《ODD TAXI》完結(jié)撒花！

在開播之前乃至于剛開播之際，雖然我自己隱約能夠感受到潛藏在本作背后的強大群像劇框架，但是礙于這樣的劇本難度實在太高，想要挑戰(zhàn)最后卻翻車的例子也屢見不鮮，再加上本作的制作與演出屬實普通，因此當時的我，始終不敢抱持著太高的期待，去看待這部作品。

但是，到了已經(jīng)完結(jié)的當下，我也沒有什么后顧之憂了；這部作品，就是近期劇本實力最強的一部動畫，很可能沒有之一。

所以我的這篇專欄，會先討論為什么我會有如此的論斷的理由，以及本作在這樣的劇本背后，它所可能涵蓋的敘事主題。

希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

群像劇的難度與優(yōu)勢

說本作的劇本厲害，其實它所做到的也沒啥，就是在群像劇的框架底下，寫了一個環(huán)環(huán)相扣的、前后呼應(yīng)的故事出來。但是說實話單是要把這點給做好，它的難度就已經(jīng)比起絕大多數(shù)單主角且線性的劇本，來得復(fù)雜的多了。

要理解這件事情的難度，首先我們需要理解，我們所謂的故事，它的本質(zhì)是什么；
故事的本質(zhì)，其實就是某個人在某個環(huán)境下所發(fā)生的事情；
而這分別對應(yīng)了：角色塑造，世界觀設(shè)定，以及情節(jié)設(shè)計。

也就是說，如果我們想要把一個故事講好，在這個故事里的角色、設(shè)定、還有情節(jié)的設(shè)計與安排，都是我們需要認真把控與呈現(xiàn)出來的。

那么，對于以單主角為核心的故事而言，單是要把這一個角色塑造好，這本身就已經(jīng)需要足夠的篇幅與描寫能力了；那么如果切換到了角色之間相對平等的，且又有大量角色同時登場的群像劇時，作品對于如此繁多的角色要如何給出充分且吸引人的塑造，這本身的難度，就已經(jīng)提升了不少了。

但更難纏的地方還沒來，真正難纏的，在于角色越多，角色之間的關(guān)系鏈條也就隨之增加，且逐漸形成了一張錯綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)出來。

這個，才是對群像劇真正意義上的挑戰(zhàn)。

畢竟，因為這個關(guān)系網(wǎng)的存在，作為劇作家，你就必須考慮所設(shè)計的每一個情節(jié)，它所根據(jù)不同的關(guān)系所帶來的不同影響，需要思考到它所能夠產(chǎn)生的一系列連鎖反應(yīng)；而這，對劇作家的邏輯能力有著非常高的要求，畢竟這樣的連鎖反應(yīng)背后所對應(yīng)的因果關(guān)系的復(fù)雜程度，遠超出我們常人的想象。

反過來說，想要在短時間內(nèi)將如此大量的角色給呈現(xiàn)出來，并把他們之間的關(guān)系網(wǎng)給交代清楚，需要的就是作品有著如此具有輻射能力、能產(chǎn)生連鎖反應(yīng)的情節(jié)設(shè)計。

而在此之上，要怎么設(shè)計一個，既有趣、又能夠與其他角色自身的故事產(chǎn)生合理的連接、還要讓觀眾覺得這并非是巧合的情節(jié)，就成了想要編排這樣的群像劇底下，一個非常必要的工作了。不僅如此，劇本還需要考慮如何在其中設(shè)置足夠巧妙的伏筆、后續(xù)該如何回收與收束劇情、整體劇情編排的節(jié)奏等等等。

所以要寫好一個優(yōu)秀的群像劇故事，還是像本作這樣，有著大量角色、且篇幅極其有限的一部作品，它對編劇的功力，是有著非常硬性的要求的。

前面說了這么多，都只是在介紹群像劇的劇本難度；但是它的難度與觀眾的體驗之間，其實是沒有直接的連系的，畢竟總不能說因為這個劇本很難寫，所以它就得好看吧。

所以下一個問題就是，為什么群像劇的故事會吸引我們？

對于這個問題，其實答案也很純粹，那就是我們?nèi)祟?，是一種對“真相”會有天然且難以言說的癡迷的生物。

就算不討論故事，我們在現(xiàn)實生活里所謂的“吃瓜”、“八卦”、“好奇”等，無一不是我們想要看見一件事情“全貌”的一種本能的欲望；更甚者，當這些事件無法提供確鑿的證據(jù)去完善整個事件的“全貌”的時候，我們很可能都會自己去腦補其中的連系，去構(gòu)筑出所謂的“陰謀論”，去用自己的方式，把事件的“全貌”給拼湊出來。

