“真的”金泰梨

在去年某個電影節(jié)映完《小森林》后，曾和林順禮導演進行了一次“和觀眾的對話”。

最后的提問是一個少女，扔出了一個既單純也直擊要害的問題。

“金泰梨姐姐真的像那樣吃得很香嗎？”。

因為是十分孩子氣的問題所以觀眾席爆發(fā)了偷笑的聲音但是林順禮導演十分真摯地給出了答案。

“以前也有在演吃東西的時候會假裝吃的樣子然后在‘cut’的時候吐出來的情況很多吧？

因為要反復演所以沒辦法全都吃下去。但是在拍《小森林》的時候金泰梨真的那樣吃得很香。大概那種感覺也傳達給了觀眾。”

不管怎么樣從這個少女的問題和林順禮導演的回答中聽到了所有關于“演員金泰梨”的描述但是也無法準確地了解她。

簡單地說，金泰梨像真的。這里用“像真的”描述也是小心翼翼的。并不是假的偽裝得像真的一樣那個意思。

金泰梨的演技并不是通過精準計算而是原來就有的那樣。之前提及的那個少女的問題也是這個意思。連十幾歲的學生都能感受到金泰梨真的吃得很香。

已經可以給予觀眾這種感覺，金泰梨面對觀眾也不過三年，就已經成為了大眾熟悉的存在并且每個角色都獲得了好的評價。

全力以赴的投手

以1500比1的競爭率以《小姐》（2016）被大眾所知的金泰梨，在之后的《1987》（2017）《小森林》，電視劇《陽光先生》為止一次都沒有失敗過，現在正在拍攝《勝利號》。

最近像這樣快速又明確地在電影界站穩(wěn)腳跟的演員是少見的。這也不僅僅是因為《小姐》的原因而像辛德瑞拉一樣在明星行列中獲得了高知名度。

導演和制作者們提議標題并發(fā)出邀請是出于金泰梨擁有全新的吸引力。

其實她演的角色都十分深刻。

和主人公小姐一起破壞了某個家族的下女，在歷史的轉換期覺醒的20歲青年，在城市失敗后回鄉(xiāng)的年輕人，日據殖民統治時期的獨立運動家......

但是金泰梨并不是霹靂啪來蒙頭撲來的感覺，也明顯不是唯技巧派的類型。

用棒球來比喻的話， 她是會全力以赴投出一兩個球的投手，投的時候在擊球手面前自信滿滿，用電影來說在攝像機前不會退縮。

不是因為經驗而是與生俱來的老練感。金泰梨有那樣的獨特感。

靠近角色但絕對不抹去自己

這也反映了最近演技風格在轉換的趨勢。

1990年后半開始到現在觀眾被灌輸的“好演技”是“激情演戲”，對于演員來說“破格變身”是重要的美德。

像是“三大馬車（崔岷植、宋康昊、薛景求）”等男演員或者全度妍、文素利等女演員，這些被稱為“韓國電影文藝復興”時期的代表演員們。

但是最近登場的金高銀、樸素淡、李絮、金泰梨等演員們用更加放松的狀態(tài)來進入角色。

她們從那些用力將自己變身來創(chuàng)造角色的前輩們的方法論中走出一步，一點點地靠近賦予的角色但是絕對不會抹去自己的感覺。

即使是減少一點飽和的狀態(tài)也還是留有余白，不是緊張的狀態(tài)下凝縮后的爆發(fā)，是那種雖然有點松弛卻隱隱散發(fā)的演技。

金泰梨就是這種趨勢的代表演員。

這種風格的演技最大的長處是能夠迅速地進入到角色。金泰梨的風格是在分析和計算角色之前就已經創(chuàng)造出角色本身了。

她的演技被評價為“情感表現很好”，這就是緣由。在《小姐》或者《陽光先生》中需要展現出多種多樣的語調和感覺，但是她的“（角色）進出”十分柔和。

在飾演淑熙和高愛信的時候不僅僅是基于某種（角色）設定。不管怎么樣這種“沒有設定”和惠媛（小森林）、妍熙（1987）一樣或許就是金泰梨最重要的特征之一。

感性型演員——金泰梨

所以希望這個演員比起沒有休息地接作品能夠通過積累更多的生活經驗來拓寬履歷，從中遇到更多的角色就更好了。

因為不是技巧型而是感性型的演員，金泰梨將自身擁有的感情發(fā)揮在所關聯的角色上。

如果從繼續(xù)拓寬角色，探究新事物的急迫感中稍微脫離出來，金泰梨會變成我們預想以上能走得更加長久的演員。

她現在就像“小森林”一樣擁有許多尚未結果的樹般的演技者。

翻譯 /?老林? 排版 / 優(yōu)琪

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