貝多芬658、格魯克反對賣弄美聲技巧的風氣，認為歌劇應該符合戲劇表現(xiàn)原則

2021-04-16 07:24，網(wǎng)友“魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《【西方音樂史21】歌劇藝術(shù)的革新者格魯克》的文章。（5人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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在18世紀下半葉，德國作曲家格魯克（Gluck，1714-1787）是一個特別值得關(guān)注的人物，

他雖然一生中大部分時間都生活在洛可可時期，但他的音樂已經(jīng)超出了洛可可式的短小結(jié)構(gòu)，

…時、間、時間：見《伽利略10》…

…式：見《歐幾里得13》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

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他的戲劇在刻畫人物方面?也遠遠超越了早期古典時期的局限。

…典、古典：見《牛頓170》…

格魯克是一位歌劇藝術(shù)的革新者，其創(chuàng)作思想在歌劇發(fā)展史上，有著重要地位，對后世的瓦格納歌劇?尤其有著突出的影響。

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…思、想、思想：見《歐幾里得154》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…史：見《歐幾里得111》…

他的《阿爾刻提斯》甚至被認為是瓦格納“樂劇”的先兆。

這兩位作曲家在創(chuàng)作思想上的不謀而合之處，主要體現(xiàn)在?他們都注重器樂在歌劇中的作用，并不偏重于人聲，將器樂和聲樂處于平等的地位。

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62》…

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基于這樣的創(chuàng)作思想，格魯克極力反對當時意大利歌劇，賣弄美聲技巧的風氣，認為歌劇應該符合戲劇表現(xiàn)原則，同時要表現(xiàn)真實的情感?和時代的精神。

…美聲：美聲唱法。見《貝多芬63》…

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

…符、合、符合：見《歐幾里得197》…

…原、則、原則：見《歐幾里得198》…

…真、實、真實：見《歐幾里得57》…

…情、感、情感：見《牛頓101》… ?

…精、神、精神：見《牛頓154》…

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他在創(chuàng)作于1762年的《奧菲歐與尤麗狄茜（xī）》中，第一次實踐了自己的創(chuàng)作思想，

…實、踐、實踐：見《歐幾里得11》…

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這部歌劇有著質(zhì)樸而崇高的旋律?和生動的戲劇性，

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…戲劇性（百度漢語）：指事情的發(fā)展演變?猶如戲劇般，有高潮起伏?或出人意料的情節(jié)…

格魯克采用了與佩里?和蒙特威爾第相同的題材，但卻譜寫出不同風格的音樂，

其中最著名的唱段?是奧菲歐的不朽哀歌《我失去了尤麗狄茜》。

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格魯克一生共創(chuàng)作了20余部歌劇，最著名的還有取材自《荷馬史詩》的、以伊菲格涅（niè）亞為主角的兩部歌劇《伊菲格涅亞在奧利德》和《伊菲格涅亞在陶利德》，

富于異域風情的《中國女人》，

改編自塔索的史詩《被解放的耶路撒冷》的《阿爾米德》等。

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前面提到的《阿爾刻提斯》，劇情出自古希臘神話，講述古埃及王阿德墨托斯的妻子阿爾刻提斯，甘愿犧牲自己的生命，來挽救垂死的丈夫的故事。

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從題材來看，格魯克的歌劇?與神話故事?有著不解之緣，

他之后的德國歌劇?也保持了這一傳統(tǒng)，

不論韋伯的《自由射手》，還是瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》，都散發(fā)著濃厚的神話色彩，

前者具有民間傳說的特點，后者則衍（yǎn）生自北歐神話。

…特、點、特點：見《牛頓95》…

…衍、義、衍義：見《歐幾里得25、26》…

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發(fā)布于2021-04-16 07:24

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“1757年，海頓完成了他的《D大調(diào)第一交響曲》。

1764年，年僅8歲的莫扎特寫下了他的《降E大調(diào)第一交響曲》，

也許在今天的人看來，這兩部作品不能算是成熟之作，但它們卻代表了新時代的起點。

請看下集《貝多芬659、這兩部作品不能算是成熟之作，但它們卻代表了新時代的起點》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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