2019年春天，看了《宇宙探索編輯部》的劇本（不知是第幾稿），當(dāng)時覺得為啥你這第一幕就寫這老長？遲遲不進第二幕！觀眾會不會坐不?。楷F(xiàn)今大家寫劇本都在學(xué)老美那套——羅伯特麥基、希德菲爾德一類，用強情節(jié)&逐漸升級的故事烈度將觀眾牢牢按在座位上，本質(zhì)上是在制造故事奇觀和戲劇張力，一些乍一看是小眾的片兒，其實也在玩兒類型化敘事，如《心迷宮》《平原上的夏洛克》。

中國觀眾經(jīng)過多年的觀影浸泡侵染，早已習(xí)慣創(chuàng)作上不斷拋出新的升級內(nèi)容來刺激情緒，非強情節(jié)無疑是更難的敘事方式，考驗導(dǎo)演的才華了。在《宇》的中段能明顯感到劇情推動有些許吃力——遲遲沒有新的點拋給觀眾；那日蘇和曉曉這倆人物也沒提供更多幫助推動劇情，個人以為這倆人是可以合并的角色。（一得了抑郁癥的女酒鬼？）

《宇宙探索編輯部》之所以能取得現(xiàn)在的成績——讓觀眾接受非類型化敘事和偽紀(jì)錄的視聽呈現(xiàn)，我認(rèn)為是大山導(dǎo)演在故事主題和人物塑造上的成功。牢牢的抓住了人物內(nèi)核兒。唐志軍是極致的不接地氣的理想主義者，本質(zhì)上是一被理想主義綁架了、似得了癔癥的病人，具有精神潔癖的生活方式便是他賴以生存的意義。如網(wǎng)友評論：“理想主義者懷著熱烈的情感在巨大的悲劇里狂歡，在痛苦和絕望里產(chǎn)生了美好又盛大的幻覺?！?/p>

用習(xí)武來類比，無論你是練內(nèi)家，還是外家，打起來其實都是一家，千拳歸一路嘛！ 電影創(chuàng)作沒有一定之規(guī)，只要能調(diào)動觀眾情緒使之動容，這就是好電影！這也是諸多所謂的導(dǎo)演遲遲未能突破的瓶頸，觀眾雖說不清所謂創(chuàng)作技法，但他一定是能受到創(chuàng)作者的真誠和巧思的！都是用腳投票的嘛！