從業(yè)者大膽開麥：我們離日韓漫畫還有多大差距？
作者 /?共鳴
從租書店的四拼一日漫、報(bào)刊亭的漫畫雜志到手機(jī)里的閱讀APP，「漫畫」在不同時(shí)代、以不同的媒介形式陪伴許多讀者。近十年，國內(nèi)漫畫行業(yè)重心從紙媒轉(zhuǎn)向移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，一度經(jīng)歷急速擴(kuò)張，根據(jù)艾瑞咨詢的預(yù)測數(shù)據(jù)，連年增長的漫畫市場規(guī)模將在今年達(dá)到56億元。
與此同時(shí)，隨著資本熱錢的褪去，面臨“自給自養(yǎng)”的平臺(tái)與作者，這些年依舊面臨諸多挑戰(zhàn)：?
國產(chǎn)漫畫，何時(shí)能迎來下一個(gè)大爆款？
為什么大家都在做網(wǎng)文改編？
漫畫家的生存狀況如何？
平臺(tái)對好漫畫誕生究竟起到什么作用？
對比日韓，我們還有哪些差距……
成立四年，在行業(yè)中仍算年輕的嗶哩嗶哩漫畫，近期發(fā)布了一系列重磅訪談視頻，針對眾多業(yè)內(nèi)和讀者關(guān)注的問題大膽開麥。
參與嘉賓中，既有漫畫家L.DART劉沖、許辰、淺野龍?jiān)?/strong>與出版方/平臺(tái)編輯等國內(nèi)資深從業(yè)者，也有打造《電鋸人》《我獨(dú)自盜墓》等爆款作品的日韓明星編輯。一起聊聊他們眼中漫畫行業(yè)的現(xiàn)在和未來——
01
他山之石：日韓憑什么每年N部爆款？
談到近年的漫畫行業(yè)，遠(yuǎn)藤達(dá)哉的家庭喜劇漫畫《間諜過家家》和藤本樹的邪道少年漫畫《電鋸人》絕對是兩部無法繞過的世界級爆款，且都在今年推出了改編動(dòng)畫。
許多人不知道的是，這兩部漫畫背后，都有著林世平這位金牌漫畫編輯的功勞。
知名UP主山下智博來到集英社本部，對林士平編輯進(jìn)行了采訪——
?? 百萬人氣漫畫《間諜過家家》，竟是部“很難成稿”的作品？
相較于實(shí)際構(gòu)思和繪制作品的漫畫家，漫畫編輯這一職位并不那么為人所熟知。但對一部成功的日本商業(yè)漫畫來說，編輯可能是除作者之外最靈魂的人物。
日本漫畫編輯負(fù)責(zé)把關(guān)和培育作品，和作者“兩人三足”一般共同參與創(chuàng)作，既要足夠理解漫畫家埋頭工作的創(chuàng)意與苦功，又要站在出版公司或大眾讀者的視角，理性地提供選題方向和細(xì)節(jié)意見。
以百萬人氣漫畫《間諜過家家》為例，漫畫圍繞由“間諜丈夫+殺手妻子+超能力女兒”組成的“虛假家庭”展開，每個(gè)人都試圖維持秘密身份，卻意外產(chǎn)生種種滑稽又溫馨的笑料。
這部作品，其實(shí)是作者遠(yuǎn)藤達(dá)哉攢了近20年的大招，在籌備階段的命運(yùn)并不順利。
連載開始前，遠(yuǎn)藤達(dá)哉已經(jīng)將近40歲，出道近20年。雖然畫功有口皆碑，但他前兩部連載《月華美刃》《TISTA異瞳槍手》都因?yàn)槿藲獠蛔阍缭纭把鼣亍?/span>（指被編輯部要求中途停止連載）。此后7年左右時(shí)間里，他沒有創(chuàng)作長篇，輾轉(zhuǎn)為加藤和惠、諫山創(chuàng)等人擔(dān)任助手，發(fā)表了多部短篇。
《間諜過家家》的成功并非一蹴而就的奇跡。架空的近代背景、間諜角色的反差描繪、粉發(fā)女童角色設(shè)計(jì)……許多廣受好評的漫畫要素，其實(shí)是遠(yuǎn)藤達(dá)哉從自己這些年發(fā)表的多部短篇中抽取、改造、糅合的結(jié)果。
