpetua時，這條潛力超強的塞子達到了搭配便攜前端條件下相當(dāng)開朗的聲音狀態(tài)。以NOS+A類模式搭配Odin時，SE300把絕大部分可能出現(xiàn)毛躁感的地方都捋平了，聲音效果順滑而鮮活。

由于自身聲音風(fēng)格并不僅限于一種，加上驅(qū)動力比較出色，所以我在給SE300搭配耳塞時，選擇空間還不小。這種靈活性，也讓SE300成為一款值得長期把玩的播放器。

玩無止境

在A&futura系列最近幾款播放器上，我們看到了完全不同的技術(shù)路線和器材形態(tài)，這也讓同系列器材各自成為Astell&Kern產(chǎn)品中獨特的存在。到了SE300這一代，機器從外觀到聲音都發(fā)生了大幅改變，妙趣橫生的玩法依舊引人注目。

但它并非為了改變而改變。從SE300呈現(xiàn)出的效果來看，新采用的R-2R架構(gòu)和Astell&Kern在耳放部分的打磨成果相結(jié)合，取得的效果是相當(dāng)協(xié)調(diào)的。換言之，Astell&Kern對R-2R技術(shù)的應(yīng)用，已經(jīng)達到了技術(shù)成熟度較高的層次。

在Astell&Kern三大序列中，A&ultima負責(zé)沖擊聲音上限，A&norma負責(zé)提供精致便攜的使用體驗。在兩者之間，A&futura以遠低于旗艦的價格和充足的設(shè)計空間，給燒友們帶來有創(chuàng)意的新器材。這些新器材一步步嘗試將HiFi圈內(nèi)新技術(shù)納入設(shè)計框架中，并由此生發(fā)出豐富的玩法，給廣大具有探索精神的燒友們帶來更多聲音上的可能性?；蛟S我們可以猜想，今天我們嘗試的某一種方案，會不會成為Astell&Kern的未來？

以上。

耳邊燒友團閑雲(yún)散人記。