首先，毋庸置疑的，本片敘事堪稱一流，不落俗套，給予觀眾解密式的觀感體驗(yàn)。故事開幕，未曾交代太多，只以男主由事業(yè)巔峰跌落人生谷底作為引子，進(jìn)而牽出葬禮、婚禮、分手、邂逅、旅行、重逢等連貫性的敘事，最終以圓滿式或言開放式的結(jié)尾收場，不缺平實(shí)亦不乏精彩。

其次，影片以“伊麗莎白鎮(zhèn)”作為標(biāo)題實(shí)為妙筆。這時，包括我自己在內(nèi)，不得不承認(rèn)，在觀影前甚至觀影過半都有疑問：影片取這名，好像也不太切題吧？但我卻在觀影結(jié)束后將之稱為“妙筆”，何出此言？

事實(shí)上，“伊麗莎白鎮(zhèn)”字面上并無華彩，作為一個地名更是為身處異域的觀眾所不熟識，甚至片中也未曾對該地進(jìn)行過多的介紹，影片的大致走向亦是脫離小鎮(zhèn)而言其他，因而橫豎都不討喜。但較真地說，“伊麗莎白鎮(zhèn)”實(shí)則如幽靈般“纏伴”影片始終。大方面來說，其作為線索，很好地串起了整個故事。換言之，其是故事的盛放地，是人物聯(lián)結(jié)的隱藏背景，我們可細(xì)細(xì)分析：

故事前半段，小鎮(zhèn)只不過是男主卓倫失敗人生中（繼事業(yè)大挫后其父又新喪，他作為全家的代表前往處理后事）不可阻擋的目的地，觀眾對該地知之甚少而更多留意于空曠飛機(jī)中男主卓倫邂逅作為空姐的女主克萊爾的橋段，甚至對健談貌美的克萊爾很快留下深刻印象。

伴隨敘事的跟進(jìn)，小鎮(zhèn)又為男主卓倫添附了意料之中的主角光環(huán)：全鎮(zhèn)上下都為這個設(shè)計天才驕傲，密集的目光、頻繁的揮手致意，乃至于刻意的搭訕無不講述著這方地域的淳樸、世俗與真實(shí)。而為男主父親米契悼念的、無處不在的標(biāo)識，則暗道米契生前不俗的人緣，同時也側(cè)襯出小鎮(zhèn)之小。此時，小鎮(zhèn)初現(xiàn)其貌，是生養(yǎng)米契的家鄉(xiāng)，是其落葉歸根之所。在這里，陸陸續(xù)續(xù)地開展著關(guān)乎米契葬禮的一切，一大群親友舊故被牽引出來，縫補(bǔ)著男主及其家族于觀眾而言幾乎空白的關(guān)系網(wǎng)。那么，小鎮(zhèn)是米契生命的起點(diǎn)，也是小鎮(zhèn)上親友為其定義的生命的終點(diǎn)。

而對于男主卓倫而言，小鎮(zhèn)是治愈內(nèi)心傷痛的圣地。在這里，其新識克萊爾、再識老友杰西、重識父親米契。克萊爾為其帶來了別樣的生命體驗(yàn)，以大膽且活潑、勇敢而理性的特質(zhì)沖擊著小鎮(zhèn)的落后與保守，無形中為其添注了表達(dá)自我的勇氣；老友杰西為其展現(xiàn)了父親與兒子兩種身份、兩代人之間的觀念與碰撞，也悄然為其講述了不被生活壓倒的浪漫與理想（玩樂隊）；父親米契則用生前的奮斗與奉獻(xiàn)講述著作為男人、父親、丈夫、朋友等身份應(yīng)有的樣子：或許給身邊人帶去愛和歡樂才是生命的究極意義。于是在米契葬禮緊鑼密鼓地籌備的同時，卓倫也慢慢改變——從初到小鎮(zhèn)那個長久性局促沉默，間歇性令人尷尬的“異鄉(xiāng)人”轉(zhuǎn)為大膽發(fā)聲、消解矛盾的“大暖男”。那么，小鎮(zhèn)是卓倫重拾信心的起點(diǎn)，也是其人生的重要中轉(zhuǎn)站。

