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?本篇簡記自以前所見到的對小說中詩意質(zhì)感之形容的言語來源，最開始也只跟小說相連，后來才加上了其他又特地強(qiáng)調(diào)了電影，畢竟太過混亂了呢一度也想要不搞，但最終還是強(qiáng)行把一切給完成了，最后的結(jié)果就是這樣子了。比較讓我注意的是中途中我注意到自己在選擇詞句中十分困惑，很大部分的原因是我自己對華語的感知，我覺得我應(yīng)當(dāng)隨便幾點(diǎn)什么來加強(qiáng)感受，因為自己本來想到了部分延申，結(jié)果睡覺了后全都忘記掉了（因為我總是邊弄另外的，所以花去了常多時間，總總搞到非常晚上）。

?曾經(jīng)在一部電影的評論區(qū)里我見到有個人說——不會講故事（不然就是故事沒講好），也曾經(jīng)見到有人問——小說里怎么講好故事，所以這個宇宙的現(xiàn)狀大概就是這樣子了，一個‘故事宇宙’。
?奇怪的是故事一詞本身就讓人理解不透徹，為了較易理解，我們引入另一個類似的詞語——情節(jié)（盡管我覺得他們有區(qū)別，但在華語的用法里他們確實(shí)有相似的地方），他們都常常被眾人給用來形容內(nèi)容，所以我們倒不如認(rèn)為故事是一系列事件的總和，情節(jié)是一系列事件發(fā)生的方式，兩份是一種不可分割的整體，均都指代的是所發(fā)生的事情。
? 知道這點(diǎn)后最初的問題也就誕生了，有的人總是怪惡故事沒有被處置好，好像有一個純潔的故事存在，它也并不會受到載體的干擾，但實(shí)際上這樣怎么可能呢？現(xiàn)行的電影還會給每一個片段前都加上一段簡短的文字來介紹劇情好讓我們能夠比較它們嗎？小說是會有一篇名字叫做內(nèi)容指南的序言嗎？還是有單人模式【或者劇情模式】的游戲會在我們進(jìn)入的時候?qū)懴拢簹G，親愛的玩家，你要經(jīng)歷某某某某嗎？不不不，全部都沒有。實(shí)際上我們可以這么說所稱呼的故事跟身為來源的體裁是一體的，如果哪份的故事沒有被講好讓我們給說出來了呢就是在說這份某某給我的感受很不太好，換句話說，我們關(guān)注的自身得到的感受而不是故事本身。
?這也不難理解，畢竟任何故事都是‘講’（描繪）出來的，不然就只是事件的經(jīng)過又我們的經(jīng)歷而已。倘諾這有點(diǎn)不太讓人可以相信呢我們也能夠再度解釋下。
?假定有一本百萬字的‘情節(jié)有趣小說’，我們把每個形容了是怎么樣的人在以后的出現(xiàn)中也都加上一個某某的，每一次對話都加上某某說等等，每個環(huán)境或者地點(diǎn)不是描述得極為長久就是極為短暫，類似的形容只會用上相同的詞語。諾要是這樣子呢它應(yīng)該只能夠被人給批評成文筆不行又過程令人痛苦了，但究終，它不是把所有的事情跟緣由都講述出來了嗎？我們不是也在閱看過程中知道了嗎？那么為什么仍還會存有這樣的情況呢？我猜想這能夠解釋得很容易——這些地方破壞了文字的和諧，詞句的張力被大大的損害了。老實(shí)說，如果我們不是從小說的言語來獲得快樂的話為什么甚至?xí)腥嗽诤跷墓P這種東西呢？正是優(yōu)美的言辭帶給了我們所感知到的情節(jié)（故事）有趣又吸引人，是他們的拉伸創(chuàng)造了感受。
?再假設(shè)一部講述夫妻關(guān)系破裂的電影吧，可是，里面中二人的對話在任何時刻都僅僅會是平平又穩(wěn)定的，肢體和面部則毫無動作，并且大部分時候中都是十分親密的，只是最后因為一件小事才破碎了。我相信如諾真有一部這樣子的電影呢很早就會讓子人給大罵得不停止了，但是我們確實(shí)知道了事情的經(jīng)過不是嗎？當(dāng)然，這樣子是過度夸張了，但即便編排合理的話我們又能夠從如此稀碎的表演中得到多大樂趣呢？有多少人能夠忍受兩個核心人家表現(xiàn)得極為糟糕呢？況且這下還沒有算上衣飾跟道具嘞。電影等非常依賴創(chuàng)造出來的環(huán)境背景跟眾人演出，如果兩份都成為了差勁極為的東西呢再好的故事又有什么用處嘞？
?也許仍舊有人不認(rèn)同，但我相信讓我們感受到優(yōu)良的作品不是依靠故事跟情節(jié)這點(diǎn)應(yīng)該不存有疑問。不過這個時候里有些人可能會問下：可是好作品中不都存有這些嗎，而且也存在我們認(rèn)為故事沒有被講述好的情況?。渴堑臎]錯，確實(shí)如此，但這點(diǎn)說明不依任何事情。一個作品是不可分割的，我們所說的情節(jié)等等只是在分析的時候想要較易于理解，有好故事不意味著好故事是主宰的。而較后的反而說明了故事不能夠帶動情感，如果我們能夠直接說出來沒有被講述好了呢也就等于同意了這份作品沒有喚醒起我們足夠的熱情，既然都如此了，為什么需要去認(rèn)同故事才是吸引人眼球的東西呢？這種現(xiàn)象只能夠說明出整體的展現(xiàn)才是最為重要的。
?也許，真正應(yīng)該去疑問的是為什么我們對故事的關(guān)注更大過其他。
?可是也不能夠說我們不關(guān)注其他，不然也并不會存在交談服裝道具又文筆等等情況了，但是，在現(xiàn)在這個宇宙里又存有什么能夠在大眾形勢中跟故事相比呢？并不會有人喜歡一部在結(jié)尾才揭示核心的三小時電影，也并不會喜愛布置復(fù)雜又編排奇特的電影，更是不會喜好具有濃烈特色風(fēng)格的作品，人們需要的只是一個時間并不長久又風(fēng)格普通的作品，這樣子后我們才能夠說它是節(jié)奏流暢的。小說也一樣，盡管許多人對‘寫好小說’感興趣，但他們關(guān)心的不是如何把描寫給顯示得精致又優(yōu)美一點(diǎn)，而是怎么把出現(xiàn)的詞句給排列得和諧一點(diǎn)。用別外的話語來說吧，他們關(guān)注的是事件怎么樣才能夠顯得清晰。這點(diǎn)也并不奇怪，因為現(xiàn)狀是許多人看到任何并不符合自己所喜愛的內(nèi)容就將會大肆憤怒，又有誰將會在乎語句本身呢？
?這下再回轉(zhuǎn)來吧——為什么我們對情節(jié)更加感到有趣呢？也許是畢竟脫離了它后作品也就‘空乏’了，可是正如我之前所說的一樣，故事不能獨(dú)立存在，既然如此，反過來說脫離了表達(dá)后故事也就‘空乏’了也一樣是成立的。
?唯一我相信的理由是我們都受到生命行動的影響。
?一個人諾是遇到了一個新事物的話就必須先去嘗試?yán)斫馑缓蟛拍軌蛭{。如果想要去平常不會去的地方就需要一個新奇的欲望，然后才會出發(fā)。我們生活中受到的這些影響太過矩大了，以至對厘清的渴望遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過其他。大致是這樣子。