Waves MultiMod Rack是一款功能強大的多頻段失真和調(diào)制插件。我們嘗試用它來給EDM做混音吧！
Waves?[color=var(--weui-LINK)]MultiMod Rack是一款功能強大的多頻段失真和調(diào)制插件。在這篇文章中，我想演示多段失真處理在EDM風格混音中的作用。為此，我編寫制作了一個簡短的電音段子，名為《What’d You Say?》。通過一步步示范，我來講講MultiMod Rack在電音舞曲音軌中的功用。以下是混音成品：

《What’d You Say?》的Logic Pro X工程

機架不簡單
在開始介紹混音細節(jié)之前，先了解一些背景知識：MultiMod Rack可讓你同時放置多達三個不同的Waves失真插件——[color=var(--weui-LINK)]Abbey Road Saturator、[color=var(--weui-LINK)]MDMX Distortion Modules（其中包含F(xiàn)uzz、Overdrive和Screamer）或[color=var(--weui-LINK)]Berzerk Distortion。MultiMod機架與Berzerk、MDMX還有打包購買方案。

MultiMod Rack可以將不同的失真和效果插件應用于三個頻率區(qū)域

多功能性和多頻段架構，使得MultiMod超強大。你可以為低頻范圍配置一個插件，為中頻配置一個別的，再在高頻上放另一種，而且分頻點可以隨意調(diào)整。除了能加載三個插件，你還可以將MultiMod Rack設置成雙處理器（Dual模式）或只有單處理模式（Wide模式）。
MultiMod Rack中還內(nèi)置了三種效果器：混響、延遲和合唱。它們也以模塊的形式呈現(xiàn)，可以在三個機架插槽中的任何位置放置，代替失真插件。它還有一個4段均衡器，位置是在所有處理之后，主輸出之前。
機架中的每個處理器都有完整的控制設置。每個模塊都能控制諧波量和增益（低頻段還提供了諧波截止頻率控制），模塊在立體聲聲像中的旋轉(zhuǎn)和聲相也能做調(diào)整。

一些全局控制包括均衡器、分頻點以及每個頻段的空間和諧波控制

它有一個最強大的功能，就是可以將調(diào)制器分配給機架中任何處理器中的選定參數(shù)。你可以使用低頻振蕩器（LFO）和音序器（Sequencer）調(diào)制，以及振幅（Amplitude）調(diào)制器。每個調(diào)制器都有豐富的參數(shù)可調(diào)，用于配置和自動化控制。全局混合（Global Mix）和輸出旋鈕（Output）讓你能進一步調(diào)整聲音強度和電平。
預設超豐富
把失真插件與MultiMod Rack自身的控制結(jié)合在一起，你就獲得了超多的可調(diào)參數(shù)。另外，各種各樣的預設為你提供參考建議：鼓、吉他、合成器和人聲等無所不包。
MultiMod Rack包括一整套藝術家預設音色，包括來自Joe Baressi、Devin Townsend、Jaquire King、Michael Brauer等眾多音頻專家的設置。
鼓和貝斯
我用MultiMod Rack大刀闊斧地處理了鼓循環(huán)主體和合成器貝斯。對于鼓，我使用輔助發(fā)送來做并聯(lián)效果。
首先，我選了一個叫做Fat的預設，其中調(diào)用了三個Abbey Road Saturator。我本來還想做很多調(diào)整，但是它一打開聽起來就不錯了，所以我原封不動保留了預設參數(shù)。
在低頻段和中頻段，飽和度相對合適，其中包含了TG和Redd的飽和算法。（Redd是從電子管調(diào)音控臺建模的，而TG建模自晶體管控臺）。高頻段始于2.41kHz，使用TG飽和，使其增益大約設在3/4位置。我沒有在這步使用任何調(diào)制。
設置時，我Solo了每個頻段。很有用，因為你可以確切地聽出每個頻率范圍的聲音是如何受到影響的。可以聽出，大部分失真來自于高頻段插槽位置?？偟貋碚f，給鼓循環(huán)用的效果使它聽起來諧波更豐富，并且有些許失真。

原廠預設Fat，調(diào)用了三個Abbey Road Saturator，輔助發(fā)送到鼓循環(huán)

