作者：Dwarf

《武士弗拉明戈》是由Manglobe制作的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，講述的是一位自稱(chēng)“武士弗拉明戈”的青年——羽佐間正義與一位年輕警官——后藤英德，兩名男子相識(shí)后活躍為正義而戰(zhàn)的英雄的故事。

動(dòng)畫(huà)于2013年10月10日在日本播出，片長(zhǎng)2季度。

時(shí)至今日，我仍然記得那個(gè)夏天，土豆子在動(dòng)畫(huà)安利視頻中播放的那段剪輯

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啊不，我不是男同，真的……咳咳，總之，在正式介紹他之前，我想我還是先引用知乎里的一句話(huà)吧：

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“要談及《武士弗拉明戈》這部動(dòng)畫(huà)，最先要說(shuō)明的是，這部動(dòng)畫(huà)是一部正劇還是搞笑劇。實(shí)際上，正劇和搞笑劇并不是相互排斥的。搞笑劇完全可以包含正劇，正劇也完全可以采取搞笑劇的形式。

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人們被魯迅先生的話(huà)誤導(dǎo)，以為只有悲劇才具有永恒的美感和價(jià)值。實(shí)際上，優(yōu)秀的喜劇擁有完全不輸給悲劇的價(jià)值?！?/p>

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如果你能耐下性子看完上邊這幾行字，那么我想告訴你，《武士弗拉明戈》就是這么一個(gè)作品。

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如果我們稱(chēng)喜劇是故事化的故事，正劇是現(xiàn)實(shí)化的故事，那么一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)作品，不可能既絕對(duì)故事化，又絕對(duì)現(xiàn)實(shí)化。

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而《武士弗拉明戈》卻是個(gè)異類(lèi)，他在身為絕對(duì)的故事化作品的同時(shí)，也是絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)化作品。這是因?yàn)樗鼘∏榉譃槿糠郑恳徊糠植捎昧送耆煌娘L(fēng)格和敘事方法。

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比如，故事的第一部分——第一集到第七集。

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這一部分可以說(shuō)是極度現(xiàn)實(shí)化的作品。故事中正義（主角名字叫正義）身邊的任何一個(gè)人都與弗拉明戈的中二夢(mèng)想毫不相干，只有主角一個(gè)人在追求所謂“正義”，這也像是現(xiàn)實(shí)中一樣，除了少數(shù)中二病，即使是最親密的人，也不會(huì)因?yàn)槟愕闹卸?mèng)想而放棄自己的生活，和你一起維護(hù)生活中毫無(wú)意義的小事上的“正義”，包括身為警察的男二號(hào)，他最多也只是勸說(shuō)主角不要做傻事。

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事實(shí)上，主角在這段時(shí)間里，做的也只是一些微不足道的小事，比如指責(zé)大媽垃圾分類(lèi)、深夜規(guī)勸未成年人回家、幫人追回拿錯(cuò)的雨傘之類(lèi)，唯一非日常的要素，就是主角一定要穿著一身紅色緊身衣，并帶上夸張的面具。

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而在第七集，卻發(fā)生了絕對(duì)不可能在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事件——一個(gè)被警察追捕的犯人，居然變成了巨大的猩猩怪人，輕而易舉地將警察們首頸分離。

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到此，作者開(kāi)始放飛自我，毫不吝嗇地在其中加入荒誕和浪漫色彩。然而，這種做法非但沒(méi)有破壞此前作品營(yíng)造的氣氛，造成撕裂感，反而是達(dá)到了一種詭異的平衡。

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我們常說(shuō)現(xiàn)實(shí)比故事更加荒誕，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)沒(méi)有邏輯可循。就像現(xiàn)實(shí)中不會(huì)出現(xiàn)故事中諸如：立下flag然后就會(huì)死，男主角與女主角在拐角處會(huì)相遇這樣的邏輯。

