【個人簡介】

莫雨根，1941年1月生于廣西桂林市。現(xiàn)為國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國版畫家協(xié)會會員、桂林山水畫研究院院長，第二屆為桂林畫院副院長、廣西美協(xié)理事。

藝術(shù)年表：

1960年 廣州美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)，1965年廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。

1978年 油畫《將軍愛山河》廣西壯族自治區(qū)成立二十周年美展展出。

1980年 版畫《葉挺在獄中》廣西美展，全國十幾個刊物、報紙發(fā)表、被收入廣西美術(shù)文獻(xiàn)。

1985年 版畫《家鄉(xiāng)水》在日中交流美展上獲“橫濱市長獎”。

1986年 元月到香港舉辦畫展。《回聲》在香港大公報和全國專業(yè)刊物《中國畫》發(fā)表。

1989年 國畫《龍勝山溪》等三幅作品在全國大型畫刊《中國書畫》廿七輯雜志發(fā)表。

1991年 版畫《搶花炮》入選“當(dāng)代中國版畫新作展”，并在日本東京五城市巡回展，1992年到美國展出。

1993年國畫《高山云藏》在“全國首屆中國山水畫展覽”上獲銅獎，并收入“全國首屆中國山水畫集”。國畫《一江煙雨沙灘寒》在英國獲“牛津市長獎”。版畫《中國橄欖球》入選“全國版畫大展”。

1994年國畫《清泉入戶鳴》入選第八屆全國美展。6月到馬來西亞吉隆坡舉辦個展?！缎侵奕請蟆返人募胰A文報紙發(fā)表專題文章及及作品，《漓江寫意》在日本獲“稻澤市議長獎”。

1995年 國畫《清江一曲抱村流》參加“當(dāng)代中國山水名家邀請展”，并編入“當(dāng)代中國山水”畫集，國畫《山深竹靜》入選第三屆亞冬會在哈爾濱舉辦的“中國書畫名家”作品展。

1996年國畫《家園》等十幅作品參加北京中國藝術(shù)博覽會。

1998年，國畫《竹海人家》在中日合辦的“森林?水與人畫展”上獲銀獎。

2001年4月在日本東京訪問，講學(xué)、辦展，9月到美國達(dá)拉斯講課。

2004年1月國畫《石頭城》獲中國西部風(fēng)情——全國山水畫、風(fēng)景畫展《優(yōu)秀作品獎》。

2004年3月在深圳美術(shù)館舉辦個展，展出山水畫50幅、風(fēng)景速寫30幅，深圳特區(qū)報、深圳商報、中國美術(shù)報、中國文化報等都報導(dǎo)和作品。

2005——2007年，在廣東省潮州市、潮安市、揭陽市舉辦個展。

2008年11月與廣州美術(shù)學(xué)院教授王莉莎、涂自華、廖慧共同舉辦《丹青的故事》——廣州美術(shù)學(xué)院老教授東莞寫生作品展在廣東省東莞市博物館展出，展出六十年代東莞速寫五幅和國畫山水畫30幅。

2008年12月參加江蘇省常州市文聯(lián)舉辦的第三屆《水墨江南》著名中國畫家作品展。

2010年-2011年被《美術(shù)報》、《神州詩書畫報》評為全國30位最具收藏價值山水國畫家。

【作品鑒賞】

西體中用 ?唐宋遺風(fēng)

在桂林我們稱莫雨根先生為莫老。他是在這塊鐘靈毓秀的土地上，眾多辛勤耕耘的畫畫人當(dāng)中，成績斐然的佼佼者。他西畫科班出身擅版畫，兼攻其他，近十多年畫國畫山水，數(shù)次在全國畫展中獲獎。莫老謙虛，每逢獲獎必稱自己是搞版畫的，畫山水是玩一玩而已，一不留神弄個獎回來，純屬無心插柳。您瞧那份意氣，那份聰慧，那份自信，那份瀟灑溢于言表，莫雨根人平易，性率直，從藝勤謹(jǐn)、專注，50歲即被大家稱之為莫老，這亦莊亦諧的稱呼中道出了圈內(nèi)人對他的尊重。

