采訪于2019年7月16日。

監(jiān)督：藤田春香

——在《紫羅蘭永恒花園 外傳 -永遠(yuǎn)與自動手記人偶-》（以下簡稱《紫羅蘭外傳》）中，您首次擔(dān)任監(jiān)督一職，請談?wù)勀钫鎿吹母惺堋?/span>

現(xiàn)在真的松了一口氣?；仡^看當(dāng)初劇本協(xié)商時的筆記，才發(fā)覺是從2018年9月開始記錄的。雖說制作這部作品花了一年，但似乎時間一下子就過去了。不過也讓人感慨萬千，竟然用了那么長的時間啊。

畫分鏡的時候，我感覺就像赤腳走在砂石路上。這究竟會成為一部怎樣的作品呢？腳底只能感受到不斷傳來的砂石的刺痛……不過，當(dāng)分鏡得以完成，進(jìn)入到了與各種各樣的人進(jìn)行交流的階段后，我發(fā)覺當(dāng)初微小的契機(jī)竟然會演化成一個如此巨大的項(xiàng)目，真的很厲害，這是一個人是絕對無法做到的。因此包含制作過程在內(nèi)，我對這部作品的全部都充滿了愛意。

——關(guān)于作品的制作方針，與監(jiān)修石立太一先生和系列構(gòu)成吉田玲子女士進(jìn)行了怎樣的商討呢？

其實(shí)一開始并沒有想過《紫羅蘭外傳》的電影，而是計(jì)劃做兩部約20分鐘的短篇，于是吉田女士便提出一個設(shè)想，就是從原作中選1個尚未被影像化的故事，將其擴(kuò)展成2集動畫的份量。不過之后內(nèi)容越來越充實(shí)，最終以前半部分是伊莎貝拉的故事、后半部分是泰勒的故事這樣一種雙主人公變換的形式，制作出了一部電影。雖然標(biāo)題中帶有“外傳”二字，但我個人認(rèn)為它與TV系列并不是割裂開來的，而是在TV版《紫羅蘭永恒花園》（以下簡稱《紫羅蘭》）的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的故事。

TV系列著重刻畫的，是薇爾莉特這樣一名少女的成長歷程。讓曾經(jīng)欣賞過TV系列的觀眾們，再次看到以“薇爾莉特”為名的作品時，能夠感受到快樂、悲傷抑或是其他各種各樣的情感，我認(rèn)為這一點(diǎn)非常重要。在此之上，《紫羅蘭外傳》的出發(fā)點(diǎn)是：只要真誠地為對方著想，那么無論做出何種選擇，都無人能夠?qū)⑵浞穸?。我正是基于這樣的一種視點(diǎn)來看待伊莎貝拉，并完成本作的。

石立先生也參加了劇本協(xié)商，還幫助我仔細(xì)地修正了分鏡。一些基礎(chǔ)的技術(shù)性問題，以及我自己習(xí)慣使用的“跳推鏡頭”的表現(xiàn)是否真的有必要等等，各種細(xì)節(jié)他都認(rèn)真地檢查到了。

——本作將拍攝角色的“攝像機(jī)”安排在中間位置，常用一些與人的視角相近的、帶有自然距離感的“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，以及與角色若即若離的表現(xiàn)方式，也是上述出發(fā)點(diǎn)的一種反映么？

這種機(jī)位大概只是我的個人習(xí)慣吧。另外，這次的畫面尺寸比TV系列在橫向上更寬，這可能也是一個很重要的原因。不過，雖然畫幅變得更寬了，但我不希望過度使用廣角和遠(yuǎn)景鏡頭，而是致力于完成更加樸實(shí)的畫面，從而營造出作為影像的真實(shí)感，給人一種如肉眼所見一般的印象。還有，我十分關(guān)注每個鏡頭作為“一幅畫”的美感，以及其中的西洋繪畫要素。

這次我們?nèi)サ聡M(jìn)行了外景取材，十分有參考價值。能夠去到想要參照的地方取材，真的很難得。那里與現(xiàn)代日本的建筑完全不同，門比想象中還要大，天花板更高，墻壁也更厚……作為女校參照物的城堡，從外側(cè)看大得驚人，但進(jìn)入后才發(fā)覺內(nèi)部小巧玲瓏，這種不親自考察就無法得知的發(fā)現(xiàn)有很多很多。門雖然很大，但平時并不常用，而是在其中又開了一個更小的門……我們一邊想著“為什么要建成這樣？”，一邊完成了取材。