但若是沒有集英社編輯的鼓勵(lì)，這部作品可能更晚——甚至根本不會(huì)誕生。
“（《間諜過家家》）對遠(yuǎn)藤老師來說是久違的連載，對本來說有復(fù)健的感覺?！绷质科竭@樣回憶道。籌備階段，遠(yuǎn)藤達(dá)哉一度對自己的創(chuàng)作缺乏信心，“總擔(dān)心能不能連載”。但是編輯部在評議后，對其給予了高度評價(jià)，并投入充分的宣傳資源，這才得以讓這部厚積薄發(fā)的作品順利連載。
根據(jù)其他采訪，林士平還為《間諜過家家》提出了不少實(shí)質(zhì)建議，包括而不限于：確定原版漫畫名《SPY x FAMILY》、禁止他描繪（過去作品那樣）黑暗深邃的內(nèi)容……
漫畫創(chuàng)作是個(gè)具有極高個(gè)體自由度，又相當(dāng)復(fù)雜的過程。長期連載的高壓下，漫畫家難免遇上構(gòu)思“瓶頸期”。此時(shí)除了建議休息療養(yǎng)，林士平也會(huì)順應(yīng)作者情緒狀況給予支援。
而對遠(yuǎn)藤達(dá)哉來說，連載時(shí)既要為勞埃德、阿尼亞、約爾等角色設(shè)置有趣的互動(dòng)，又要避免與角色秘密身份和真實(shí)想法產(chǎn)生矛盾，這讓《間諜過家家》成了一部“很難成稿的作品”。這種時(shí)候，林士平會(huì)組織會(huì)議，碰撞靈感，用“提出自己覺得有趣的想法”的方式幫助漫畫家打破僵局。
?? “作家覺得開心的話，就同意讓他們做下去?！?/span>
《間諜過家家》的成功萬里挑一，而林士平等編輯，更多時(shí)候往往面對的是那些不被大眾知曉、需要“押寶”未來的“璞玉”漫畫家。
例如如今因《炎拳》《電鋸人》而被粉絲稱為最“自由”漫畫家的藤本樹，17歲向集英社投稿的短篇《庭院里有兩只雞》并未獲獎(jiǎng)，但其中無視成熟商業(yè)套路的銳氣吸引了林士平。2011年，二人建立起持續(xù)至今的合作關(guān)系，藤本樹在林士平推薦下研究了大量電影和漫畫，對其漫畫創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。
在大眾喜好和流行變幻莫測的時(shí)代，有意思的作品不一定很快就會(huì)獲得相應(yīng)人氣，林士平編輯將自己的工作形容為“不斷在讀者興趣和漫畫興趣中尋找重疊部分”。談及商業(yè)和作者性的平衡，林士平提到：“因?yàn)槭巧虡I(yè)媒體，所以最重要的還是讓讀者開心。但我覺得，作者都覺得不好玩就沒法畫了?！?/strong>
雖然最終大概率只有一成的作品能嶄露頭角，林士平編輯依然會(huì)支持那些“雖然賣的不好，但感覺未來會(huì)被重新審視”的寶藏漫畫。“就算不知道讀者的反應(yīng)，作家覺得開心的話，就同意讓他們做下去。”
?? “像祈禱一樣”看作品投稿
林士平坦言，最初進(jìn)入集英社的契機(jī)只是工資高。而如今，帶出多部大作的他已經(jīng)升任Jump+副編輯長，并繼續(xù)承擔(dān)連接作者/作品與商業(yè)世界溝通橋梁的作用，在跨媒介改編時(shí)承擔(dān)來自粉絲的壓力，例如在《間諜過家家》動(dòng)畫階段，他都會(huì)親力親為參與檢查腳本、分鏡、美術(shù)甚至挑選聲優(yōu)。
而面對大量的新人投稿，林士平在采訪中表示，他依然抱著“為漫畫界貢獻(xiàn)的話，肯定會(huì)有好運(yùn)”的“祈禱”的心態(tài)每周逐個(gè)檢查作品，即便無法采納，也會(huì)仔細(xì)閱讀和反饋。如果是判斷能共事的作家，便會(huì)慢慢花幾年時(shí)間一起磨合工作。在他看來，為作家和作品盡力的“獻(xiàn)身”精神是擔(dān)任編輯最重要的能力。