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因此，所謂故事化的作品，就是其中絕大多數(shù)的人物，事件都是有意義的，在劇情發(fā)展中相互交織呼應(yīng)，中心思想在人物間傳遞變化。

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相反，現(xiàn)實(shí)化的作品則喜歡添加許多毫無(wú)意義的事件和人物，他們?cè)诠适轮懈髯悦钪约旱纳钊ψ?，中心思想也在其間任意漫游、分散。

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而這第二部分，就是作品極具故事化的展示。

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之前現(xiàn)實(shí)化的角色們被飛速發(fā)展的劇情所拋下，作品中開(kāi)始大量出場(chǎng)新的角色，他們的共同特點(diǎn)就是——每一個(gè)角色都帶著濃重的標(biāo)簽，每一個(gè)人都被故意臉譜化，壞人就要壞到底、好人也必須好到底，戴眼鏡的角色一定是沉著冷靜學(xué)術(shù)派、穿綠色衣服人物一定成熟可靠、穿粉色衣服角色一定傲嬌和戀愛(ài)腦，壞人一定要傷害好人、好人一開(kāi)始一定打不過(guò)壞人，但最后又一定會(huì)克服困難戰(zhàn)勝壞人……

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故事中也不存在主角用嘴炮感化壞人，可恨之人絕對(duì)沒(méi)有可憐之處，結(jié)局一定會(huì)被主角處決。

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在這種情況下，沒(méi)有人可以帶著雙重標(biāo)簽，因?yàn)槊恳粋€(gè)人從一出現(xiàn)就明確了定位和目標(biāo)，一旦完成目標(biāo)，就迅速?gòu)膭∏槔锵?，接著劇情在再次螺旋飛升，出現(xiàn)的角色和新的故事。

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終于，第二部分結(jié)束，一場(chǎng)鬧劇草草收?qǐng)鲆院螅髌酚瓉?lái)了了第三部分。

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這時(shí)，經(jīng)歷了第一、第二部分洗禮，這些極具現(xiàn)實(shí)化的角色和極具故事化的角色們相聚一堂，以一種極其詭異的畫(huà)風(fēng)地站在了一起，面對(duì)最后結(jié)局。

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有意思的是，到了這個(gè)時(shí)候，就算是在一個(gè)荒誕至極的角色正常出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中，并開(kāi)始用現(xiàn)實(shí)中的邏輯做出荒誕的事情，觀眾們竟然也能輕易地接受了。于是作品在一開(kāi)始提出了的哲學(xué)問(wèn)題在此期間再一次被提出來(lái)探討。

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正義是什么？礦物質(zhì)組合、弗拉明戈、后藤追求的正義又是什么？經(jīng)歷了這么多，不論角色還是觀眾，往往會(huì)得出與之前截然不同地結(jié)論。

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而主角最后得出的結(jié)論是，男二號(hào)警察——后藤，他所面臨的問(wèn)題是身為弗拉明戈的正義無(wú)法解決的，但羽佐間正義可以。

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于是他才要褪去弗拉明戈的身份，這才有了我在開(kāi)頭講到的，“主角在一片廢墟之中脫掉了自己全部衣服，裸體求婚男二號(hào)”這種看起來(lái)簡(jiǎn)單粗暴的文字。

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那么在最后，我想說(shuō)盡管《武士弗拉明戈》是最令我感動(dòng)的一部哲理動(dòng)畫(huà)，但在我安利這部動(dòng)畫(huà)時(shí)還是歷盡磨難。

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畢竟故事在一開(kāi)頭就毫不留情地勸退了一大波不喜歡看日常番的觀眾，第二部分則又勸退了另一波只想看日常番的人，最后剩下的一小波口喊“小正義！好帥！”的，想看基番的女觀眾也會(huì)在第三部分發(fā)現(xiàn)自己受騙。

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我則不然，我當(dāng)年二刷就是為了看看我的礦物質(zhì)組合老婆們，她，她們不香嗎？

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