?馬克西姆?姆爾維察(Maksim Mrvica)相信大家并不陌生，來自克羅地亞的鋼琴家，大家可能會(huì)率先被他2.07米的身高和古典俊美的顏值所吸引，有《克羅地亞狂想曲》《出埃及記》《蜂鳥》《野蜂飛舞》等膾炙人口的作品，被稱為“鋼琴圣手”。作為一名古典科班出身的鋼琴家如今水平依舊健在，鋼琴地位又如何？

那到底應(yīng)該如何評(píng)價(jià)馬克西姆?姆爾維察(Maksim Mrvica)呢？確切的來說，他是一位跨界鋼琴家，并不是傳統(tǒng)意義上的古典鋼琴家。所以很多人拿他和李云迪對(duì)比都是不對(duì)的。他們其實(shí)都算不上同行，自然沒有可比性。

跨界鋼琴家

馬克西姆是一個(gè)古典科班出生的鋼琴家，并且有一定的古典樂基礎(chǔ)。那么，他為什么會(huì)成為跨界鋼琴家？因?yàn)樗膲?mèng)想就是希望通過跨界音樂把更多的年輕人或者原先對(duì)古典不感興趣的聽眾領(lǐng)進(jìn)古典音樂的大門。

現(xiàn)實(shí)并沒與理想那么美好。抱著一顆搖滾的心成為了跨界鋼琴家，就注定要被古典界所排斥。

彈奏技術(shù)

很多人都會(huì)拿馬克西姆跟各種人去比較，那就彈奏技術(shù)我們來對(duì)比看看。如果對(duì)象是李云迪、郎朗、霍洛維茲等鋼琴大師，客觀說那馬克西姆在技術(shù)上也是小巫見大巫。至于另一位“鋼琴王子”理查德·克萊德曼技術(shù)上一直都是個(gè)未知數(shù)，因?yàn)樗麤]怎么彈過難度很高的曲子，僅有的演奏拉二的片段也被人詬病，但人家好在風(fēng)格持久性好，老了還能繼續(xù)深沉得浪漫一把，?畢竟他主打的是輕音樂，帶來一個(gè)柔美、溫馨的感受。雖然演奏會(huì)上都是經(jīng)典曲目，但是依舊彈出了不一樣的味道，令人不自覺地投入其中。

能體現(xiàn)馬克西姆技術(shù)的大概就是2003年倫敦首演最后返場(chǎng)時(shí)演奏的原版野蜂飛舞，從容不迫彈得非常清晰明快，從中也能體現(xiàn)他出身古典樂，有扎實(shí)的演奏功底。

那時(shí)的馬克西姆沒有太多花俏的動(dòng)作，演奏時(shí)一心一意，就連漂亮性感的伴舞過來也就禮貌性的回應(yīng)一下，剩下的時(shí)候?qū)Ｗ⒅粗冁I認(rèn)真彈琴。偉大的鋼琴家霍洛維茲曾說過：“你不會(huì)看見我彈琴時(shí)有浮夸的表情，因?yàn)橐魳肥莾?nèi)在的，而不是外在的，是發(fā)自肺腑，由指尖流露出的真情。”當(dāng)時(shí)倫敦演奏會(huì)專門有一個(gè)古典部分，馬克西姆彈得很用心——正好契合了他的理想：在年輕聽眾面前不予余力的推銷古典曲目。

2003年馬克西姆在倫敦舉行音樂會(huì)，也是小伙伴們熟悉的名場(chǎng)面，當(dāng)時(shí)的馬克西姆技術(shù)鍵在，對(duì)情感的把握和觸鍵都還不錯(cuò)，錯(cuò)音很少，彈的3首古典曲目 (Dance of the Baroness、肖邦夜曲Op.27 No.2、匈牙利狂想曲2號(hào)) 是可以拿的出手的。后來他又在樂隊(duì)配合下演奏過拉二，雖然說不上特別優(yōu)秀，但也是中規(guī)中矩，熟悉的朋友都知道能把完整版拉二演奏下來也是很不簡(jiǎn)單的。