第二支對談，則是UP主丸子叨叨叨對資深韓國網(wǎng)漫PD（韓漫行業(yè)語境下的編輯）李泫錫的采訪。
近年來韓國漫畫產(chǎn)業(yè)迅速崛起，在全球范圍取得強(qiáng)勢成績。即便在日本這種本土漫畫傳統(tǒng)深厚的市場，韓國互聯(lián)網(wǎng)巨頭同樣在營收上占據(jù)壓倒性優(yōu)勢，頭部平臺(tái)Kakao Piccoma去年交易額超7000億韓元，數(shù)次登頂日本蘋果&谷歌應(yīng)用商店榜首，成為包括游戲APP在內(nèi)最高收益的應(yīng)用程序。
李泫錫，正是韓國知名漫畫工作室REDICE日本分公司RED SEVEN的負(fù)責(zé)人，其出品的奇幻漫畫《我獨(dú)自盜墓》（???，日譯《盜掘王》）改編自網(wǎng)絡(luò)小說，是近年韓國網(wǎng)漫中的拳頭級作品，訂閱人數(shù)超千萬，常年位居人氣TOP 3。作品講述重生少年盜取神明寶物，不斷升級登上王之寶座的故事，目前也正在嗶哩嗶哩漫畫連載。
?? 韓國漫畫，人設(shè)比劇情更重要？
在李泫錫看來，漫畫的故事固然重要，但主流的敘事形式和情節(jié)是相對既定的，“比如說莎士比亞所創(chuàng)作的幾種情節(jié)，故事梗概差不多歸為幾類”。
出品網(wǎng)漫時(shí)，PD往往更加注重角色建構(gòu)，追求使人感到共情或耳目一新的角色人設(shè)。“重要的是將不同時(shí)代的角色和當(dāng)時(shí)的想法融入和反映到故事里……如果一開始角色設(shè)定很好，人物關(guān)系到位，就能自然而然串聯(lián)起來了。人設(shè)非常好但是故事垮掉的概率反而很小”。
而隨著社會(huì)變得越來越復(fù)雜，漫畫也要求作者基于對現(xiàn)實(shí)的理解，塑造與時(shí)俱進(jìn)更加立體的角色性格。
例如，對《我獨(dú)自盜墓》等重生復(fù)仇漫畫的角色而言，相比于單純善良正義的品質(zhì)，“讀者現(xiàn)在更傾向于有著自己的思想，想要與那些泯滅社會(huì)正義的權(quán)勢進(jìn)行斗爭和反抗的角色?！?/strong>
此外，隨著時(shí)代的變化，韓漫變得更加重視女性角色的塑造和地位。對于女頻作品，李泫錫會(huì)非常重視女性讀者“我即女主”的閱讀體驗(yàn)，著裝、飾品、妝發(fā)等視覺要素都很重要。
?? 現(xiàn)在的年輕人更喜歡條漫？
此外，豎向滑動(dòng)、適應(yīng)網(wǎng)頁/手機(jī)閱讀的“條漫”形式無疑也是韓國網(wǎng)絡(luò)漫畫給人留下最直觀的印象。
曾在日本Square Enix任職的李泫錫提到，日漫基于從右向左翻頁的閱讀習(xí)慣排列分鏡，但條漫的分鏡“不能是錯(cuò)綜復(fù)雜的，這樣很難看懂”，同時(shí)，條漫也不只是縱向拼接書頁或畫格就能了事，同樣需要活用多種景別和特效，將敘事節(jié)奏牢牢固定在手機(jī)屏幕中心。
對談視頻中提到，正因?yàn)檫@些特點(diǎn)，加之網(wǎng)漫更新迅速、獲取便捷，符合現(xiàn)代生活節(jié)奏，“可能用一個(gè)等車的時(shí)間就能入坑”，收獲了大量20多歲的年輕用戶群體，與日本出版漫畫35歲左右的受眾年齡形成鮮明對比。頭部韓漫作家的收入和地位如今顯著提升。李泫錫認(rèn)為，韓漫未來還會(huì)創(chuàng)造更加優(yōu)異的成績。
02?