貝斯聲原本是合成器做的，是我想要的那種音色，但有點單調(diào)。我就用MultiMod給它加些活力。
我使用了雙處理器配置，低頻段用Abbey Road Saturator（TG算法），高頻段放了MDMX Overdrive。分頻點設在524Hz。大部分失真來自于Abbey Road Saturator，MDMX只為中頻高段和高頻增加了嗡嗡響的質(zhì)感。這一次，我還是沒用任何調(diào)制。

合成器貝斯使用了Abbey Road Saturator和MDMX Overdrive的組合

打擊樂器
這首曲子有多種打擊樂器元素，在不同位置進進出出，來增加調(diào)劑趣味感。其中之一是牛鈴循環(huán)。它已經(jīng)經(jīng)過了一些處理，比如延遲，但我認為在混音中失真很厲害的地方它聽起來會更好。我把它聲相擺到了左側(cè)，就是音頻中的樣子。
我插入MultiMod Rack使用Dual雙配置，低頻段插槽是Berzerk Distortion，高頻段插槽用MDMX Fuzz。分頻點設置在了264Hz，因此Berzerk Distortion就僅在低頻起作用，讓聲音非常模糊化。MDMX在中高頻處增加了一些失真，這導致循環(huán)中最響的打擊聲聽起來幾乎就像是電子軍鼓。
我使用調(diào)制器來給MDMX Fuzz加效果——激活了一個八步音序器，將其設置為重復模式，用它來調(diào)制Mix和EQ Mix參數(shù)。
通過Berzerk加入低頻噪聲，MultiMod Rack制造動感，總體結(jié)果就是使延遲聲音中的重復性音符變得更加平滑和有趣。

8步音序器幫助給牛鈴循環(huán)增添動感

另一軌由一個小打擊循環(huán)構成，但聽著太干凈了，而且低頻過多。我就用MultiMod Rack修正了這兩個問題，讓它變亮，增加了一些運動性。
我調(diào)用了三個Abbey Road Saturation，分頻點分別是85Hz和2.32kHz。大部分失真來自于中間的插槽。我在全局均衡器中用了一個高通濾波，從173Hz滾降，試圖消除一些更低的頻率——特別是聽著像低頻康加鼓的聲音上——要不然共鳴會太大。

手持小打的失真設置

第三個插槽模塊的增益還不到一半，但是Solo聽時，它增加了一些高而薄的失真。與其他頻段配在一起，它帶來了不錯的亮度。
我又添加了幾個調(diào)制器，最明顯的就是音序器，關聯(lián)到三個Abbey Road Saturator的Mix參數(shù)上。通過調(diào)制，它可以增強和減弱飽和度，從而在聲音中產(chǎn)生動感。我使用了音序器中的一個交替音序模版。我希望整體聲音比原始循環(huán)更失真，但不想完全失去它的通透感。我將Global Mix設置在一半以下，達到很好的融合度。
人聲失真
歌曲的第9小節(jié)里，出現(xiàn)了第二個聲音采樣“Hey…what’s up”這句。它占兩個小節(jié)，重復3次，重復之間空有兩個小節(jié)。
為了使它變有趣，我將這句重復復制了兩次，放到一個新軌道上，然后用MultiMod Rack做失真。這回是三重配置，1號插槽和2號插槽都是Berzerk失真。第三個插槽中我試驗了MDMX Overdrive，但最終旁通了它。分頻點我設在676Hz和4.20kHz。由于我最終沒開3號插槽中的MDMX Overdrive，因此4.2kHz以上的信號未經(jīng)處理。

用于主人聲失真的設置，使用了兩個Berzerk。第三個插槽中的MDMX旁通了，因此處理終結(jié)于那個分頻點

我在主人聲之下用了失真人聲。這樣混合在一起，聽起來就好像搓盤一樣。在DAW里我給失真軌做了一些左右聲相的自動化，來創(chuàng)建運動感。
完成！
在這首混音中，我在許多軌上都用了MultiMod Rack，并且每一個的應用方式都不同。即便如此，我也只是碰了些這個插件的皮毛而已。它太深了，功能強大，你用的越多，從中收獲越大。但是，即使是第一次用，你也能很輕松加載一個合適的預設，根據(jù)自己的喜好進行調(diào)整，立即獲得出色的效果。