在當(dāng)?shù)仉硽璧目諝庵羞h(yuǎn)眺森林的色彩，射入彩色玻璃的陽光的美感，甚至其中的陰影部分，這些我們都想如實(shí)地呈現(xiàn)出來。這次和美術(shù)的staff們一起進(jìn)行了取材，我想應(yīng)該能夠把當(dāng)?shù)厣屎涂諝飧性獠粍拥爻尸F(xiàn)在熒幕上。

影片前半部分的女校，被設(shè)定在TV系列第5集中登場的“德羅賽爾王國”，這也是本作美術(shù)背景的一大重點(diǎn)。正因如此，女校中盛放的鮮花，基本都是“德羅賽爾王國”的國花白山茶。另外，為了營造出森林中女校的感覺，我們并沒有將場景設(shè)計(jì)得過于華麗，除了樹之外沒有添加多余的東西。

雖然石立先生對作品進(jìn)行了很多方面的監(jiān)修，但他十分尊重我想要做的、想要呈現(xiàn)的東西以及整體的方向性，這讓我有一種悠然自得的感覺，就像被“放養(yǎng)”了一樣（笑）。

——有沒有因?yàn)檫@種“悠然”而產(chǎn)生的煩惱呢？

因?yàn)槲冶救瞬皇悄欠N會自尋煩惱的人，所以并沒有（笑）。演出staff和原畫staff等等，接觸的人變多了，作品的厚重感自然也就增強(qiáng)了。本來監(jiān)督應(yīng)當(dāng)站在引導(dǎo)大家的立場上，不過大概因?yàn)槲沂莻€新人，所以更多的是一種齊頭并進(jìn)的感覺，并沒有多少煩惱。

——感覺分鏡似乎花了很長時間呢。

前半部分花的時間比較長，有很多不得不畫出來的東西，將這些落實(shí)到分鏡中需要一定的時間。后半部分與前半相比，在某種程度上方向性更加明晰，所以很順利地完成了。

在《紫羅蘭外傳》開始制作前，有一個京都動畫和Animation Do全員齊聚一堂的機(jī)會，當(dāng)時我要作為監(jiān)督致辭……那時我說的是“為了畫出讓大家都感覺‘想要完成這部作品’的分鏡，我會努力的！”，強(qiáng)行給自己提高了難度。在那之后，開會時我都不敢看各位staff的臉了（笑）。雖然有過這樣的事情，但我還是想以一種放松的狀態(tài)來對待這部作品。原畫staff有了在意的問題也會馬上過來詢問，因此和他們進(jìn)行了不計(jì)其數(shù)的愉快交流。

——在角色設(shè)計(jì)方面，又進(jìn)行了怎樣的協(xié)商呢？

前半部分登場的角色，基本都是我和擔(dān)任角色設(shè)計(jì)的高瀨亞貴子女士共同完成的，后半部分石立先生也加入了進(jìn)來。印象中嘉德麗雅、艾麗卡和愛麗絲決定得十分順利，但薇爾莉特卻令我們非常煩惱，因?yàn)樵诿枥L“變化之物中不變的東西”以及“變化之物本身”的這樣一部作品中，薇爾莉特是“變化過于不鮮明”的存在。其他角色的服裝和發(fā)型都會隨著時間的流逝而發(fā)生改變，但薇爾莉特究竟應(yīng)該變化到何種程度，這一點(diǎn)真的很難辦。完全不變的話不僅會有違和感，而且對于薇爾莉特本身來說，生活的真實(shí)感也是必要的。另外，高瀨女士雖然不想對角色的體型進(jìn)行較大改動，但又覺得從TV系列到現(xiàn)在體型應(yīng)該會發(fā)生某種變化，為此而煩惱不已呢（笑）。

——關(guān)于伊莎貝拉和泰勒等新登場角色，您做了什么樣的指示呢？

雖然印象中自己做出了各種各樣的指示，但現(xiàn)在回憶起來的只有快樂。對設(shè)計(jì)和色彩進(jìn)行思考，是一件令人十分開心的事情。我和高瀨女士在交談時基本一直都在說“好可愛”，整個對話都是用各種各樣的“可愛”來完成的（笑）。

——這次畫面比例從TV系列的16:9調(diào)整為了適合影院熒幕的2.31:1，其中有著怎樣的意圖呢？

我一直都想這樣嘗試一次。不過，并不是僅僅變一下尺寸就萬事大吉了，必須要考慮到相應(yīng)的作品性質(zhì)和時機(jī)，從而等待著機(jī)會的到來。就在這時，我遇到了名為《紫羅蘭》的作品，并得到了監(jiān)督職位這樣一個難得的機(jī)會，于是趕忙提出了如上的建議。從作品的世界觀來看，我認(rèn)為《紫羅蘭》非常適合這樣的比例。不過到底為什么想要這樣做，其實(shí)我自己也說不太好，一開始只是覺得“這不是很棒嘛！就這樣做吧！”，然后發(fā)出了倡議，周圍staff都一臉迷茫地看著我（笑）。最終在各種地方進(jìn)行了無數(shù)調(diào)整后，才以這樣的形式開始了制作。