國內(nèi)大咖赤誠相談：“現(xiàn)在是做漫畫的好時(shí)機(jī)嗎？”
第三支視頻則由UP主赫蘿老師主持，請到多位國漫從業(yè)者，從自己的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)連線對談。他們分別是：
知名漫畫家L.DART劉沖：代表作《神契幻奇譚》《BLISS~極樂幻奇譚》
知名漫畫家許辰：代表作《鎮(zhèn)魂街》
知名國漫的日本分鏡師淺野龍?jiān)?/strong>：《FACELESS》（主筆）《小魔頭暴露啦！》（分鏡師）
Terry：中信出版集團(tuán)墨貍工作室總編輯
白葉：嗶哩嗶哩漫畫資深編輯
?? “最好的漫畫必須是六邊形戰(zhàn)士？”
首先，三位漫畫家分享了自己對于“好漫畫”標(biāo)準(zhǔn)的理解。作為踏入行業(yè)多年的資深創(chuàng)作者，他們所追求的目標(biāo)是什么呢？
在L.DART看來，他心中的好漫畫，仍然是童年讀到的像《哆啦A夢》那樣——兼具商業(yè)性和思想性，影響無數(shù)人成長的漫畫作品。
一方面，它代表了深入人心的卡通形象和童年情懷，動(dòng)畫&書籍多年來持續(xù)發(fā)揮商業(yè)價(jià)值；另一方面，其中也包含了作者藤子·F不二雄個(gè)人的審美趣味、反戰(zhàn)思想甚至愛情觀念，“不會(huì)因?yàn)橐疵硎鲎髡咦约旱乃枷攵懦獾粢徊糠钟^眾，也不會(huì)像課本一樣把我的思想強(qiáng)加給你，（讓人）從娛樂當(dāng)中得到很多。影響了很多孩子，我認(rèn)為這是很了不起的事情。”
淺野龍?jiān)兆钤谝獾?，則是如何用畫面吸引讀者的同時(shí)，滿足漫畫家自身“作者性”的敘事野心，“為了用‘演出’表現(xiàn)故事，就有了‘畫’這個(gè)形式。但畫只是為了讓觀眾更好享受故事的入口”。為此，需要在漫畫創(chuàng)作中尋找“畫”“演出”和“故事”之間的平衡。
而同樣是在國內(nèi)獲得商業(yè)認(rèn)可的漫畫創(chuàng)作者，三人的創(chuàng)作風(fēng)格卻大相徑庭——這在一定程度上也反映出，國內(nèi)的漫畫審美取向，仍然處于一種多元混雜的狀態(tài)。打開嗶哩嗶哩漫畫，我們可以在熱度榜前列可以同時(shí)看到來自不同國家、風(fēng)格各異的漫畫作品。
L.DART劉沖從2008年開始在《龍漫少年星期天》連載《神契幻奇譚》，講述現(xiàn)代背景下華夏兒女繼承神契力量的奇幻故事。正在嗶哩嗶哩漫畫連載的續(xù)作《BLISS~極樂幻奇譚》，依然延續(xù)了他黑白手繪頁漫的創(chuàng)作模式。
許辰09年入圍金龍獎(jiǎng)，10年開始在有妖氣連載黑白頁漫《鎮(zhèn)魂街》，講述女大學(xué)生夏玲誤入人靈共存的鎮(zhèn)魂街結(jié)識(shí)曹焱兵，展開救世守護(hù)之旅的熱血故事。2016年被改編為動(dòng)畫，一度引發(fā)現(xiàn)象級的熱度。有妖氣被收購后，《鎮(zhèn)魂街》也將繼續(xù)在嗶哩嗶哩漫畫連載。
