動(dòng)畫網(wǎng)站Febri發(fā)布了一連三期的，對(duì)《宿命回響》動(dòng)作導(dǎo)演巖澤亨的訪談（原文如下：https://febri.jp/topics/takt-op-destiny3/ ）本文將訪談要點(diǎn)整理如下：（圖片和原攝可到原文觀看）

第一期? 將觀眾引入作品世界觀的動(dòng)作戲

1．談到他在本作的職責(zé)，巖澤亨表示他的工作內(nèi)容和動(dòng)作作畫監(jiān)督基本相當(dāng)、但因?yàn)槭侨盗幸灰载炛貐⑴c、所以冠上了“動(dòng)作導(dǎo)演”的頭銜。他主要負(fù)責(zé)MADHOUSE部分的工作。

2．本作雖有游戲原作，但對(duì)許多奏者的動(dòng)作場(chǎng)景均是在動(dòng)畫中首次出現(xiàn)。比如，就命運(yùn)的運(yùn)動(dòng)方式，巖澤亨和伊藤祐毅監(jiān)督二人共同決定的動(dòng)作刻畫的方向性，并與MAPPA一同磨合作業(yè)。

3．巖澤亨原本打算由他擔(dān)當(dāng)?shù)谝患姆昼R，但看到三浦貴博的分鏡以后、他確信按此進(jìn)行作業(yè)就會(huì)達(dá)到想要的結(jié)果。（注：三浦貴博常年擔(dān)當(dāng)ufotable作品的動(dòng)作部分分鏡，如《鬼滅之刃》《Fate》系列等）

4．第一集中也首次確認(rèn)了部分色彩和特效的效果。巖澤亨向攝影組傳達(dá)了“希望顯現(xiàn)白天與晚上的對(duì)比”的想法。特別是命運(yùn)的紅色在晚上戰(zhàn)斗場(chǎng)景中，有特地表現(xiàn)出來。

5．為了構(gòu)建更明確的標(biāo)準(zhǔn)。第一集出場(chǎng)的武器和怪物，分別都拜托了各自的設(shè)定擔(dān)當(dāng)（武器設(shè)定前并武志和怪物設(shè)定原科大樹）進(jìn)行作畫。

6．在分鏡稿中，Takuto的指揮棒更像是“指示奏者”的長(zhǎng)杖。而巖澤亨則更突出其“指揮演奏”的形象，在戰(zhàn)斗開頭加入了Takuto揮舞指揮棒的場(chǎng)景，給觀眾留下指揮站在舞臺(tái)上的印象。

7．巖澤亨表示，命運(yùn)的動(dòng)作如體操一般輕盈，比如張開腳的時(shí)候、會(huì)讓她像花樣滑冰選手一樣落地。巖澤和伊藤都認(rèn)為，應(yīng)該讓命運(yùn)等一眾奏者華麗地飛舞。

動(dòng)畫制片人福士裕一郎也表示，命運(yùn)在餐廳變身、破窗的場(chǎng)景也讓他印象深刻。角色設(shè)定兼作畫監(jiān)督長(zhǎng)澤禮子很有干勁，巖澤則是在重點(diǎn)處進(jìn)行了修正、比如安娜忙亂奔跑的動(dòng)作。巖澤則說，為了表現(xiàn)安娜的七手八腳，他不讓其直勾勾地跑動(dòng)、而是讓她一邊滑倒一邊拐彎。

第二期? 根據(jù)對(duì)應(yīng)場(chǎng)景集結(jié)最適合的動(dòng)畫人

8．巖澤在第三集中負(fù)責(zé)了冒頭戰(zhàn)斗場(chǎng)景的分鏡。伊藤監(jiān)督希望這里的戰(zhàn)斗比B part部分的更華麗。因?yàn)檫@段戰(zhàn)斗之前，才發(fā)生了珂賽特變成命運(yùn)、Takuto失去右臂的事，所以巖澤想表達(dá)他們兩位的力量失去控制的恐怖感。

9．關(guān)于巨人的動(dòng)作，巖澤表示，伊藤監(jiān)督從一開始也指示了印象，還有巨人的槍的特效等。巖澤也和具體擔(dān)當(dāng)?shù)淖鳟嫿淮诉@部分事宜，在發(fā)揮各個(gè)作畫特色的同時(shí)，把偏離設(shè)定的部分修正掉。

10．巖澤表示，第五集是在空曠的室外懸崖地帶，因此可以隨心所欲地編排動(dòng)作戲。攝影人員對(duì)色彩和特效的表現(xiàn)也立下大功。首次擔(dān)當(dāng)演出的須藤瑛仁是作畫出身，因此一邊擔(dān)當(dāng)演出、一邊也細(xì)致地講究作畫的動(dòng)作。

11．第五集最后的場(chǎng)景表現(xiàn)出了地獄的好戰(zhàn)，這段特意邀請(qǐng)到了田中宏紀(jì)進(jìn)行作畫，巖澤幾乎沒有進(jìn)行作監(jiān)修改。

12．巖澤表示，他也擔(dān)當(dāng)起了邀請(qǐng)、分配動(dòng)畫人的工作。除了公開的作業(yè)素材、也會(huì)以自主制作的小動(dòng)畫作為參考。自主制作小動(dòng)畫的人有一部分是完全沒有原畫經(jīng)驗(yàn)的，巖澤需要教導(dǎo)他們作業(yè)過程中的各種注意事項(xiàng)。這是頗費(fèi)時(shí)間的，但一切都是為了根據(jù)對(duì)應(yīng)場(chǎng)景集結(jié)最合的動(dòng)畫人，在第5集中尤為如此。

第三期? 基于角色心情刻畫動(dòng)作場(chǎng)景

13．第10集中出現(xiàn)了多人對(duì)決的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，制作難度很高。天堂和地獄襲擊巨人的場(chǎng)景難度很高。巨人覺醒的部分巖澤亨親自擔(dān)當(dāng)了分鏡。比起2對(duì)1，還是盡量在畫面中展現(xiàn)1對(duì)的構(gòu)圖比較簡(jiǎn)單。

14．巖澤表示，各個(gè)角色為什么相互攻擊、以怎樣的心情面對(duì)戰(zhàn)斗是很關(guān)鍵的。地獄雖然在第五集中非常張狂，但在第十集中巨人實(shí)力變強(qiáng)有、對(duì)地獄而言相當(dāng)棘手，因此特意讓地獄沒有露出笑容。在作畫時(shí)也和演出傳達(dá)了表情的相關(guān)指示。

15．福士表示，命運(yùn)與地獄的俄耳浦斯的對(duì)戰(zhàn)方式，是經(jīng)過種種困難后決定的。巖澤表示，從起初的遠(yuǎn)距離設(shè)計(jì)、變成近身劍斗、再到貼身斗毆，也是沖突不斷強(qiáng)化的一種表現(xiàn)。也根據(jù)格斗方式的變化，拜托了擅長(zhǎng)相應(yīng)場(chǎng)景的動(dòng)畫人

16．巖澤表示，和以往的流程不一樣，劇中的古典樂使用是在分鏡制作完成后，配合場(chǎng)景的情緒才選定的。伊藤監(jiān)督也在積極進(jìn)行溝通，確保整體的方向性得以維持。