首先，感謝作者“比的原理”對我的啟發(fā)。 在聲樂學(xué)習(xí)當中，有非常多的聲樂老師、聲樂愛好者容易提到一個詞“關(guān)閉”，我們總說，聲樂學(xué)習(xí)是抽象的，我們不能像學(xué)習(xí)其他樂器那樣的清楚看輕每一個琴鍵是如何排布的，每一根弦是如何發(fā)出聲音的。

我相信，正確的了解“關(guān)閉”原理，能夠讓我們更好的學(xué)習(xí)聲樂，更好的體會歌曲當中“關(guān)閉”動作的使用方法。

開宗明義：所謂關(guān)閉，其實就是聲帶部分的特殊工作，我們知道，聲帶正常說話時候是整體都在做發(fā)聲動作的，但是在唱歌過程中我們一般會進行部分聲帶的“特殊工作”，是的，我們要保留一部分聲帶的正常發(fā)聲，這樣你才知道你唱的是歌，注意，是故意保留一部分，而不是不小心的 （否則就是聲音失控了） 所謂關(guān)閉動作，就是在聲帶工作過程中，故意的讓一部分聲帶不參與發(fā)聲且維持拉緊所需要調(diào)配的肌肉動作。當你唱到樂段某個部分，你的肌肉習(xí)慣性的進入這樣一種“部分聲帶拉緊且不參與發(fā)聲、使用另一部分聲帶進行振動發(fā)聲的動作”就是關(guān)閉。 那么它的原理是什么呢？ 我們把人的聲帶粗略的看作是一根弦（實際上聲帶是復(fù)雜交錯的多個截面）我們知道，當弦的粗細和松緊度保持不變時，弦越短，音調(diào)越高。 也就是說，當我們進行某個高音演唱時，只要做出關(guān)閉這個動作（拉緊維持聲帶的穩(wěn)定、使用另一端的聲帶進行發(fā)聲）自然而然就可以攻破高音了。 但是我們同時也發(fā)現(xiàn)一件事，理論上音越高我們需要拉緊的力量就越大，這個東西就叫做 “肌能”，當你無法拉緊一端聲帶的時候，就會漏氣，音高依然可以上去但是會變成假聲。 大家現(xiàn)在明白為什么你唱歌會轉(zhuǎn)假了嗎？因為你的“關(guān)閉能力”、聲帶拉緊的能力不足。 聲帶松松垮垮的，一到高音當然就漏氣轉(zhuǎn)假了。

到這里大家肯定有個疑問，那什么是頭聲呢？頭聲和關(guān)閉動作有沒有關(guān)系呢？

答案是…………………有！

因為頭聲實際上就是一種聲帶拉緊的同時，聲帶邊緣振動發(fā)聲所形成的，是的，你想發(fā)出頭聲，依然需要考驗?zāi)愕穆晭Юo能力。

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個人的經(jīng)驗是，如果你的頭聲（不漏氣的假聲）極限在女聲部highc左右，那么你的真聲（關(guān)閉）基本上也就最多能達到highc水平，當然，理論上是你頭聲可以多高，關(guān)閉就能關(guān)到多高，但是實際上超高音區(qū)非常難去突破，很多時候我們會不自覺換到假聲關(guān)閉狀態(tài)

（頭聲+嘶吼、頭聲+怒音）

我們很難延續(xù)真聲的關(guān)閉狀態(tài)到超高音區(qū)。

誒，那可能又有朋友要問了，如果在關(guān)閉的過程中，一部分聲帶主體拉緊做邊緣振動，另一部分聲帶主體振動，那不就構(gòu)成了邊緣振動+局部振動的“混聲”了嗎？是的，但是所謂混聲現(xiàn)在大家知道它是什么了吧

是的，很多中國流行聲樂圈子里所謂的混聲其實就是把聲帶分成兩部分，一部分做拉緊的假聲，一部分做真聲的動作。這就是所謂的把真聲和假聲合二為一，但是實際上你的聲音是同一個聲音，并不是真的有兩種聲音。