來自日本的淺野龍?jiān)眨畛醺S導(dǎo)師大冢英志（漫畫學(xué)者、《多重人格偵探》原作）在世界各國進(jìn)行漫畫教學(xué)和講座，之后留在中國工作。他的日常工作，卻是用iPad作畫為《小魔頭暴露啦！》繪制條漫分鏡。此外，他作為主筆的漫畫《FACELESS》也完全采用數(shù)碼繪制，在日本作為頁漫上線，在國內(nèi)則是條漫。
關(guān)于中日韓漫畫風(fēng)格的差異。淺野龍?jiān)照J(rèn)為，日本的漫畫風(fēng)格總體上更“扭曲”“伸展”，但并不粗糙。而中韓漫畫在他印象中精度會(huì)更高，人體會(huì)畫得很“正”。
許辰則提到：“韓漫比較像是工廠的產(chǎn)物，有著龐大的素材庫，細(xì)化的分工，作者的存在感偏弱。日漫更加以個(gè)人為主導(dǎo)，助手為輔，所以作品風(fēng)格獨(dú)立看，匠人精神是比較明顯的。國漫我覺得還在探索階段。”
在L.DART看來，這是由漫畫產(chǎn)業(yè)在本國地位所決定的。在日本，商業(yè)漫畫成為產(chǎn)業(yè)鏈的源頭，后續(xù)有著完善的動(dòng)畫改編/商品開發(fā)能力；但在中國和韓國，“漫畫可能就是產(chǎn)業(yè)的終端了，所以本身的做工越來越精細(xì)……日本的市場是允許《一拳超人》這樣（畫風(fēng)）的作品成功的，這在中國和韓國的市場是不可能的?！?/span>
L.DART還提到，近年來可以明顯感覺到，“（讀者）對于中國自己的文化有一種自我認(rèn)知的覺醒”，對漫畫中的傳統(tǒng)文化元素有了更明顯的偏好和要求。而總體上，在中國社會(huì)快速發(fā)展的背景下，漫畫審美趨向似乎仍然處于一種“未知”的狀態(tài)。
?? “最重要的事情不是賺錢，是活下去?！?/span>
站在出版方和平臺(tái)方的角度，來自出版方中信與平臺(tái)方B漫的兩位編輯還聊了聊他們對近年市場環(huán)境變化的看法——
中信編輯Terry回憶道，十余年前他剛進(jìn)入出版行業(yè)時(shí)，漫畫基本上還是以日漫為主。只有夏達(dá)等少數(shù)明星作者有機(jī)會(huì)進(jìn)入實(shí)體出版領(lǐng)域，印象中“那時(shí)大家對漫畫的整體需求，還是‘精致化’，甚至日漫化的”。
而在最近幾年，他明顯感受到熱衷于國產(chǎn)漫畫的年輕讀者越來越多，國產(chǎn)漫畫似乎逐漸變成了一個(gè)以IP改編內(nèi)容為主的市場……同時(shí)，日本ACG內(nèi)容的消費(fèi)者群體也依然可觀，他們的興趣往往集中在漆原友紀(jì)、富堅(jiān)義博&《咒術(shù)回戰(zhàn)》《鬼滅之刃》等情懷向&近期大熱的作家作品。國產(chǎn)漫畫與日本漫畫的受眾似乎被“分割”成了兩塊。
B漫編輯白葉則指出，很長一段時(shí)間以來，在商業(yè)漫畫生態(tài)中“不管是讀者還是平臺(tái)方，大家都不愿意試錯(cuò)”，由此導(dǎo)致漫畫內(nèi)容的同質(zhì)化。