莫老的山水畫沒有也不想擺脫西畫色彩、造型、素描等諸多因素的影響，自然而然地走了一條中西合璧的道路。把西畫空間概念、體積概念與山水畫中起承轉(zhuǎn)合的律動，皴擦點染的技法，枯潤濃淡的筆墨有機(jī)結(jié)合起來，的確是一條路，在這條路上涉者很多，成功者卻寥若晨星，莫老付出了艱辛，走得堅定而從容，須知無論怎么選擇，走到極致即是成功。受眾與評家持一個相關(guān)的客觀考量標(biāo)準(zhǔn)才能給畫家一個公允的評價。在這見仁見智當(dāng)中的我偏愛莫老的畫，讀之每每意惹情牽。讀莫老筆下的桂林山水我不期望與那煙雨迷離、蕭竹疏村、漁舟唱晚、落霞淺渚的清潤秀宛的審美定式相關(guān)照，分明能感觸到一個人躑躅漓江兩岸幾十年對山的堅實崢嶸，水的坦蕩親和，家的蒼涼苦澀的獨特體驗。這荒寒的境界的表現(xiàn)或者是再現(xiàn)，或者是畫家的理性選擇，深沉的畫家凝眸那亙古不變的山山水水，追溯那滄海桑田的歷史變化，關(guān)注著生于斯，長于斯的人民的生存狀態(tài)與美好追求，這飽含畫家悲天憫人般人文關(guān)懷的情愫面前，我不能苛求畫家怎么做和做什么，唯有激動。

對文化的深刻理解和認(rèn)識，對生活敏銳豐富的體驗，浪漫而充滿激情的形象思維，相當(dāng)?shù)墓P畫素養(yǎng)，平和自信的創(chuàng)作心態(tài)，是一個好的國畫家的基本素質(zhì)。另外明晰的觀念支撐當(dāng)然應(yīng)該貫穿創(chuàng)作的始終。此外還須解決一些比如主觀和客觀相互關(guān)照，寫實與寫意的相互交融，筆墨表現(xiàn)和造型的矛盾，內(nèi)蘊與張力之間的矛盾，生里求熟，熟后求生等，在這說不完的講究中，還需凸現(xiàn)格調(diào)與個性；難就難在拿起畫筆每時每刻都要求考慮合理解決這些矛盾，至于說畫承載了畫家多少精神，多少文化，那是畫家才情、學(xué)養(yǎng)、思想、人品、閱歷、功力、情感的高度統(tǒng)一，已經(jīng)全部蘊含在畫中，相信大家都會從畫冊中體味出一種清新、自然的氣息。

桂林畫院第三屆院長

張復(fù)興

近日賞讀桂林畫家莫雨根的山水畫作品，頓感有一股清新古雅的氣息撲面而來，其畫作氣息純正，雄渾樸茂，空靈灑脫。其追求筆墨情趣且格調(diào)清純；煙嵐蒼茫，大氣磅礴；更有一種令人直指心靈的感悟。從莫雨根的畫作來看，他的畫面構(gòu)圖直承五代北宋，以及元人遺規(guī)，有的山麓縱橫，石多正面巍立，撼人心魄。他筆下的輪廓線條筆鋒綿中帶剛，細(xì)處墨法微妙，樹木磊落，枝如龍爪，云煙變幻，色墨交融的表現(xiàn)，蘊含了豐富的構(gòu)成意識和生辣之味，其樸拙雄渾，粗獷豪放又極富情感與張力的畫風(fēng)漸趨形成。其作無一不呈現(xiàn)著從畫家心間流淌而出的蓬勃向上的生命力，欣欣然，活脫脫，呼之欲出，淋漓盡致地展現(xiàn)出東方水墨的藝術(shù)精神。