至于男主的母親荷莉，小鎮(zhèn)則是其塵封的心事、有待破除的冰墻。原來，荷莉與米契結(jié)合前，二人各有婚約在身，但愛情的魔力卻促使他們終成眷屬。為了愛情，米契離開小鎮(zhèn)奔赴愛妻所在的加州，爾后輾轉(zhuǎn)俄勒岡州，一去便是幾十年，自此削弱了與親友間的聯(lián)系。親友自是心有怨怒，且將之施加在荷莉身上，于是如山的偏見、怨氣朝這個外鄉(xiāng)女人襲來，未料到荷莉用悲痛而樂觀的態(tài)度、幽默而辛酸的言語、自信而滑稽的舞蹈，充分、恰切、真誠地表達(dá)了對亡夫滿滿的愛，米契家族眾人的臉上綻放了久違的笑容，多年積郁的恩怨仇情剎時消解在風(fēng)中。那么，小鎮(zhèn)于荷莉而言，是情緒傾瀉地，是和解地。

分析到此，可以發(fā)現(xiàn)“伊麗莎白鎮(zhèn)”實(shí)則是一種象征，潛藏著復(fù)雜的隱喻。一方面其是保守乃至偏見的濃縮場，是守舊派的聚集地，米契家族則是捍衛(wèi)舊傳統(tǒng)的代表。與之對立的，是以荷莉、克萊爾為代表的“外鄉(xiāng)人”，他們樂觀熱忱、開放包容，用熱情和真誠消解固執(zhí)、破除僵化，屬于“開放派”。兩方的碰撞，本質(zhì)上反映的是美國各州壁壘橫生、各自為政的現(xiàn)實(shí)，而荷莉、克萊爾等人的勝利，昭示著包容共和才是解決現(xiàn)實(shí)問題的最優(yōu)解；另一方面其是新舊更替的折中點(diǎn)。在這里，聚集著幾代人，交織著幾代人的思想，但漸漸地，老一輩的人還是接受了“長江后浪推前浪”的事實(shí)，不得不將主導(dǎo)權(quán)交由新穎前衛(wèi)的“弄潮兒”。當(dāng)三位來自小鎮(zhèn)的葬禮“負(fù)責(zé)人”以慣用的思維提供著種種建議，企圖說服那個來自俄勒岡州的年輕人時，換得的是年輕人頗有主見的一番話，于是對米契進(jìn)行火葬成為了最終商討出的結(jié)果；當(dāng)杰西的父親看著卓倫憑借一卷錄像帶就將多動吵鬧的孫子馴服之時，其笑容意味深長，其中除卻欣慰，想必亦能品出落寞、無奈甚至坦然的后調(diào)。世事流轉(zhuǎn)，“一成不變”終究敵不過“與時俱進(jìn)”，但好在有“伊麗莎白小鎮(zhèn)”作為緩沖帶，盛放新舊更替的痕跡，甚至促成新與舊的交融。

進(jìn)一步來說，小鎮(zhèn)是卓倫和克萊爾愛情的開端，是新希望的起點(diǎn)，是人生途程中的再出發(fā)。

影片收尾，卓倫在小鎮(zhèn)安葬完父親的衣冠，便帶著父親的骨灰踏上了由克萊爾精心安排的旅程。車輪滾滾向前，景色變換，世界的紛繁撲面而來，卓倫漸開心扉，一路上向父親講述著過往未曾宣泄過的喜怒哀樂，歡笑與淚水交織間，他心結(jié)漸解，不再桎梏于過去的失敗，而是深刻領(lǐng)悟到“探尋的路上從不會有真正的慘敗”“Those who risk, win”等終極真理，帶著它們，他奔向那個救贖他的好女孩——克萊爾。無比幸福地，兩人，緊緊相擁。

自此，“伊麗莎白鎮(zhèn)”已然變成了一個符號，變成了哲學(xué)的場域，供觀眾任意感知取用。誠為妙筆，不是嗎？

最后，好的影片其實(shí)并不單單體現(xiàn)在一方面，而是方方面面。好的電影往往也是綜雜多義的，難以被直接定義，正如該片難以被歸類一樣，我們可以說其是愛情片，也可以說其是社會哲理片，甚至可以將其判定為公路片，無論如何，各式的解讀都為其不俗的觀賞性、藝術(shù)性提供了積極佐證。

那么，如果有空的話，不妨看看這部被片名暫時遮掩住光芒的電影；如果可以的話，期待您在評論區(qū)留下寶貴的思想火花！

ps：本文系一家之言，不足之處還望批評指正，不喜之處還請勿噴，謝謝！

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