首先當(dāng)用戶出于海量內(nèi)容、碎片化、快節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容環(huán)境，漫畫需要具備極其細(xì)分的標(biāo)簽元素，“恨不得把所有核心內(nèi)容貼到簡介”才能吸引目標(biāo)讀者與推薦機(jī)制的青睞，這在一定程度上導(dǎo)致了內(nèi)容多樣化減少的風(fēng)險(xiǎn)。其次，當(dāng)平臺(tái)逐漸從追求流量轉(zhuǎn)向追求收益，扶持變現(xiàn)能力不明朗的原創(chuàng)作品，對平臺(tái)來說就成為了相對“冒險(xiǎn)”的選擇。在這些因素疊加下，漫畫平臺(tái)一度更愿意將市場驗(yàn)證過的小說改編成漫畫。
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白葉提到，當(dāng)新作者進(jìn)入行業(yè)，他們也往往會(huì)根據(jù)漫畫平臺(tái)上的漫畫判斷整體市場風(fēng)向?！氨热缯f（平臺(tái)）上線了很多穿越、重生、金手指、龍傲天、反派流……那原創(chuàng)作者也會(huì)覺得，是不是只要做這種作品，被平臺(tái)簽的幾率就更大？賺到錢的幾率也更大？”
嗶哩嗶哩漫畫的編輯直言，面對現(xiàn)實(shí)，平臺(tái)承擔(dān)著急迫的生存壓力：“最重要的事情不是賺錢，是活下去?！?/strong>
而在維持正常運(yùn)作的情況下，嗶哩嗶哩漫畫也正試圖做出改變，選擇更多“為新人的未來支付稿費(fèi)”，放開自由度扶持原創(chuàng)作品。用更多元的作品打造健康的漫畫市場生態(tài)——而不是“所有人都在同一條賽道上。”
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?? “現(xiàn)在是做漫畫的好時(shí)機(jī)嗎？”
市場環(huán)境的急劇變化、平臺(tái)運(yùn)營方針的不穩(wěn)定……多種因素疊加下，網(wǎng)絡(luò)漫畫生態(tài)在過去幾年起起伏伏，很多時(shí)候甚至是“作品熬死了平臺(tái)”。
在對談視頻中，L.DART雖然提及自己的工作強(qiáng)度相當(dāng)之高，但隨著這幾年外部環(huán)境冷靜下來，他反而會(huì)推薦那些真正喜歡漫畫的新人進(jìn)入行業(yè)。并發(fā)出了“中國漫畫行業(yè)真的弱嗎”的靈魂拷問。
至于對于行業(yè)內(nèi)新人的職業(yè)路徑建議，L.DART表示，還是希望新作者“盡量保證自己溫飽。然后再在這個(gè)行業(yè)里面盡量堅(jiān)持?！?/span>
許辰則認(rèn)為：“市場沒理由拒絕優(yōu)秀的作品，但不是優(yōu)秀的作品就一定能夠成功。更多的時(shí)候需要好的心態(tài)和耐心來等待時(shí)機(jī)。對于新人，才華是最為重要的。如果只是喜歡，作為興趣就可以了。但要是作為職業(yè)，那最好出類拔萃，因?yàn)楦偁幨菤埧岬摹?strong>最好能有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，這樣你的籌碼會(huì)更多，壓力也會(huì)小一些。”
03?
結(jié)語?
