《影》：水墨畫風(fēng)

作者：區(qū)舒婷

一部極具意境美的影視作品，《影》。

《影》是由中國著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作的電影，觀看完這部電影，我能夠強(qiáng)烈的感受到這部作品獨(dú)特的風(fēng)格。

整片由中國水墨畫風(fēng)格的黑白灰所展現(xiàn)，將山水寫意的風(fēng)格融入了傳統(tǒng)的陰陽之道中。在黑白灰的意境中拋棄了濃重的色彩，以最原始的美渲染整部電影。黑白灰作為電影的主色調(diào)，就奠定了這部電影意境風(fēng)格是暗沉并且悲傷的。

影片中最主要的幾個(gè)人物分別是黑白灰三個(gè)色調(diào)的代表，分別去代表了不同色派而擁有的不同個(gè)性。例如，人物子虞，是典型的黑調(diào)，自始至終都是黑暗壓抑的。誰對(duì)他而言都是棋子，都可以利用。為了名利可以付出一切，甚至是自己的妻子小艾。當(dāng)他目睹小艾對(duì)自己的替身用情之后，即使再憤怒也可以抑制住轉(zhuǎn)而用小艾來控制自己的替身，可見黑得深透，黑得可怕。黑調(diào)的含義直截了當(dāng)，處于暗處，神秘而危險(xiǎn)。

色彩基調(diào)能夠讓觀眾深刻地認(rèn)識(shí)到各個(gè)人物的個(gè)性，快速理清主線內(nèi)涵。在電影中陰陽八卦，則蘊(yùn)含了更深一層含義。八卦代表著一種深層意境，是解開整個(gè)故事矛盾的主要突破口。它貫穿全局，也領(lǐng)導(dǎo)著主線發(fā)展。而陰陽八卦也符合黑白灰色調(diào)，是極具中國風(fēng)的元素，這也證明了《影》這部影視作品的創(chuàng)作風(fēng)格與畫面描述的運(yùn)用。

通過學(xué)習(xí)文學(xué)風(fēng)格，再回過頭來看這部電影，就更加理解導(dǎo)演和編劇——是如何運(yùn)用電影的轉(zhuǎn)場和畫面風(fēng)格去引導(dǎo)整部電影，也更深層次的去理解了黑白灰色調(diào)的意境。

張愛玲與張藝謀

作者：梁馨予

張愛玲的筆觸細(xì)膩而尖銳，在她的筆下我們觸摸到人性中最丑陋的東西。

張愛玲的文章結(jié)尾都沒有下一個(gè)很明確的定論，她喜歡給讀者留下一個(gè)慢慢思考的空間。

《半生緣》的結(jié)尾：“在一片笑聲中，翠芝卻感到一絲凄涼的勝利與滿足。”翠芝在為什么而勝利？翠芝又在為什么而滿足？

《金鎖記》的結(jié)尾，“三十年前的月亮早早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！比昵暗墓适聻槭裁催€沒完？為什么完不了？這就是張愛玲的寫作風(fēng)格，留有余地而又深刻人心。

影視作品也同文學(xué)作品一樣，每一部影視作品都帶著它獨(dú)有的風(fēng)格。張藝謀的電影中的一大亮點(diǎn)，是他善于運(yùn)用濃重的色彩來烘托氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》的許多鏡頭都運(yùn)用了濃烈的紅色，比如在頌蓮的新婚之夜，電影的整個(gè)鏡頭都是紅色調(diào)。

《辛德勒的名單》的一個(gè)經(jīng)典鏡頭，在黑白色的人群中行走著一個(gè)身穿紅色衣服的小女孩。同是要強(qiáng)調(diào)紅色，張藝謀和史蒂文·斯皮爾伯格采取了兩種不同的方式來呈現(xiàn)。兩位導(dǎo)演的不同創(chuàng)作個(gè)性，使得這兩部電影各具特色。