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人物專訪 | 與《花木蘭》特效制作人小姐姐談?wù)剰臉I(yè)40年的行業(yè)變化

2020-04-10 15:33 作者:ftrackchina 0人讀過 | 我要投稿

近期許多電影由于疫情的關(guān)系延期了，其中包括萬眾矚目的《花木蘭》，僅僅是看預(yù)告片就已經(jīng)被帥暈迷倒了：

雖然還沒能上映，不過今天我們請來了《花木蘭》的電影特效制作人小姐姐Di Giorgiutti。從《黑客帝國》到《花木蘭》的制作，她在視效領(lǐng)域有著長達(dá)40年的職業(yè)生涯。

本次專訪中，我們與Di談?wù)摿嗽谶^去的40年中特效行業(yè)的變化，她在《黑客帝國》三部曲的工作，《花木蘭》制作體驗(yàn)，以及行業(yè)該如何在疫情影響下進(jìn)行遠(yuǎn)程工作流。

你已經(jīng)在視效行業(yè)工作了40年了，能和我們聊聊40年間印象深刻的事情嗎？

那是43年前，當(dāng)我看完悉尼電影院放映的《星球大戰(zhàn)：新希望》走出影院時(shí)，我轉(zhuǎn)向姐姐說：“我決定開始做視效了，我一定會想辦法做到的！” 當(dāng)時(shí)我?guī)缀醪桓蚁胂笪視竭_(dá)今天的位置。我還不知道我將要面臨什么樣的困難，我只是明確了自己想要走這條路，所以我一定會想辦法做到的。我竭盡全力，研究如何擠進(jìn)這個(gè)由男性主導(dǎo)而且技術(shù)極強(qiáng)的競技場。

在我最初的幾份工作之后，我的視效道路漸漸清晰了，有了第一次在好萊塢的經(jīng)歷--《黑客帝國》。當(dāng)時(shí)，我在悉尼的行業(yè)工作了13年，在倫敦生活和工作了5年，在那里我擁有一家Avid公司，并為Rushes從事自由視覺特效制作（當(dāng)時(shí)是Richard Branson所擁有公司）。我在倫敦時(shí)，《黑客帝國》團(tuán)隊(duì)找到了我，一個(gè)星期后我去了悉尼參加Wachowskis的演出，演出進(jìn)行了三周。

第一部《黑客帝國》始終并將永遠(yuǎn)是我后來每次經(jīng)歷的標(biāo)準(zhǔn)。那是22年前，現(xiàn)場技術(shù)才剛剛起步，團(tuán)隊(duì)為《黑客帝國》征集了許多業(yè)內(nèi)最好的人才，他們完成的工作簡直棒極了！

視效行業(yè)最近發(fā)生了重大的變化，你覺得視效團(tuán)隊(duì)是否已經(jīng)為疫情影響下的遠(yuǎn)程辦公做好準(zhǔn)備？

當(dāng)然！我們在不知不覺中就已經(jīng)準(zhǔn)備好切換到遠(yuǎn)程辦公中了。在拍攝階段之外，特效人已經(jīng)在準(zhǔn)備和發(fā)布期間與世界各地的供應(yīng)商進(jìn)行遠(yuǎn)程工作。cineSync是我們所有人都依賴的一個(gè)工具，將cineSync與其他遠(yuǎn)程工具結(jié)合使用非常便捷，可以確保制作順利進(jìn)行。

對于工作室而言，在家工作時(shí)，我們已經(jīng)適應(yīng)了內(nèi)部使用視頻進(jìn)行會議還有日程跟進(jìn)。事實(shí)證明，這就像我們都在辦公室工作一樣有效。神奇的是，它在某些方面居然使我們更有效率了！

在供應(yīng)商方面，與迪士尼/漫威合作非常順利出色！工作室?guī)兔φ{(diào)整了所有工具，以便所有員工都可以在家工作，而且僅僅用了一周時(shí)間就實(shí)現(xiàn)了。想起來真是太不可思議了！