如果將這個本能投射到故事之中的話，我們觀眾就是會對劇情伏筆的收束、對事情真相的揭示，抱持著本能且極高的欲望。

而群像劇如同我前面所說，它因為復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，所以特別能夠在遠處設(shè)計一個隱蔽的伏筆，然后再到后來，因為角色間具體關(guān)系的串聯(lián)，而讓這個伏筆背后所投射出來的真相隨之浮現(xiàn)；且因為有著大量的關(guān)系連接，這就使得這樣的伏筆與揭示的安排，在觀看群像劇的過程中，就如同拼圖被一片一片地拼湊上去時，所能夠帶來的滿足感。

也因此，一個做得足夠好的群像劇，單就這一點，就已經(jīng)足以讓觀眾產(chǎn)生極大的好感了。

但是，這樣的揭示環(huán)節(jié)普遍存在于劇情的后期，那么劇情的前期，觀眾又是如何被吸引的呢？

這是源自于作品前期因為伏筆設(shè)置的同時，也帶來了劇情上的懸念，讓觀眾打從最一開始，就對這些隱藏的、未知的、神秘的內(nèi)容，產(chǎn)生本能的好奇。

畢竟，群像劇的角色非常多，每個角色背后都有不可告人的秘密，之間的關(guān)系在還未鋪開之前也是無法知曉的；所以，只要稍微在這里設(shè)計懸念，就能夠讓觀眾產(chǎn)生巨大的遐想。甚至，刻意具有誤導(dǎo)性情節(jié)，也能夠讓故事在后期進行揭示的時候，產(chǎn)生更強烈的震撼。

而只要能夠誘發(fā)觀眾的好奇，就可以使觀眾得以在前期，就耐下性子把故事看下去，并期待著后續(xù)劇情的發(fā)展。

以上，我們簡單地聊了架構(gòu)群像劇的難度，以及群像劇之所以會吸引我們的一些根本理由。

也就是說，如果本作確實能夠?qū)⒁粋€群像劇給架構(gòu)出來，單是無誤地做到了這一點，它其實就已經(jīng)算得上是成功了，就能夠從根源上讓我們被這個故事所吸引，并在最后得到震撼了。

本作架構(gòu)群像劇的方法

前面的一大段，我們寬泛地討論了群像劇的難度與優(yōu)勢；但是實際上，我們尚未具體地討論本作是如何架構(gòu)它的群像劇的，它到底具體而言有著怎樣有意思的設(shè)計，以及它在敘事上有無令人在意的缺點。

首先是作品引出角色的方法。

如同我前段提到的，作品要引入如此大量的角色，其實是很不容易的；畢竟如果只是硬生生地突然搬出一個角色，突然就告訴你一切都和這個角色有關(guān)，那么一來他會很難讓觀眾產(chǎn)生情感上的波動，甚至還會因為這個角色唐突的出現(xiàn)，導(dǎo)致依靠著群像劇所需要的關(guān)系網(wǎng)，最終會顯得非常刻意與不自然。

而在本作中，有著一個我認為很有意思的設(shè)計，那就是把男主設(shè)定為一個出租車司機，讓作品里幾乎所有地角色，都因為他的這個具有服務(wù)與移動性質(zhì)的職業(yè)，巧妙地產(chǎn)生了連接。也就是說，作品里一開始就讓大多數(shù)角色，以男主的顧客的身份登場，并透過在出租車上的閑聊，引出他們各自的故事，以及這個故事里所會牽扯到的人物。

這樣的情節(jié)安排，讓作品里的角色出場的很早，但完整的關(guān)聯(lián)性卻被隱藏了起來，并以此為基礎(chǔ)，讓故事產(chǎn)生懸念，讓觀眾在認識到這些角色存在的同時，也對他們過去到底做了什么，未來又會發(fā)生什么，產(chǎn)生極大的好奇。

