【銀幕中的戲曲記憶】邀您走進(jìn)——小白玉霜與“秦香蓮”

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梨園鄉(xiāng)韻??2018-03-21

新中國成立后，戲曲影片經(jīng)歷著繁華滄桑，并造就了一代名流，描寫了新中國成立后的文藝向往，以及獨(dú)具天南地北的鄉(xiāng)音風(fēng)情。從今天起，“梨園鄉(xiāng)韻”將推出《銀幕中的戲曲記憶》系列，邀您追溯往事，再現(xiàn)流金，一同重溫永未消逝的歲月。

《銀幕中的戲曲記憶》

戲曲在中國百姓文藝中悠久而成熟

電影是依靠現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)形成的大眾娛樂

20世紀(jì)初期電影剛剛從西方傳入中國

東西方的大眾文藝也從此結(jié)下了不解之緣

大銀幕上的戲曲記憶由此誕生

或許，您曾被大銀幕上那動(dòng)人的傳奇

膾炙人口的唱腔深深打動(dòng)

某些戲曲電影至今依然影響著我們的審美

占據(jù)著我們的藝術(shù)回憶

今天我們邀您重溫那些經(jīng)典片段

去探尋，當(dāng)年的震撼是否還在您心中縈繞

沒有半點(diǎn)衰減呢？

小白玉霜與“秦香蓮”

1951年，小白玉霜作為特約代表參加了全國第一屆政治協(xié)商會(huì)議第三次會(huì)議，休息的時(shí)候毛主席接見了小白玉霜等藝術(shù)界代表，毛主席握著小白玉霜的手問道：大白玉霜和小白玉霜有什么不同??？當(dāng)時(shí)小白玉霜握住主席的手熱淚盈眶，一句話也沒有說。我想同樣是白派，如果說有不同，那應(yīng)該是個(gè)性和時(shí)代的不同，評(píng)劇電影秦香蓮是小白玉霜對(duì)白派藝術(shù)承前啟后的一個(gè)杰作，白玉霜在舊社會(huì)飽受苦難的生活，使得她的藝術(shù)風(fēng)格蒙上了一層哀怨和凄婉的悲劇色彩，而小白玉霜的藝術(shù)生涯跨越了新舊兩個(gè)不同的時(shí)代，因此她的風(fēng)格在突破老白派的基礎(chǔ)上又多了一層清新的氣息。評(píng)劇電影《秦香蓮》中，小白玉霜不再把秦香蓮塑造為一個(gè)只會(huì)四處哀求哭啼的這樣一個(gè)軟弱的形象，而更多的是賦予了勞動(dòng)人民勤勞、善良、堅(jiān)強(qiáng)的品格。

據(jù)著名京劇馬派傳人張學(xué)津的回憶，在評(píng)劇被拍成電影以后，馬連良、張君秋，裘盛戎、譚富英四人曾集體觀看了《秦香蓮》電影，并且給予了很高的評(píng)價(jià)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)他們正在拍攝京劇電影《鍘美案》。白派唱腔講究的是外松內(nèi)緊，在低回婉轉(zhuǎn)的動(dòng)人旋律下隱含著劍拔弩張，如蠶吐絲般氣息技巧，接下來就讓我們一同欣賞小白玉霜帶給我們的評(píng)劇電影《秦香蓮》。