誒，那大家可能又要問了，關(guān)閉和聲帶的邊緣化有沒有關(guān)系呢？

答案是：yes

關(guān)閉是聲帶邊緣化的一種，甚至可以說是大部分情況，當我們拉緊聲帶的時候，聲帶看起來就變長了，邊緣振動的比例超過聲帶主體的振動，發(fā)聲點變小了（發(fā)聲面積減?。└菀咨细咭?。 但是我們能很清楚的發(fā)現(xiàn)，不同歌手的關(guān)閉動作使用不同，早期的蕭敬騰顯然是關(guān)閉動作使用很多的歌手，但是他并沒有過多的邊緣化，什么意思呢，就是說他使用了邊緣化，但是仍然保持非常多的聲帶主體振動，這種做法無疑是消耗巨大的。 亞當蘭伯特早期的關(guān)閉和現(xiàn)在的關(guān)閉也完全不同，我們知道，人體最大的共鳴腔是咽腔，準確的說是咽喉所有空間，聲音只會少量的反射到鼻腔，用鼻子哼鳴的練習(xí)方法是錯誤的。 亞當早期聲音浮在面罩上，聲音基音成分比較多，高音很棒但是共鳴全靠本錢在支撐。 皇后時期因為需要演繹牙叔的作品他調(diào)整了自己的發(fā)聲位置，發(fā)聲點更靠后，支點埋的更低，體感上說就是你聽不出他的聲音是從哪里發(fā)出來的，好像深不見底像是在喉腔里放了個音響一樣。 發(fā)聲點靠后，支點變深的好處就是亞當獲得了更加出色的共鳴效果，他的聲音無比璀璨震撼，比之前的自己更進一步。之前的亞當大量共鳴是靠口腔，聲音往前傳導(dǎo)，現(xiàn)在更多靠咽喉腔，聲音往上傳導(dǎo)的同時兼顧往前傳導(dǎo)的能力。 所以，關(guān)閉的不同用法對一個歌手的改變是巨大的。

早期的林俊杰，聲音也浮在面罩，現(xiàn)在的林俊杰，發(fā)聲極致邊緣化，沒有以前那么暴力，但是控制力更加游刃有余。發(fā)聲點的縮小也能有效保護自己的嗓音。

那可能有鐵鐵問，這是如何做到的呢？首先，要加強練習(xí)咽腔的共鳴，我們知道，要啟動共鳴，首先必須啟動聲帶。因為所謂共鳴就是聲帶的共振所形成的，當一部分聲帶進行主體振動，一部分聲帶進行邊緣振動時，就會產(chǎn)生共振峰，所以，共鳴是無法直接調(diào)整的。所謂的“胸腔共鳴多一些、頭腔共鳴多一些”實際上反映的是聲帶工作的最終結(jié)果。

顯然地，當主體振動多的時候，胸腔共鳴就多，邊緣振動多的時候，頭腔共鳴就多，但是我們說過，聲音最大的共鳴腔是咽腔，所謂胸腔頭腔其實和我們的聲音共鳴關(guān)系非常小。我們發(fā)出的所謂頭腔共鳴更多的聲音實際上根本不算共鳴，只能算是頭聲。

我們想要擴大自己的共鳴，就需要降低喉位，讓咽喉腔充分打開，通道變的寬敞了，共鳴空間就變大了。

但是這一步可以說難倒了絕大多數(shù)聲樂高手。因為高音喉位升高是自然規(guī)律，要擴大共鳴就要降低喉位，那高音就很難上去。

美聲必給你上的一節(jié)課就是“打開喉嚨”

所謂打開喉嚨其實就是把聲音的通道打開，喉位降低，便于擴大聲音

給大家舉個例子，迪瑪希版本的the show must go on副歌第一句就使用了低喉位唱highc，共鳴效果非常震撼。說明這也是非常非常難駕馭的技術(shù)，尤其在兼顧流行演唱的情況下。

最后一關(guān)：如何做到低喉位，獲得共鳴強烈的高音？

1.你必須有強大的氣息支撐，當氣息無法支撐你的發(fā)聲通道的時候，你自然就會習(xí)慣去提喉位

很多人說流行演唱沒必要管喉位，那說明他太業(yè)余，只有稍微低一點的喉位才能獲得更多共鳴，聲音效果才是最好的，如果不追求極致何必來學(xué)聲樂呢？

但是的確，這個技術(shù)是大多數(shù)專業(yè)的流行演唱歌手也做不到的，很多當年想做到，后來倒嗓了，比如蕭敬騰。所以我也能理解那些聲樂老師為什么告訴你喉位不用管，畢竟每個人條件不一樣，對自己要求低一點也能對嗓子寬容一點，又不是職業(yè)歌手何必玩命。 好的，第一條就是長期的有效聯(lián)系自己的氣息支撐能力，有個很好的方式就是慢跑，還有就是在運動的過程中發(fā)聲、體會、肌肉記憶下來。 2.聲帶本身的肌能，當我們的聲帶更多的主體發(fā)聲，那么共鳴也會比邊緣發(fā)聲要強烈的多，這個很好理解，就是真聲和假聲的區(qū)別。 3.放松下巴，唱歌的時候下巴不能是緊張的，這個解決辦法網(wǎng)絡(luò)上有很多，大家自行選擇，這個問題恐怕要解決需要半年以上的時間。 聲樂學(xué)習(xí)是枯燥無味的，想改變自己的聲音就要付出足夠多的努力，用jj的話說就是，讓我們一起進階！