除此之外，本作將角色動物化的形象設(shè)計，也是神來之筆。

首先這很大程度地幫助觀眾去區(qū)隔角色之間的差別，讓觀眾能夠在第一時間里，厘清不同的角色形象，并輕易地對他們產(chǎn)生強烈且深刻的印象。

另外，這個設(shè)計本身，竟然也能夠被男主小戶川所患有的疾病給解釋，并被作品利用來交代小戶川那強大的認人能力，簡直堪稱一箭三雕。

尤其，在這樣一個角色繁多、對伏筆也有著不小要求的群像劇里，這樣的設(shè)計所帶來的幫助，更是不容小覷的。

而既然提到了伏筆，就不得不提本作在伏筆設(shè)置上的精妙。

撇開前面提到的由角色所引申出的懸念與好奇，以及作品動物化的形象設(shè)計之外，作品也很善于在一些細節(jié)上，設(shè)置讓人在意的伏筆。舉例來說，在作品的很早期，就透過廣播里智人拍檔對評委的吐槽，以及網(wǎng)紅河馬太一在刷手機的畫面里，暗中交代過后期串起很多事件的關(guān)鍵性角色吞樂，讓觀眾在后期看到這個名字的時候，不會產(chǎn)生突兀感，反倒會被這樣的串聯(lián)而感到驚喜。

又例如本作在一開始，就暗示了女高中生的失蹤，和男主小戶川有關(guān)，但是從小戶川的態(tài)度來看，他雖然明顯隱藏了些什么，但又確實對此不甚了解，這就讓觀眾打從心底里，好奇到底女高中生失蹤的真相如何，以及小戶川的秘密究竟是什么。

其他還有大量的例子，像是偶像黑貓在故事中期乘坐小戶川的出粗車時，她所刻意在車上留下的手機；又像是在同一集里，偶像們與經(jīng)紀人之間那富有深意的對話等等。

有著如此大量的伏筆設(shè)置，如同我在前段所說，就能夠在前期極大程度地吸引觀眾，并在故事的后期，當作品開始回收伏筆進行揭示的時候，帶來極大的震撼。

尤其到了本作的最后幾集，當所有伏筆都開始集中性的揭示的時候，那種體驗，真的非筆墨能形容。

綜上，作品就已經(jīng)能夠做到利索的引入大量角色，巧妙地構(gòu)建角色自身的故事以及彼此之間的聯(lián)系，精妙地埋藏線索與引導(dǎo)懸念，以及建立在這些基礎(chǔ)上，去引爆最后的揭示。

這，就是一部優(yōu)秀的群像劇該做到的事情，也是本作已經(jīng)做到的事。

看著如此精彩的群像劇故事，我們又怎么可能會不喜歡呢？

即便糟糕、惡劣，也要積極面對

最后，我們來聊一聊本作的故事內(nèi)核。

實際上，作品因為是群像劇，所以它透過了這些角色，去帶出了大量的社會議題，像是氪金手游的問題、仙人跳的問題、網(wǎng)紅盲目追逐人氣與關(guān)注的問題、為了應(yīng)援偶像而去投機的問題、偶像中心位的問題、以及警方與黑幫勾結(jié)的問題等等等。

當然，作品雖然牽扯了很多，但是它其實也并沒有給出特別具體的解決方案；它所做的，只是將這些問題，透過一個又一個的故事，所展現(xiàn)出來，僅此而已。

也就是說，本作想做的，不在于解決問題，而是要展現(xiàn)問題，并且透過所展現(xiàn)出來的問題，去引導(dǎo)出它背后真正的終極目標。

要想對此進行更進一步的討論，我們可以試圖再通過群像劇的敘事，來入手。

很多其他試圖講述這類社會課題的作品，往往都是透過單元劇的方式來切入的。單元劇的好處在于，它能夠更專注地將它所面對的同一個問題，進行一定程度的深挖，讓作品得以達至在這部分的深度。

可是，本作采取的切入方式，是群像劇的模式；所以它著重的不是對單一事件的深挖，而是著重于將他們給串聯(lián)起來。每個事件的背后，都與另一個事件相連接；想要解決某個問題，它就會牽扯到更復(fù)雜的問題；換言之，隨著對于這些事件與問題的深入，它必然會變得越發(fā)錯綜復(fù)雜，變得超出我們的能力范圍以外。

由此我們可以看出，作品想要表達的，不是對于某個事件的呈現(xiàn)于解決，而是在于把這些事件給串聯(lián)起來后，所展現(xiàn)出來的“復(fù)雜”；這個我們常人難以輕易涉足與改變的黑暗，以及面對著事與愿違般的這種無奈。

建立在這樣的基礎(chǔ)上，我們或許就能夠理解為什么本作整體給我們的感覺，是黑暗的。

我們透過作品所呈現(xiàn)出的大量問題，試圖將整個社會層面底層的黑暗面給表現(xiàn)出來，讓我們?nèi)フJ識到自己在這個社會上的無力與渺小。

但是，如果要直接將作品的內(nèi)核定在這個無力與渺小上，感覺又好像不太妥當，這又是為什么呢？

這是因為，當我們仔細去觀察作品中的具體情節(jié)，乃至于具體對話的時候，我們就會發(fā)現(xiàn)作品其實并沒有聚焦在這份黑暗與沉重的氛圍上；甚至恰恰相反，它在此所呈現(xiàn)的，是非常有趣的，甚至還有點歡快的基調(diào)。

