一

在 2022年12月8日紀(jì)念蘇聯(lián)成立100周年音樂(lè)會(huì)上，有一個(gè)人物與整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)關(guān)系密切，被廣為關(guān)注，他便是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的演奏團(tuán)體——原蘇軍紅旗歌舞團(tuán)的首任團(tuán)長(zhǎng)亞歷山大·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫（Александр Васильевич Александров，1883年4月——1946年7月）。

1928年蘇軍紅旗歌舞團(tuán)成立，亞歷山德羅夫即擔(dān)任了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)紅軍這個(gè)唯一歌舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)兼團(tuán)內(nèi)合唱指揮。由于他出眾的音樂(lè)才能和忘我的工作態(tài)度，這個(gè)歌舞團(tuán)逐漸成為世界知名的藝術(shù)團(tuán)體。為表彰他的杰出貢獻(xiàn)，蘇聯(lián)政府將歌舞團(tuán)命名為亞歷山德羅夫紅旗歌舞團(tuán)，并授予他少將軍銜。

本人認(rèn)為，除了在偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作了不少激勵(lì)蘇聯(lián)紅軍奮勇作戰(zhàn)的歌曲外，亞歷山德羅夫一生最突出的貢獻(xiàn)有兩個(gè)： 一是為1944年后的蘇聯(lián)國(guó)歌譜曲；（現(xiàn)在俄羅斯聯(lián)邦共和國(guó)國(guó)歌，采用的仍是當(dāng)年蘇聯(lián)國(guó)歌的旋律）二是為《國(guó)際歌》，即蘇聯(lián)成立之初的國(guó)歌編制和聲，以這個(gè)和聲原則為國(guó)際歌合唱編制鋼琴伴奏譜，并在此和聲基礎(chǔ)上進(jìn)行銅管樂(lè)隊(duì)的配器，以便在大型正式場(chǎng)合下進(jìn)行演奏。

亞歷山德羅夫是以柴可夫斯基命名的莫斯科音樂(lè)學(xué)院的高材生，學(xué)的是理論作曲。看一看柴可夫斯基和該音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)立者尼古拉·魯賓斯坦等知名作曲家的經(jīng)歷，就可以知道莫斯科音樂(lè)學(xué)院這方面的教學(xué)體系的內(nèi)容主要繼承的是維也納古典樂(lè)派以及俄羅斯民族樂(lè)派的理論。

?雖然過(guò)去了幾百年，維也納古典樂(lè)派的基本理論仍被各國(guó)廣泛接受和采用。比如樂(lè)曲的調(diào)式，即經(jīng)常說(shuō)的大調(diào)式和小調(diào)式；和弦以及和弦的連接等。

和弦主要有三和弦，由三個(gè)音組成。按照兩音之間音程關(guān)系以及次序排列的不同，三和弦又有大小之分。例如常見的“do（1）、 mi（3）、 sol（5）”三個(gè)音組成的大三和弦，它在do（1）調(diào)式中構(gòu)成主和弦。“l(fā)a（6）、 do（1）、 mi（3）”三個(gè)音組成的小三和弦，在la（6）調(diào)式中構(gòu)成主和弦。此外還有由4個(gè)音組成的七和弦，5個(gè)音組成的九和弦。大小三和弦是協(xié)和的，七和弦和九和弦都是不協(xié)和的。

不協(xié)和和弦有其存在的理由，它可以增強(qiáng)與協(xié)和和弦的對(duì)比，使音樂(lè)的色彩更加豐富。由于不協(xié)和和弦極不穩(wěn)定，具有一種急須過(guò)渡到協(xié)和和弦的強(qiáng)烈傾向，這一過(guò)程叫做“解決”，例如一支曲子的終止式往往是屬七和弦進(jìn)入到主和弦作為樂(lè)曲的結(jié)束。

有一則趣談可以幫助人們更好的理解古典樂(lè)派對(duì)和聲的執(zhí)著態(tài)度。著名的古典樂(lè)派代表人物塞巴斯蒂安·巴赫（老巴赫）兒子眾多，其中大部分受他的影響，都成長(zhǎng)為才華出眾的音樂(lè)家。一天，一個(gè)兒子在樓下彈鋼琴，開始時(shí)練習(xí)某個(gè)調(diào)的一組和弦。正彈到屬七和弦時(shí)，聽到樓外一個(gè)朋友喊他，他便停止了彈奏跑出去了。老巴赫在樓上聽到兒子彈到屬七和弦，正等著最后一個(gè)音落到主和弦上，然而此時(shí)鋼琴聲卻戛然而止，他心里極不舒服，等了一會(huì)兒才明白兒子出去了。這時(shí)戲劇性一幕開始了：老巴赫竟然跑下樓，用雙手在那主和弦上重重地彈了一下，心里這才略微舒坦些，邊嘟囔著埋怨兒子，邊上樓去了。這個(gè)小故事告訴我們，像巴赫這樣的古典樂(lè)派的人物絕不容忍聽到和弦連接沒(méi)有完成，尤其是偏偏停到這種不穩(wěn)定的屬七和弦上卻戛然而止的情況，認(rèn)為這是對(duì)其聽力的極大折磨，因此他一定要“親手解決”。