從上述的對談當(dāng)中，我們不妨先簡要對比日韓兩個(gè)漫畫大國的行業(yè)現(xiàn)狀--
?? 論及商業(yè)模式與漫畫表現(xiàn)
日本擁有歷時(shí)悠久的紙媒雜志慣性和黑白漫畫傳統(tǒng)，實(shí)體出版仍是主要收入來源，形成了獨(dú)到且多樣的審美體系。
韓國的單行本市場和動(dòng)畫帶動(dòng)能力都不如日本，但下滑閱讀的全彩條漫針對手機(jī)打造，適應(yīng)快節(jié)奏的生活，能夠做到用網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)收益支撐行業(yè)。且國際化勢頭迅猛，并為近年來崛起的韓國影視工業(yè)輸送優(yōu)秀劇本。
?? 論及平臺(tái)生態(tài)與編輯制度
篇幅有限的日本紙媒雜志，塑造了作品之間“競爭上崗”的作品生態(tài)，樂于用短篇比賽和連載試錯(cuò)的方式培養(yǎng)作者；編輯相對更注重個(gè)人關(guān)系，林士平甚至曾在其他采訪中提及自己與作者的理想關(guān)系是“磕磕絆絆的家庭”。
而主流韓國網(wǎng)漫平臺(tái)，最初作為Naver、Kakao等門戶巨頭的產(chǎn)品部門存在，注重等免機(jī)制、AI推薦、評論反饋等提高用戶體驗(yàn)的機(jī)制。PD的定位也和日漫編輯略有不同，李泫錫提到其工作內(nèi)容是“參與創(chuàng)作企劃，方案確立后再去匹配相符的作者”。
?? 國內(nèi)現(xiàn)狀觀察
而在第三支視頻中，多位國內(nèi)漫畫行業(yè)資深從業(yè)者們談及創(chuàng)作理念、作品取向、平臺(tái)策略，相信觀眾可以從這場赤誠相談中感受到一代漫畫人的熱愛與堅(jiān)持。
然而，不得不承認(rèn)的是，時(shí)至今日，我們似乎仍然很難從過往成功的商業(yè)作品中，為國產(chǎn)漫畫歸納出一條成熟、明確的“好漫畫誕生記”。相較于韓國，中國的動(dòng)畫產(chǎn)能和規(guī)模這些年來越發(fā)穩(wěn)定，有產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)放大IP影響力的潛質(zhì)，但中國漫畫行業(yè)自身近些年，卻并未迎來下一部《鎮(zhèn)魂街》《一人之下》《鏢人》級別的爆款作品。
相較于日韓，中國的互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)建設(shè)同樣完善，人口基數(shù)更大，但各個(gè)年齡與圈層的網(wǎng)絡(luò)漫畫受眾仍然有待激活，如平臺(tái)編輯所言，網(wǎng)漫讀者的“盤子仍然不夠大”；當(dāng)資本熱錢撤走，平臺(tái)發(fā)展思路從“流量-免費(fèi)”轉(zhuǎn)向“付費(fèi)-盈利”，消費(fèi)習(xí)慣的轉(zhuǎn)變也仍需讀者相當(dāng)一段時(shí)間適應(yīng)。
而無論像日漫“兩人三足”還是像韓漫“用戶至上”，都是基于本國現(xiàn)狀自然形成的創(chuàng)作生態(tài)，創(chuàng)作慣性和讀者喜好或許天差地別，但背后都有著一批具備專業(yè)素養(yǎng)、對內(nèi)容導(dǎo)向有話語權(quán)的編輯團(tuán)隊(duì)，給新人展示和試錯(cuò)的機(jī)會(huì)。
面臨游戲、短視頻、追星等多種娛樂方式的挑戰(zhàn)。國內(nèi)漫畫人想要實(shí)現(xiàn)自我造血，改善生存現(xiàn)狀，相信最終路徑仍將回歸內(nèi)容源頭——平臺(tái)尊重和培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)的作品與創(chuàng)作者，做出表率。
希望包括嗶哩嗶哩漫畫在內(nèi)的從業(yè)者們，能夠汲取海外優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，立足行業(yè)現(xiàn)狀，用實(shí)際行動(dòng)探索出一條可持續(xù)的道路，惠及創(chuàng)作者和讀者。
參考資料
1.? 艾瑞咨詢，2021年中國二次元產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告
2.? Manga Plus，“The Making of a Jump Manga!” vol.7 SPY x FAMILY
3.? Korea JoonAng Daily，Korean webtoon companies post record-high sales
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