也就是說，作品雖然透過大方向上的敘事，去將故事的那種復(fù)雜、黑暗、乃至于沉重給表現(xiàn)出來；但它也同時，在透過具體的情節(jié)設(shè)計，所帶來的積極性，來予以緩解。

所以，作品真正的內(nèi)核，我認為不是對于這個自己無可奈何的世界，去抱持純粹的悲觀態(tài)度，而是在自己力所能及的范圍內(nèi)，去做到屬于自己的最好。

即便這個世界如此糟糕，我們也應(yīng)該、也能夠積極且努力的生存下去。

就如同在最后一集所展示的那樣，每個人所遇到的問題，其實都或多或少的，隨著那聲落水聲，而塵埃落定；既然事情也已經(jīng)解決，我們又何必繼續(xù)鉆牛角尖，為何不從事件中走出來，去面對嶄新的人生呢？

這，就是我認為本作的核心主題了。

總的來說，我認為本作堪稱四月番里最好的一部作品。

它在作品的中前期給足了伏筆與懸念，中后期則開始逐步將這些線索回收，并直到最后一集，把近乎所有問題都給解決，讓這一整個故事，有著一個極其完整的收尾。而即便在劇情深度上，作品也透過這一系列的事件，勾勒出整個社會底層的黑暗，卻又與此同時，將一種積極樂觀的態(tài)度，透過具體情節(jié)與對比的設(shè)計，給提煉上來，讓人不會陷入消極與負面的態(tài)度。

而這樣一部能夠?qū)懗鲆粋€前后呼應(yīng)的、環(huán)環(huán)相扣的、引人深思的群像劇故事的作品，我認為就足以讓我們?nèi)ズ敛涣邌莸厝ビ枰再澝懒?；畢竟，在追番的過程中，我們早已無數(shù)次的被它所震撼、所驚喜、所感動。

而這樣一部能夠處處帶來驚喜的好作品，你又怎么能夠錯過呢？

簡單評分：9.2/10

ps：別的不說，我認為本作第四集，那關(guān)于氪金手游的描寫，真的值得每一個人去好好地看一看；氪金不是問題，但是將人生的一切，寄托在了這樣一個虛無縹緲的概率上，真的太不值得了。

ps2：故事最后的片段真的很嚇人，它將這個故事最后導(dǎo)向了一個更具有懸念且很可能BE的局面。但是我個人認為應(yīng)該不至于，一來是小戶川就算沒了動物形象地辨別能力，他本人的警惕性還是有的，而且作為成年男性，除非被兇器一刀斃命，否則抵抗一個少女的能力我不認為會完全沒有；另外，從小劇場廣播的最后橋段來看，被威脅的長頸鹿小弟多半會去尋求支援與幫助，而只要這么做了，那么兇手大概率的身份就會被發(fā)現(xiàn)，然后被抓；再加上作品如同我文章所說的，本作雖然有黑暗的基底，但是具體情節(jié)卻還是比較積極的，所以我個人傾向于不會是BE。當然，長頸鹿小弟也有可能在尋求幫助前就被干掉了，小戶川最后真的就被暗算死了，兇手最后就逍遙法外，這樣的可能性也并非完全沒有；所以，具體后續(xù)發(fā)生了什么，除非官方進一步提供更多的線索，不然就只能留給我們自己去遐想了。

ps3：當然本作的故事并非完全沒有問題。主要的問題出在部分支線劇情落幕的處理，有點蒼白或者刻意；其中最明顯的，是第九集河馬太一的落幕，以及第十二集氪金小哥田中的處理。河馬太一的收尾，有點太過簡單，畢竟他所做的行徑其實也挺惡劣了，最后只是道歉就解決難免讓人覺得有些不夠；而氪金小哥的問題，在于這一切都建立在小戶川的“豪賭”上，存在著過多的巧合讓人覺得有些刻意。但這些也都屬于比較細枝末節(jié)的問題了，尤其在結(jié)局之后，它們所帶來的影響可以說是忽略不計了。

ps4：我個人挺喜歡本作的OP的，很好地把本作那都市群像的風(fēng)格給渲染了出來，這里分享：

ps5：希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主啊。對于專欄或動畫有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！??