二

讓我們稍稍了解一下和聲以及和弦連接方面的基本知識(shí)，以便較為深入地理解亞歷山德羅夫在《國(guó)際歌》和聲方面發(fā)揮的才能。

在和弦連接方面，古典和聲中常以I——＞IV——＞V——＞I，也就是主和弦——＞下屬和弦——＞屬和弦——＞主和弦的形式進(jìn)行，它包含了兩個(gè)向下五度行進(jìn)與一個(gè)向上二度行進(jìn)，這是古典和聲語(yǔ)匯的典型表現(xiàn)。

按照主和弦——＞下屬和弦——＞屬和弦——＞主和弦的形式進(jìn)行連接，是古典樂(lè)派創(chuàng)立之初遵循的原則。但是這一形式太刻板， 太單一，不能適合色彩多變的樂(lè)曲的需要。于是，此后的音樂(lè)家大大擴(kuò)展了和弦連接的范圍，允許幾乎所有的和弦都可以自由連接。形式可以多變，但極少數(shù)情況是禁止的，其突出的就是屬和弦不能直接連接下屬和弦，因?yàn)檫@種“下沉二度”的和弦連接在音樂(lè)效果上大大破壞旋律性，除非作曲者刻意要讓旋律具有該種效果。

仔細(xì)研究《國(guó)際歌》合唱的鋼琴伴奏譜，（最好能試著彈奏這個(gè)樂(lè)譜）便會(huì)發(fā)現(xiàn)亞歷山德羅夫在和聲方面的才能發(fā)揮得是何等出色。

?本人試舉鋼琴伴奏譜上的幾處，做一簡(jiǎn)單分析。

開頭一句“起來(lái)，饑寒交迫的奴隸”，和弦的使用就不同凡響。由sol（5）、高音do（1）、si（7）、高音re（2）、高音do（1）、sol（5）、mi（3）、la（6）、fa（4）幾個(gè)音組成的旋律中，高音do（1）用的是do（1）的大三和弦即主和弦，表現(xiàn)出穩(wěn)定狀態(tài)。高音re（2）用的是sol（5）的屬七和弦，后面的經(jīng)過(guò)音sol（5）、mi（3）用do（1）的大三和弦來(lái)過(guò)渡，進(jìn)入到 la（6）的兩拍長(zhǎng)音，la（6）的這兩拍長(zhǎng)音以及后面的fa（4）用的是fa（4）的大三和弦，并且左手用八度音以下行音階方式彈出低音fa（4）、mi（3）、re（2），烘托出極好的效果。從sol（5）的屬七和弦——＞do（1）的大三和弦—— ＞fa（4）的大三和弦，屬于典型的5度下沉，是古典樂(lè)派和聲連接最常用的手段。（見譜面圈出的1）

“做天下的主人”一句的旋律由si（7） 、高音re（2）、高音do（1）、 la（6）、 sol（5）組成，其中， si（7）和高音re（2）用的均為sol（5）的大三和弦，但和弦轉(zhuǎn)位不同。高音do（1）用的是re（2）的九和弦的轉(zhuǎn)位，由re（2）、fa（4）、la（6）、高音do（1）、高音mi（3）五個(gè)音疊成，造成奇特的效果。值得注意的是，后面la（6）用的是re（2）的屬七和弦，sol（5）用的是sol（5）的大三和弦，這是典型的以屬七和弦進(jìn)入到下方5度的穩(wěn)定大三和弦的做法。（見譜面圈出的2）

本人要為最后一句“英特納雄奈爾就一定要實(shí)現(xiàn)”旋律的和聲多說(shuō)幾句，因?yàn)閬啔v山德羅夫的音樂(lè)天才讓這句旋律產(chǎn)生了極不尋常的效果。他為這句前兩個(gè)字的高音mi（3）、高音sol（5）兩個(gè)音所配的和弦，堪稱神來(lái)之筆。這兩個(gè)音的和弦可以有各種選擇，例如高音mi（3），一般的作曲家可以用mi（3）的大三和弦或?qū)倨吆拖遥咭魋ol（5）可以用sol（5）的大三和弦或?qū)倨吆拖襾?lái)連接。平庸的音樂(lè)家或流行歌手的創(chuàng)作者對(duì)高音mi（3）甚至?xí)胐o（1）的大三和弦，高音sol（5）會(huì)用sol（5）的大三和弦或?qū)倨吆拖摇?/p>

