世上竟有如此美感的Les Paul
Les Paul 的琴型，原木色外觀，精致到極點的手工技藝，以及無處不在的高端藝術設計……不管對于新老派吉他手們，這都是絕佳的選擇。
今天，小編就帶你們深入淺出，了解?Bizen?這款美而深沉的吉他。
「Bizen Works」成立于 2016 年 7 月，是一家位于愛知県春日井市新興的吉他工坊。主要的業(yè)務包括制作原創(chuàng)設計的吉他／維修／各種定制樂器等。
店內維修室、展示廳、隔音演奏室等一應俱全、您可以安靜地欣賞吉他，或者和店員聊天討論吉他，亦或者盡情試彈。
整體環(huán)境非常安靜整潔，甚至會讓人誤解是不是走進了一家高級咖啡店。再加上這里的老板坂本先生遞過來的咖啡，真的讓人仿佛進了一家咖啡店。
往里面走是加成車間和木材倉庫、所有的吉他制作工序都在這一棟建筑里面完成。
Luthier 制琴師——坂本行宏坂本先生在?ZEMAITIS 吉他工廠擔任了多年的 Custom Shop 工廠經理和 Master Builder，負責為音樂家制作定制琴、各種原型產品打樣、建立生產線和技術開發(fā)等工作。
Work 制作Bizen 吉他的設計豪華、精致又特別，面板的嵌入式護板十分醒目，背部的水滴形實木蓋板堅固而優(yōu)美。無縫隙的嵌入擁有極高加工精度，琴體輪廓也具有足夠沖擊力。
RT（左）：洪都拉斯桃花芯木琴體＆琴頸、洪都拉斯玫瑰木貼面、烏木指板、平面琴體
HM（中）：洪都拉斯桃花芯木琴體＆琴頸、馬達加斯加玫瑰木指板、平面琴體
AT（右）：洪都拉斯桃花芯木琴體＆琴頸、絮狀楓木貼面 拱面琴體、烏木指板
以上 3 種配置。型號名稱上采用了各個型號的特征的英文縮寫命名：RT是「玫瑰木貼面」?HM是「洪都拉斯桃花芯木琴體」、AT是「拱面琴體」的縮寫。
1.?RT、HM這兩款琴、琴體正面像護板形狀一樣的這塊楓木非常引人矚目。這個是鑲嵌進琴體里面的，并且外輪廓還又一圈黑色的嵌線。
楓木板工整的鑲嵌進琴體里，特別加了一道黑色的包邊。—把切割好粘上包邊的楓木板，鑲嵌進琴體用砂紙打磨平整。
雖然目前成列的完成品是原木色、但是為了應對將來可能出現的將護板部分上色的訂單要求、我們需要留出遮蓋的余量。
從操作性的角度來考慮、我們采用了這個設計作為上色時的分區(qū)標記。另外這個黑色的包邊其實在設計上也用一定的分割空間的美感。
2.?琴體背面的優(yōu)化切角十分有沖擊力、直接通到了琴頸連接處。雖然是LP型的琴，但是到 22 品位置都可以十分輕松的演奏。背面的各種倉蓋也很有意思。
琴體背后一直延伸到琴頸連接處的優(yōu)化切角，是為了實現最大程度優(yōu)化演奏性這個目標。對連接處進行了大膽的切割，明顯的察覺到和傳統(tǒng) LP 完全不一樣的感覺。
連接方法上面也下了很大的功夫。采用了 ZEMAITIS 也使用的、LP Jr.的「Box Joint（長榫插接）」插接方法。和 Gibson 的 LP 琴型的加工方法不同，這種方式可以確保琴頸和琴體粘合的接觸面足夠大，從而讓琴結構穩(wěn)固，振動傳導更好。另外還加長了榫頭長度，延伸到琴頸拾音器的大概中間位置那么深。
木制的各種背板、倉蓋，使用了 3mm 厚度的精選無瑕疵的完美板材。為了防止在擰螺絲的時候擰裂蓋板，我們對這些蓋子都采用了包邊進行強度補強。
另外考慮到外形輪廓比較圓潤的琴，不想要四四方方的后蓋、所以我們就把它做成了雫（水滴）的形狀，在這里有一些設計感的考慮。
3.?AT的指板鑲嵌，是切割成 4 部分然后拼接而成，非常精細。
因為貝殼從不同的角度看反射的光線不同，所以就采用了這種制作方法。把鑲嵌用的貝殼用手工切割成 4 片并且要完美拼合四個角，這真的是非常累人的工作（笑）。
Wood 木材坂本先生對木材極度熱愛，存有許多巴西玫瑰木、馬達加斯加玫瑰木和洪都拉斯桃花芯木等稀有木材。Bizen 吉他琴體和琴頸均采用上等洪都拉斯桃花芯木，還原一流的復古音色。
在可可波羅板材上鑲嵌絮狀楓木雕刻而成的品牌 Logo、工坊自制的原創(chuàng)看板。有著令人驚訝的超高加工精度。
Bizen Works 生產的吉他的主要特點是木材嗎？同樣的材料、配件也一樣、漆面也是一樣的 30 把產品的音色，在最后做品檢的時候，發(fā)現每一把都不一樣。
弦高，拾音器高度設定等等參數也都是量化標準值，所以理論上應該是可以保證是完全相同的狀態(tài)。
但是在這樣的前提下，有的琴的音色不錯、也有那么一些不那么好。所以要說為什么有這個差異、原因應該只能是「木材的個體差異」這點了。所以我在之后一直非常注意木材的品質。
現在的產品線主要使用的洪都拉斯桃花芯木，也是通過特別的渠道經過篩選的。那三款琴音色有統(tǒng)一感是因為「使用了經過 Bizen Works 同樣標準精選出來的木材」的緣故。
比如「我想要重一點的音色」這么一個訂單，我們會從木材的角度開始考慮，設計音色，通過篩選木材來控制成品之后吉他的音色傾向。尺寸外形完全一樣的琴、我們也能做到每一把琴的音色都是有各自特性的。
拾音器選擇什么品牌的、琴碼是什么材質的、這些配件類的選擇可以根據客人的喜好，在之后方便的做出更改。但是對于「木材」這類的核心部分，想要之后做輕易的改變、可以說是絕對不可能的。
所以關于木材的部分、我想傳達給大家一點：就是「選擇現在能拿到的最好的」。
（完）
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