黃昏吹著風(fēng)的軟

星子在無意中閃

細(xì)雨點(diǎn)灑在花前

出 版

哈爾濱出版社

設(shè) 計

樹上微出版

書 號

ISBN 978-7-5484-6964-3

經(jīng) 銷

全國新華書店

跟大多數(shù)作家一樣，群夫先生飽含深情地書寫他的故鄉(xiāng)，在他的筆下，故鄉(xiāng)美麗、可愛，是一篇雋永的散文，是一幅值得永遠(yuǎn)珍藏的畫。

作者寫荊山的春風(fēng)：這時的風(fēng)，還有些冷，也還有些硬，涼涼地掠過桃枝。這些凜冽的山風(fēng)時而左沖右突，時而游蕩往復(fù)。桃花無處可逃，又似乎并無逃的意思，反倒像較了勁兒，風(fēng)越挑釁，桃花開得越是艷麗、妖冶、放蕩。他寫夏日背柴遇到風(fēng)：山風(fēng)徐徐吹來，勞餓頓消，一時愜意無比，干脆解開衣襟，袒胸露膀，涼個痛快。穿行在夏日的山風(fēng)里，身子格外清爽?？傊@荊山的風(fēng)，總是可愛，不論哪個季節(jié)，不論哪面山坡。風(fēng)吹在故鄉(xiāng)，雨落在故鄉(xiāng)，都是一首詩，都是令人心旌搖曳的風(fēng)景。

故鄉(xiāng)值得落筆的實(shí)在是太多了，“魏家院子”是作者著力描繪的一個點(diǎn)。作者在這里出生，在這里度過了少年時光。一個家族在大院繁衍，幾代人好幾個家庭幾十號人同在一個大院生活，大家家境不同，命運(yùn)不同，各有各的欣喜，各有各的憂愁，卻能夠和睦相處，休戚與共。在這里，我們體會到道德光芒之下的溫暖與快樂，體會到親情燭光的相互照射。雖然作者盡量不動聲色地敘述，盡量客觀地呈現(xiàn)，我們依然可以領(lǐng)略到作者富有激情的心跳，我們仿佛看到了作者滿臉的笑容?？陀^的敘述中有著深藏的贊許，有著依依不舍的留戀，有著逝者不可追的惋惜。他贊許、留戀、惋惜的不單單是一座院子，更重要的是一種家族文化。

故鄉(xiāng)是卡夫卡的布拉格，故鄉(xiāng)是木心的烏鎮(zhèn)，故鄉(xiāng)是群夫的保康。他愛故鄉(xiāng)，他匍匐在這片土地之上，聆聽它的呼吸，傾聽它的心跳，感受它的溫度，然后用文字把它展示給世人，讓更多的人多了一份相思。親情的描寫和展示是群夫先生散文寫作的重要內(nèi)容。

序言

風(fēng)過荊山

SHUSHANGWEI

在群夫的散文中，有著大量書寫親情的篇什，讀來令人動容。

《老院兒》寫了幾世同堂的一個家族共同居住在一個院子里，上孝下悌，左右和睦，親情的春風(fēng)吹拂，分外溫暖。五奶奶是一個尤重親情的人，他和五爺沒有生育，過繼了一個侄子，這在那個時代倒也常見，除此之外，還養(yǎng)育了爺爺和第一個奶奶生育的被稱為“九姑”的一個女兒，這就不一般了。九姑不僅享受到了五奶奶的養(yǎng)育之恩，院里所有人都待她很好，文中寫道：“九姑每次來，我記得家家排著隊接她們母女吃飯。五奶奶和我奶奶都把她當(dāng)親閨女待，她回娘屋受到的禮遇，我印象中沒有第二人?！蔽迥棠檀藢捄?，親情垂顧。有一年，家里進(jìn)了土匪，過繼來的兒子受不了酷刑，招了藏寶的地方，土匪們將其洗劫一空，五爺一病不起，不久辭世?！拔迥棠淌莻€心胸開闊之人，她從沒向任何人提起金銀首飾被劫這事兒，好像從來就沒發(fā)生過一樣?！蔽迥棠躺钋榇?，自然也贏得了別人的尊重和愛戴。五奶奶一家后來繁衍成為一大家人，“始終沒有分過家，五奶奶的起居、飲食并沒因五爺過世而有什么變化，她被兒媳、孫媳照顧得很周到，吃穿用度從不為難她。這在那個年代，已算不容易了。這樣看，五奶奶的晚年算得上享清福的人”。

整個老院，大家都在維護(hù)著親情的參天大樹，又在這棵大樹下享受著親情的蔭涼，那是怎樣的一種美好，我們只能從群夫先生文章的字里行間去領(lǐng)略那溫暖的氤氳，因?yàn)檫@樣的老院已經(jīng)在時光的流逝中坍塌，正在被一天天壯大起來的利己主義消解。

SHUSHANGWEI

群夫跟母親的感情很深

在很多文章中

寫到母親都寫得感人至深

我印象最深的是

《半坡蕎麥花》

祖母愛吃苦蕎，母親就常種蕎麥?！白婺高^世后，母親就不大愛種蕎麥了。老種蕎麥的那塊地，用來插紅薯。收的紅薯，用來喂豬，可能吃豬肉比吃蕎麥面合算?！薄扒皫啄辏绺绮槌龈哐?，聽人說吃苦蕎好。母親進(jìn)城來玩，哥哥在她面前念叨過一回，一家人聽到都沒往心里去，母親也沒搭腔兒。不想，回老家后，母親用糧食換了兩升苦蕎種子，把已租給別人種的那塊地又要了回來，全部種上了苦蕎麥”，而且年年種?；剂税┌Y后的“今年”，“瞞著我們兄妹，母親悄悄在那塊地里，種上了今年的苦蕎麥”。等“我們”知道，是安頓好母親的喪事后。因?yàn)椤拔覀儭毙置蒙塘堪牙霞业哪菈K坡地再次租給別人種時，那人說：“那塊地，你媽種了苦蕎麥！”