然而對(duì)這些選擇，他通通不用，而是在高音mi（3）上用mi（3）的半減七和弦的轉(zhuǎn)位，即由mi（3）、 sol（5）、降si（7）、高音re（2）疊成的完全不協(xié)和和弦的轉(zhuǎn)位。高音sol（5）則用的是la（6）的屬七和弦的轉(zhuǎn)位，即由la（6）、高音#do（#1）、高音mi（3）、高音sol（5）疊成。這兩個(gè)音，尤其由銅管樂(lè)隊(duì)演奏，便會(huì)產(chǎn)生如金石碰撞般的神奇效果。

在上述的兩音之后，高音fa（4）用的是fa（4）的大三和弦，連續(xù)兩個(gè)高音mi（3）用的是la（6）的小三和弦，加附點(diǎn)的高音re（2）用的是re（2）的小三和弦，后面短促的高音mi（3）用的是la（6）的大三和弦，高音fa（4）用的是re（2）的小三和弦，高音mi（3）用的是do（1）的大三和弦，高音re（2）用的是sol（5）的屬七和弦，最后進(jìn)入do（1）的大三和弦，屬于正規(guī)的終止式。（見譜面圈出的3）

可以看出，《國(guó)際歌》最后一句的幾處，和弦的使用甚為獨(dú)特。尤其是在高音mi（3）和高音sol（5）兩音上分別使用半減七和弦和屬七和弦的轉(zhuǎn)位，展現(xiàn)出極為獨(dú)特的效果，造成震撼性的聽覺沖擊力。

此外，在大調(diào)樂(lè)曲中，以大三和弦和與其有密切關(guān)系的屬七和弦等為主是必然的。然而，在這種莊嚴(yán)肅穆的樂(lè)曲中，適當(dāng)使用小三和弦也有“調(diào)味”的作用。除上述出現(xiàn)小三和弦，還有幾處，比如“舊世界打個(gè)落花流水”中的“打個(gè)落花”四個(gè)字，第一次“英特納雄耐爾” 中的兩拍“耐”字，均使用la（6）的小三和弦。在前后都是大三和弦、各種七和弦甚至九和弦的行進(jìn)中，偶爾使用小三和弦，讓和聲更加豐富、均衡，效果非常好。

《國(guó)際歌》莊嚴(yán)、肅穆的氣質(zhì)，降B大調(diào)的特殊色彩，都注定了該曲要以大三和弦等為主。亞歷山德羅夫?yàn)椤秶?guó)際歌》所做的和聲和配器，既沒(méi)有違背古典樂(lè)派基本的和聲規(guī)則，還讓和聲效果極為豐富而奇特。其中，大小三和弦的交替出現(xiàn)，屬七和弦等的適當(dāng)露面，再偶然添加少見的半減七和弦等完全不協(xié)和的和弦，這就猶如一張畫圖上色彩的轉(zhuǎn)換，又如景色的忽明忽暗。

一首歌曲，一支曲調(diào)，可以用單音唱出旋律。然而單音旋律再美妙，也有其局限性。如按照正確的和聲理論，歌曲采用二部或四部合唱，樂(lè)曲配上和聲，音樂(lè)之旋律和效果就大大地升級(jí)了，人的聽覺感受就是另外一種樣子了，這便是和聲的巨大作用和魅力。因此配上和聲的音樂(lè)，無(wú)論對(duì)音樂(lè)愛好者還是廣大聽眾來(lái)說(shuō)，這都是一種巨大的藝術(shù)享受。

亞歷山德羅夫設(shè)計(jì)的這個(gè)和聲方案是對(duì)《國(guó)際歌》的二度創(chuàng)作，大大提升了該曲的藝術(shù)質(zhì)量和感染力，它成為各國(guó)《國(guó)際歌》銅管樂(lè)曲和聲和配器的藍(lán)本，用在各種正式場(chǎng)合下由銅管樂(lè)隊(duì)演奏。中國(guó)也是如此，人們聽到的莊嚴(yán)而肅穆的《國(guó)際歌》銅管樂(lè)，基本是按照這個(gè)藍(lán)本由軍樂(lè)團(tuán)銅管樂(lè)隊(duì)演奏的。近100年來(lái)，《國(guó)際歌》的這個(gè)和聲和配器版本至今無(wú)人超越，該版本的創(chuàng)立者亞歷山德羅夫做出的杰出功績(jī)雖然不可堪比《國(guó)際歌》的作曲者皮埃爾·狄蓋特，但他卻大大豐富了《國(guó)際歌》的藝術(shù)魅力，是《國(guó)際歌》自問(wèn)世后不斷升華進(jìn)程中不可或缺的一位重要人物?？上廊舜蠖嘀挥涀×恕秶?guó)際歌》作曲者的名字，而為《國(guó)際歌》做和聲、配器的亞歷山德羅夫并不為大眾所知。

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