——比例的改變給作業(yè)帶來了哪些變化呢？

我認(rèn)為寬幅更加易于分鏡的描繪。對于作畫工作來說，比起橫向加寬，縱向變矮的認(rèn)知會更為強(qiáng)烈一些。即使將TV系列的畫面構(gòu)圖（layout）直接照搬過來，也無法很好地適應(yīng)這樣的比例。因此拉遠(yuǎn)鏡頭，將角色以更小的形態(tài)拍攝出來是十分必要的，為此拉鏡頭的構(gòu)圖就變得多了起來。然而，由于《紫羅蘭》角色設(shè)計(jì)本身的情報(bào)量和線數(shù)就比較多，因此“畫得小一些”其實(shí)是一項(xiàng)非?？简?yàn)技術(shù)的作業(yè)。我們在技術(shù)方面下了很大功夫，一邊煩惱，一邊進(jìn)行著創(chuàng)作。

——您是第一次作為監(jiān)督參加后期錄音，與鶴岡陽太音響監(jiān)督以及cast的各位說了些什么呢？

作為監(jiān)督，在后期錄音開始前，要在cast各位的面前致辭。但我并不擅長在人面前講話，因此把想說的東西全部寫在筆記本上，然后照著讀了出來。鶴岡監(jiān)督還在旁邊戲弄我，“今天不需要提詞板了嗎”（笑）。其實(shí)致詞時，我寫了很多想要傳達(dá)給各位cast的話，但實(shí)在是太緊張了，只說了關(guān)于作品方向性的事情，角色相關(guān)的內(nèi)容完全忘了說……結(jié)果重要的事情一點(diǎn)都沒說就結(jié)束了（笑）。不過，伊莎貝拉的聲優(yōu)壽美菜子女士，以及泰勒的聲優(yōu)悠木碧女士，即使沒有我的說明，也貢獻(xiàn)出了非常出色的演技。

我不善于表達(dá)自己，也不擅長體味別人的話，因此在需要協(xié)商時，鶴岡先生總是耐心地等待著我開口。后期錄音中，那種“僅此一次”的緊張感非常強(qiáng)烈，我自己也是精神高度集中，度過了一段非常有意義的時光。

——觀看了完成的影像后，您的感受如何？

感激之情和想要快點(diǎn)結(jié)束的心情交織在一起。我已經(jīng)竭盡全力了！沒什么可后悔的了！我確信完成了一部滿載著staff愛意的優(yōu)秀作品！

——制作中有什么暖心的小插曲么？

原作者曉佳奈老師寄過來的信，讓我感覺十分溫暖。之前我曾把《紫羅蘭外傳》的分鏡稿，連同一封問候和表達(dá)決心的書信，一起寄了過去，然后從曉老師那里收到了充滿關(guān)懷之情的回信，真的非常感謝。

——這次的入場者特典是曉佳奈老師寫的短篇小說。

都是非常棒的故事，每一部我都很喜歡。讀完伊莎貝拉的故事《伊莎貝拉·約克與花之雨》后，我想看待電影的視點(diǎn)大概也會發(fā)生變化吧。每一部都是大家對于薇爾莉特“愛戀”的物語，曉老師為了特典寫了如此大份量的內(nèi)容，真是讓人非常感激！

——最后，請向前來觀影的各位說句話吧。

與TV系列《紫羅蘭永恒花園》相同，《紫羅蘭永恒花園 外傳 -永遠(yuǎn)與自動手記人偶-》所講述的，也是在日常生活中獨(dú)自躊躇不前的人們，被薇爾莉特的溫柔所觸動，從而重新鼓起勇氣向前邁進(jìn)的故事。在變化中對不變的自己感到不滿之人、在變化中心懷不變的情感之人、在變化中止步不前僅僅期望對方能夠幸福之人……同一個世界中，無數(shù)的人們懷抱著各不相同的心意生活著，本作希望以一種平等的眼光，去描繪他們的故事。只要對人和事存有憐愛之情，即使心意已變，也終究會再次尋回珍貴的東西。

本作是下一部完全新作《劇場版 紫羅蘭永恒花園》的過渡作品，如果各位在觀看本作后，能對下一部作品心存期待的話，我將不勝榮幸。

原文：《紫羅蘭永恒花園 外傳 -永遠(yuǎn)與自動手記人偶-》場刊

翻譯：yszk

潤色：撫璃夢