你能否分享視效團(tuán)隊(duì)進(jìn)行遠(yuǎn)程工作的技巧嗎？

我認(rèn)為最好組合是cineSync和視頻會議應(yīng)用程序一起使用（釘釘、企業(yè)微信或者zoom）。保持網(wǎng)速與通信是必要的，現(xiàn)在大多數(shù)人都可以保證。發(fā)消息也是一種在視頻會議和同類設(shè)備之間進(jìn)行快速溝通的方式。（它也是一個(gè)很棒的工具可以用于視頻會議期間進(jìn)行交流。）

你認(rèn)為疫情會改變我們對視效行業(yè)的看法嗎？

其實(shí)我特別想看看等一切恢復(fù)正常以后會發(fā)生什么，這種新的工作方式是否會讓更多的導(dǎo)演、制片經(jīng)理以及類似的從業(yè)者繼續(xù)在家里遠(yuǎn)程工作？還有藝術(shù)家是否也是？想想就很有有意思！

可以肯定的是，有些人會偏愛遠(yuǎn)程工作方式，實(shí)話說這很便捷，不過也有很多人喜歡與人互動。我想大多數(shù)生產(chǎn)還是會希望回到現(xiàn)場會議。當(dāng)然說到拍攝的話，我們?nèi)嫉糜H自到場。

對于VFX供應(yīng)商，我認(rèn)為遠(yuǎn)程管理每位藝術(shù)家的時(shí)間并保持最高生產(chǎn)力會有點(diǎn)困難。不過，這仍然是可行的，取決于每位藝術(shù)家對遠(yuǎn)程工作的偏好以及如何解決由此帶來的社交缺乏。

《黑客帝國》中的子彈——20年來仍然令人印象深刻

讓我們回到《黑客帝國》吧，你能談?wù)勀阍谶@部電影中的經(jīng)歷嗎？

最好的經(jīng)驗(yàn)之一是處理和制作子彈射擊鏡頭。我們之前看到過子彈射擊，但是主體都不會移動。如今，你可以很容易實(shí)現(xiàn)這個(gè)過程，但在那時(shí)候，這是個(gè)真正的難題。

在拍攝的一天中，我們做了四次子彈射擊的拍攝，一個(gè)場景中有120個(gè)靜態(tài)攝影機(jī)，在靜態(tài)攝影機(jī)的兩端各有一個(gè)縱向的Vista Vision膠片相機(jī)。我必須讓所有的劇照相機(jī)都裝滿故事膠片（通過悉尼當(dāng)?shù)氐墓ぷ魇彝瓿傻奶厥膺^程）。然后，我必須創(chuàng)建一個(gè)表單來跟蹤每個(gè)靜態(tài)攝影機(jī)，并在每次拍攝后將框架放在上面（并且每次拍攝都需要重新加載所有靜物攝影機(jī)）。之后，我必須將每一個(gè)珍貴的膠卷帶到工作室進(jìn)行處理。還沒把那些交卷全部帶回實(shí)驗(yàn)室我就已經(jīng)大汗淋漓了，可以說我是保護(hù)所有膠卷小寶寶的母親！

當(dāng)時(shí)有三個(gè)月的時(shí)間來計(jì)劃設(shè)計(jì)每一個(gè)鏡頭的移動，建造靜止影像設(shè)備，還有每次拍攝最多要花六個(gè)月做后期工作，并將所有元素整合到后期。現(xiàn)在回想起來，我甚至不記得我們是如何做到的。為了實(shí)現(xiàn)與眾不同并保持新穎的那種興奮感激發(fā)了我們。我們在同時(shí)拍攝其他所有項(xiàng)目的時(shí)候都做到了這一切！

我經(jīng)常把《黑客帝國》的視效家族描述成一群年輕人，他們在前進(jìn)的道路上想辦法解決了一切問題。當(dāng)然，之前需要很多準(zhǔn)備活動與思考，有時(shí)候你會遇到困難導(dǎo)致進(jìn)度停滯，因此你必須要隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整。我身邊有一些最優(yōu)秀的人，我從不猶豫向他們提出問題，感激的是他們總是能微笑著為我答疑。我全身心投入整個(gè)項(xiàng)目埋頭鉆研，從來不會回頭看！