讀到這里，我忍不住淚水潸然。

散文是語言的藝術(shù)，群夫的散文語言生動、形象，表現(xiàn)手法運(yùn)用自然純熟，并且形成了自己的語言風(fēng)格。

《橫沖白霧》是一篇寫景的文章，好的描寫句子比比皆是，用了很多比喻句，把虛幻縹緲的霧寫得可知可感。霧如驚恐之馬，一“涌”而入，讓讀者感受霧涌進(jìn)門扉的迅疾快捷。霧如潮水，如白馬群，如天上云，如縷縷輕煙，如千丈白練，一系列的比喻描寫了霧的濕度、形態(tài)、顏色，奔涌的態(tài)勢，那一場大霧如在我們眼前。

《泥下消息》的開頭：“北風(fēng)呼嘯，秋聲遠(yuǎn)去。清晨，空寂寥落的田野里，麥苗上凝結(jié)著一層薄霜，在凜冽的寒風(fēng)中瑟瑟抖動?！边@幾句描寫，交代了時令，告訴人們已經(jīng)進(jìn)入了收獲季節(jié)，引出沉潛在泥下的果實(shí)正在等待農(nóng)人將它們挑揀回家。

▲樹上微出版實(shí)物拍攝

盜圖必究

在《蓋房記》中，寫風(fēng)水先生勘測宅地時的動作是這樣寫的：

風(fēng)水先生打開布袋，蹲下身子，將羅盤輕輕觸地，神情專注地盯看指針忽左忽右地?fù)u擺，細(xì)心捕捉來自山脈、地脈的絲絲氣息。就像一位老中醫(yī)，伸出一只溫潤的手，搭在病人的脈搏之上，感知病人脈搏跳動傳遞出來的縷縷信號。

風(fēng)水先生的七分專注、三分故弄玄虛寫得生動傳神。群夫的散文較少那種大段的集中描寫，他往往是寥寥幾句，以少勝多，正是這不多的描寫，很好地渲染了環(huán)境，營造了意境。比如《半坡蕎麥花》中的句子：

蕎麥花小，色白，細(xì)細(xì)碎碎的，極為繁密，一簇挨一簇，密密匝匝。半坡地的蕎麥花，開得白茫茫一片。

“花小，色白，細(xì)細(xì)碎碎的，極為繁密，一簇挨一簇，密密匝匝?！?/p>

這是寫實(shí)，跟母親平凡的一生極為相似，二者在美學(xué)趨向上的高度一致使這句話具有了一種象征意義?！鞍肫碌氐氖w麥花，開得白茫茫一片?！焙芎玫貭I造了一種意境。花盛開，人不在，花開得越是茂密、越是繁盛，作者內(nèi)心的孤寂越是強(qiáng)烈。

群夫的散文語言除了準(zhǔn)確、生動、形象、流暢以外，還富有自己的個性，因而，他的散文有自己的味道。

比如《徐徐墜落》中：“困苦日子里留下的烙印，總是讓時光已經(jīng)走了很遠(yuǎn)，而當(dāng)事人還刻骨銘心，在記憶的深處揮之不去。”只有對生活有了深刻感悟，才能寫出這樣的句子。他是想告訴讀者，困苦日子留下的烙印，

永遠(yuǎn)不會忘記，但如果這樣寫，就太一般了，跟一個初中生的作文沒有太大差異。文貴曲而忌直，把句子寫得曲折一點(diǎn)兒，俏皮一點(diǎn)兒，是每位散文作家應(yīng)該努力的方向。群夫的散文還有一些機(jī)智幽默的句子，比如《風(fēng)過荊山》中的“風(fēng)把桃花惹急了”“風(fēng)雨相互勾結(jié)，狼狽為奸”，這些有個性的句子，凸顯了作者的語言風(fēng)格。

還有一些副詞、連詞，比如“越發(fā)”“況且”的恰當(dāng)運(yùn)用，讓文章增加了一種味道，具備了五四時期散文的某些行文特點(diǎn)，讓文章更加耐讀。群夫先生是一位生活的歌者，他用手中的筆歌唱我們生存的這個世界，歌唱我們每天都在經(jīng)歷的世俗而又超然的生活，歌唱藏之于心底的關(guān)于未來生活的圖畫。他的這種歌詠已經(jīng)刻錄在很多大刊大報，在讀者中已產(chǎn)生了廣泛的共鳴。我們相信他會把《風(fēng)過荊山》的出版作為新的起點(diǎn)，不斷學(xué)習(xí)，不斷反思自省，把自己的審美趣味和文學(xué)境界提升到一個新的高度，讓明天的歌詠更加美妙動聽，為湖北散文界的合唱增添動聽的音符！我們期待著！

溫新階??

（中國作家協(xié)會會員、

湖北省作家協(xié)會散文委員會副主任、

宜昌市散文學(xué)會會長）

SHUSHANGWEI

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