情感演繹

剛成為跨界鋼琴家時(shí)候的馬克西姆確實(shí)堅(jiān)持著自己的理想，但是隨著時(shí)間的推移，失去了好伙伴 Ton?i Hulji? 的幫助，馬克西姆對(duì)于演奏會(huì)甚至于鋼琴，都沒有當(dāng)初的熱忱和珍愛了。

2010年開始的演奏會(huì)，錯(cuò)音等問題變得一發(fā)不可收拾，如果關(guān)掉音樂看演奏會(huì)視頻，他對(duì)鋼琴就像對(duì)待奴隸，狀態(tài)不專注，而且過于夸張的砸琴。連錯(cuò)音問題都無法解決，就更別提情感演繹和升華了。這和馬克西姆長期高強(qiáng)度的演奏有直接關(guān)系。

比如克羅地亞狂想曲，馬克西姆最受歡迎的作品，音樂用明快的節(jié)奏描述了飽受戰(zhàn)火洗禮后克羅地亞灰燼中的殘?jiān)珨啾冢﹃柕褂霸谘獪I和塵埃之中的悲慘畫面。該首曲子為馬克西姆巡回音樂會(huì)中必選的曲子，同時(shí)也表達(dá)了馬克西姆對(duì)自己國家的與民族的熱愛之情。對(duì)于我們觀眾而言，這是他們演奏家的表演，對(duì)于他們演奏家而言只是他們幾十場(chǎng)演奏會(huì)中平平無奇的一場(chǎng)，就只是工作而已。而且對(duì)于這些他已經(jīng)成千上萬遍的鋼琴曲而言，更多的時(shí)候都只是一種肌肉記憶的展現(xiàn)有時(shí)候腦子都沒到，手就已經(jīng)過去了。哪怕是強(qiáng)如大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，他一度都說，我不想再碰貝多芬的小提琴協(xié)奏曲，因?yàn)檠葑嗟貙?shí)在太多了。馬克西姆經(jīng)典的曲目彈了近10年已近麻木，觸鍵手感已經(jīng)被常年跨界巡回演出砸琴砸壞了，而且他現(xiàn)在錯(cuò)音也是很大問題，離古典界的標(biāo)準(zhǔn)，差得不是一星半點(diǎn)。

馬克西姆該何去何從？

馬克西姆處在一個(gè)十分尷尬的位置，再想彈古典，自身形象已經(jīng)被固定成跨界、搖滾鋼琴家沒法改了，彈古典就顯得變得不倫不類，還不被古典界所承認(rèn)，觸鍵手感已經(jīng)被常年跨界巡回演出砸琴砸壞了，更別說情感的表達(dá)和升華了，而且他現(xiàn)在錯(cuò)音也是個(gè)問題。

馬克西姆如果不苦練技術(shù)，是沒有機(jī)會(huì)再進(jìn)入古典界了。一個(gè)人想要保持一項(xiàng)技能是很難的，比如保持健碩的肌肉，要長期鍛煉，考驗(yàn)人的意志；再或者對(duì)于學(xué)生黨而言，考試的時(shí)候自己的數(shù)學(xué)水平 英語水平是最高的，但是能不能一直保持下來呢？像馬克西姆這樣名利雙收，兒女雙全的人更會(huì)開始懈怠，琴技大幅下滑，最近幾年的現(xiàn)場(chǎng)來看，馬克西姆狀態(tài)好的時(shí)候演奏的還是可以的，有時(shí)候演奏隨意到就像自己在家隨便連琴一樣。長期高強(qiáng)度的巡演已經(jīng)讓克西姆的手感盡失，現(xiàn)在想要恢復(fù)到巔峰時(shí)刻恐怕是難如登天。