你在《黑客帝國》后期制作過哪些最受歡迎的電影？

第一部是《澳洲亂世情》，接著是幾年后《蟻人》表現(xiàn)出許多有趣但又截然不同的挑戰(zhàn)。《澳洲亂世情》是一部史詩般的，廣受歡迎的電影，有著許多暗藏的視覺特效。同時(shí)，《蟻人》在它建構(gòu)的宏觀世界中充斥著令人興奮的情節(jié)。從廣闊的空間和對《澳洲亂世情》史詩般的思考，再到幾年后在《蟻人》的密封微小的環(huán)境中進(jìn)行思考，我不可能再體驗(yàn)這樣完全截然相反的工作經(jīng)歷了。

現(xiàn)在能透露一點(diǎn)《花木蘭》的制作感受嗎？

我能透露的是這個(gè)項(xiàng)目對我來說是一件特別快樂的事！這不僅是我第一次與女導(dǎo)演Niki Caro一起工作，它也講述了一個(gè)與我息息相關(guān)的故事。我從小就像個(gè)假小子，木蘭代表她的父親參加戰(zhàn)爭，我在這樣的花木蘭中看到了一點(diǎn)自己的影子。說真的哪個(gè)女孩不想當(dāng)個(gè)戰(zhàn)士呀！？

這部電影也是另一個(gè)敘事性的歷史故事，其中隱藏著許多無形的視覺特效，希望觀眾不會意識到我們在電影中所做的特效。沒有什么比讓觀眾完全沉迷在電影中的更讓我們特效人引以為傲的了。

在過去的二十年里，你發(fā)現(xiàn)特效制作發(fā)生了哪些變化？

我發(fā)現(xiàn)核心技能其實(shí)沒有變化，但由于使用了便捷的新工具和軟件，因此其中一些技能可能更容易處理了。我一直使用的兩個(gè)工具是Excel和FileMaker Pro數(shù)據(jù)庫，它們在我的生活中還看不到這種變化。

從20年前開始有一件事在某種程度上改變了制作人的技能，那就是20年前不會被退回。如今，退回的可能性驅(qū)使著你完善特效工作。一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)是尋找出一種方法來使用視效工具來降低退回的可能性。你既要確保作品的成果，也需要在合理的成本下完成，這就是工作室追求的。

今天視效行業(yè)最讓你興奮的是什么？

一切皆有可能！一切想象都可能成真！

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我們視效人一直是熱愛挑戰(zhàn)的，并不斷尋求自我完善。每次完成項(xiàng)目之后，你都會回顧一下，評估自己如何能以一種壓力更小、甚至更便宜的方式將它做得更好、更快。這種反思讓你在每一個(gè)新的項(xiàng)目上都努力改進(jìn)，推動了很多創(chuàng)新。

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在我看來，未來是特寫CG人體鏡頭的。我們偶爾會有一兩個(gè)特寫鏡頭，但不會連續(xù)有很多個(gè)特寫，不過我們就快要做到了！從我最近親眼目睹的一些項(xiàng)目來看，我們即將迎來迄今為止最好的面部置換作品。我會密切關(guān)注這一塊，因?yàn)樵谶^去換臉的特效很少有讓可以讓我信服的，不過一切即將改變了。

實(shí)時(shí)動畫也很有趣！我們開始看到一些很精彩的特效進(jìn)入游戲世界中。實(shí)時(shí)將引領(lǐng)一個(gè)更快速的方式在拍攝前進(jìn)行故事動畫預(yù)演。這個(gè)過程將使電影制片人可以提前嘗試劇情的更多版本，或許這意味著能用更少的時(shí)間來重新找到更棒的方法。

我們在ftrack上進(jìn)行Unreal和Unity集成的工作

作為擁有40多年經(jīng)驗(yàn)的行業(yè)資深人士，您今天對其他制作人有哪些重要的建議？

對別人要有耐心、善良、體貼。所有參與者都是人，需要一些回旋的空間。一個(gè)團(tuán)隊(duì)的情緒和基調(diào)都源自于高層，如果你照顧好你的人，他們也會照顧你的。特效供應(yīng)商也是如此，他們同樣很重要。如果沒有供應(yīng)商和才華橫溢的藝術(shù)家，我們就不會有今天如此棒的電影。

保持信息透明也是一個(gè)很好的經(jīng)驗(yàn)法則。不需要完全透明只要足以讓每個(gè)人充分了解情況。只要充分了解各項(xiàng)情況，無論你遇到什么都能全副武裝！