彈與唱的辯證關(guān)系

?????吉他彈唱是一門綜合表演藝術(shù)，前文已講過，雖然系統(tǒng)地分析，這門綜合性藝術(shù)包含了“彈唱演編作”這五大元素，但就單純的舞臺表演來說，主要還是前兩者即：彈和唱（其余三者并非不重要，只是不如彈和唱那樣顯眼，它們主要是作為隱性或者說是幕后工作環(huán)節(jié)存在）。 ?????關(guān)于吉他彈唱的彈與唱這兩者之間的關(guān)系，可以說是眾說紛紜，莫衷一是，而且由來已久。 這個問題并沒有一個公認(rèn)的所謂“標(biāo)答”。應(yīng)該用歷史的、變化的、與時俱進的眼光來看待這個問題。 ?????國外姑且不論。就國內(nèi)來說，80年代剛剛打開國門，對外改革開放之際，吉他作為當(dāng)時的新鮮事物進入國內(nèi)，出現(xiàn)了第一波普及流行的時尚潮流。當(dāng)時因為國人絕大多數(shù)都是剛剛開始接觸這個新生事物，不可能一下就具備很高水準(zhǔn)。所以，當(dāng)時有關(guān)吉他的比賽或是考試，比較一致的標(biāo)準(zhǔn)是三七開，即三分彈七分唱。 而隨著吉他在國內(nèi)越來越流行，越來越普及，發(fā)展水平必然不斷在提高，逐漸地開始出現(xiàn)不滿足仍停留在其發(fā)展的最初階段，越來越多人開始贊成并采取五五開，即對半分的標(biāo)準(zhǔn)，彈與唱各占一半，一半對一半。甚至有人開始提倡用“倒三七開”，即三分唱七分彈。不過由于這個標(biāo)準(zhǔn)有點過激，始終存在爭議，得到采納、真正實施的并不普遍。 ?????2000年之后國際上開始流行Finger Style，即“指彈”風(fēng)格。這其實已經(jīng)不是吉他彈唱了，這是一種吉他獨奏，所有聲部都在吉他上依靠演奏完成。這種現(xiàn)代風(fēng)格的吉他獨奏，跟以前就有的傳統(tǒng)的古典吉他獨奏也不同。首先，兩者所使用的吉他就不同?，F(xiàn)代指彈吉他所使用的吉他是鋼弦，而古典吉他是尼龍弦，這是最大的不同，琴弦是發(fā)聲源，其影響之大不言而喻。當(dāng)然還有其他很多方面都不同：選用木材、音梁設(shè)計、各部位尺寸等等方面均有所不同。此處就不展開了。 ?????用于指彈獨奏的吉他，甚至跟以往用于彈唱的吉他也不同。雖然兩者都是鋼弦，但還是有很多細(xì)節(jié)上的差異，主要是對理想音色所理解和追求的不同。由于樂曲的主旋律聲部，吉他彈唱是由人聲演唱的，所以設(shè)計用于彈唱的吉他，會盡量將中頻的頻率通道留給人聲，而將吉他的聲音努力調(diào)整分配到高頻與低頻，這樣吉他的音頻不會和人聲頻段爭奪頻道，給人爭搶、不和諧感，甚至?xí)杏X到：吉他聲跟人聲在“打架”。而專為指彈吉他設(shè)計制作的吉他，就無需擔(dān)心和考慮這個問題，因為旋律聲部也是由吉他奏出的，所以無需為人聲留出頻段（主要是中頻），反而要考慮的是：高中低三頻段，音色和音量的均衡，即如何更好地保持三個頻段音色及音量的平衡問題。這是第二個區(qū)別。 ?????第三就是演奏理念上的差別?，F(xiàn)代指彈吉他的演奏理念所追求的是所謂的All In One，即所有聲部應(yīng)全部包含、融合在吉他獨奏中。包括節(jié)奏聲部。因此發(fā)展出許多獨特的手法，在吉他上模擬打擊樂的音效。這方面，現(xiàn)代的吉他彈唱也吸收、借鑒、融合了一些新潮的手法，用來給人聲伴奏，從而突破了以往傳統(tǒng)吉他彈唱的音響效果，聽起來像是有個樂隊在伴奏一樣。 ?????第四個差別就是演奏曲目上的不同。古典吉他多以古典音樂為主，現(xiàn)代指彈吉他則以現(xiàn)代流行音樂為主，或改編或原創(chuàng)。 ?????原聲吉他（或稱聲學(xué)吉他Acoustic Guitar，不包括電吉他）在國內(nèi)的發(fā)展，現(xiàn)在基本以這三種類型為主。即：古典吉他、吉他彈唱、指彈吉他。并且三者已逐步形成各自的系統(tǒng)或者說演奏體系。 ?????對于當(dāng)今的吉他彈唱來說，恐怕比較公允的標(biāo)準(zhǔn)還是五五開，或者對半分，這可能是最能被廣泛接受的基本標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然這也不是一成不變的。以此為中線，為基準(zhǔn)，根據(jù)不同的具體情況稍加浮動，稍做增減，應(yīng)該就不至于離大譜。