莫雨根在其繪畫藝術(shù)中追求的并非形質(zhì)的逼真，他更看重的是作品的氣勢、氣韻和氣質(zhì)。其作品的氣勢，首先歸于用筆的剛健和巧妙地引入水墨寫意之境，同時，其飽滿的構(gòu)圖使作品呈示出雄強(qiáng)氣勢。在畫面中，畫家的筆墨表現(xiàn)功能、傳情功能、形式美功能，三者兼而有之，融為一體，有“渴驥奔泉”的氣勢，即在疾行飛馳中蘊藉著英俊的風(fēng)度和威猛的力量。加之以書入畫，故他的用筆疾徐得法，沉實蒼勁，與章法布局結(jié)為一體，從而使其作品流露出奇崛清麗之風(fēng)神。中國繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，經(jīng)過數(shù)千年的不斷豐富、革新和發(fā)展，創(chuàng)造了具有民族風(fēng)格的豐富多彩的形式手法，形成了獨具中國意味的繪畫語言并建構(gòu)了獨特的理論體系，在東方以至世界藝術(shù)中都具有重要地位和影響。尤其近百年來，西方藝術(shù)教育體系的引進(jìn)和多元文化的背景下，當(dāng)代中國畫藝術(shù)作為傳統(tǒng)的視覺表現(xiàn)形式，應(yīng)如何傳承與發(fā)展，對當(dāng)代國畫家是一次大的考驗。

近年來，莫雨根結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐對筆墨進(jìn)行了深入的探索和研究。他認(rèn)為，中國畫不能被西方藝術(shù)取而代之，只有民族的才是世界的，并通過自己的創(chuàng)作來證實了中國畫獨具的東方哲學(xué)意味和水墨世界的無窮魅力。從莫雨根的漓江山水作品中可看出，他的畫作能傳達(dá)出一種雄渾樸拙、蒼潤古雅的氣息，既有南派山水的舒展、空靈，又有北派山水的剛猛、豪放；既有水墨交融的滋潤，又有枯筆飛白的剛勁；既有潑墨揮灑的厚重，又有細(xì)線勾勒的靈動。他以自己獨特的感悟抒寫著筆墨的蒼潤之美，在創(chuàng)作實踐中把南北不同的畫風(fēng)進(jìn)行了融合、互動、取長補(bǔ)短，演繹出手法多樣、風(fēng)格鮮明的現(xiàn)代山水畫新面貌。莫雨根是漓江山水畫領(lǐng)軍人物，豐厚的傳統(tǒng)文化積淀和桂林山水的滋養(yǎng)給他帶來了靈感和激情，他的山水畫畫的是畫家的心靈，而非簡單的客體，繪畫的對象最終關(guān)照的是人性，而非自然。

在筆墨語言的運用中，莫雨根師承傳統(tǒng)又能以自己的感悟和理解賦予其作品以時代精神，成功地融入了書法筆意，放筆抒懷，表情達(dá)意，把對家鄉(xiāng)的情感融入其中，形成富含文人氣象的筆墨語言特色。其作呈示的是傳統(tǒng)面貌，但又由傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向意向形態(tài)，借助筆墨、情感和學(xué)養(yǎng)而流露出自然的審美意趣。他的作品既有傳統(tǒng)的筆情墨趣，又有時代審美意韻，同時，他又不簡單地摹仿哪家哪派。在他的作品中，我們很難具體地指出起取法何家，只是從直覺上可以品味到其畫中融化著傳統(tǒng)因子。

中國畫作為傳統(tǒng)的視覺表現(xiàn)形式，其獨具的藝術(shù)審美價值又是其它畫種所不能取代的。畫家寄情自然，以肆意的筆墨、灑脫的筆法去勾勒理想的物象，又以淡雅的墨色層層鋪染，并借助水墨的浸潤使構(gòu)成的繪畫圖式彌漫出古老的哲學(xué)意味。中國畫以其獨具的極富藝術(shù)魅力和傳統(tǒng)意趣的圖式和筆墨語言，給讀者以凈化心靈的人文關(guān)懷。

多年來，莫雨根堅持運用中國畫傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)自己的主觀感受，從他的畫作中能感受到畫家對于自然山川的鐘愛之情、觀察之功，對傳統(tǒng)審美特質(zhì)的理解和對自然的生活態(tài)度。因此可以說，他的作品正是其文化涵養(yǎng)和人格修煉的結(jié)果，其山水畫作品成功地傳承了中國畫藝術(shù)特有的清空、超然、蘊藉與典雅，具有平淡古雅的審美意趣，體現(xiàn)出東方式的天人合一的藝術(shù)精神和儒釋道文化思想。因此說，在當(dāng)代中國畫藝術(shù)中，莫雨根是一個值得關(guān)注和研究的個案。北京藝評人 辛民