? ? ? ?康熙五十四年，蒲松齡歷經(jīng)四十余載，于逝世前不久寫完《聊齋異志》的第八冊(cè)，然而生活清貧的蒲松齡，無力刊行一生心血。在他逝世后，雖然慕名而來借抄《聊齋》者越來越多，但直到乾隆三十一年，蒲松齡已經(jīng)離世近五十年后，刻本才得以問世，隨后立刻風(fēng)靡了近一個(gè)世紀(jì)，直到晚清至民國(guó)時(shí)期才開始衰退。

? ? ? ?聊齋雖寫鬼狐，但卻并未以鬼狐聞名，其被譽(yù)為中國(guó)古代最杰出的文言短篇小說集。聊齋的許多故事來自唐人傳奇與六朝志怪，這是千百年來華夏傳說的一種傳承之作，許多故事都是從先祖的記憶中延續(xù)而來。而自二十世紀(jì)初，從中國(guó)文藝進(jìn)入影像時(shí)代開始，聊齋就和西游記一樣，成為中國(guó)電影萌芽期的重要題材。但由于原著中聊齋的故事大多都非常精簡(jiǎn)，所以我們近年來在影視劇所見到的聊齋，都是經(jīng)過幾代影人加工后的結(jié)果，而這些故事到底經(jīng)歷了哪些變化，才變成我們今天所看到的樣子。而其中最家喻戶曉的當(dāng)屬《小倩》。

? ? ? 《小倩》的原版故事很多，比如元雜劇的《倩女離魂》。《倩女離魂》的起源，是出自《太平廣記》358卷的《離魂記》，主要內(nèi)容就是女主角倩娘，想要追尋愛情，所以靈魂和肉體分離，靈魂和情郎私奔，肉體則留在家中變成了一副軀殼，最后肉體和靈魂又合二為一了。而元雜劇版的《倩女離魂》，立意其實(shí)要比《離魂記》拔高了不少，主題中男女主角為了愛情違背封建禮教規(guī)范，反抗出身門第觀念等等，其實(shí)都和聶小倩的故事有許多相通點(diǎn)。這里順便給大家講一下，在現(xiàn)在很多影視劇里說鬼怪無腳其實(shí)是一種誤區(qū)。鬼怪無腳，實(shí)際上在東晉的時(shí)候，葛洪的《抱樸子·登涉》里就寫過，銅鏡可以照妖，在鏡子里有腳的是山神，沒有腳的就是鬼。

? ? ? ?而真正讓小倩家喻戶曉的還得虧影視劇的發(fā)展，從上世紀(jì)60年代開始邵氏影業(yè)就致力于拍各種奇奇怪怪的電影，其中《聊齋》的故事就拍了很多。但因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)的原因和編劇的問題，當(dāng)時(shí)的翻拍故事上幾乎是完全遵循了原著的框架，整體也比較質(zhì)樸。看起來也沒有太大的感觸。之后的邵氏也把重心發(fā)到了各種魔改的武俠電影上（真的很魔改）。

? ? ? ?到了60年代末，香港的動(dòng)作片已經(jīng)革新完畢，而神怪恐怖的革新則在臺(tái)灣開始。而其中的風(fēng)格深受日本恐怖片影響，例如《東海道四谷怪談》等等。所以從這里開始，女鬼就不再是聊齋故事里的那種美艷動(dòng)人型，而變成了披頭散發(fā)的白衣無腳怨靈型，多半都是可憐的女枉死后化作厲鬼復(fù)仇的故事。到了1973年，華納推出了一部膀胱殺手《驅(qū)魔人》，這部電影幾乎影響了后續(xù)所有以嚇人為目的的恐怖片。特效也開始在恐怖片中被大規(guī)模運(yùn)用。

? ? ? ?隨著恐怖片的大熱，1975年曾經(jīng)在邵氏擔(dān)任導(dǎo)演的姚鳳磐也拍了聶小倩，取名為《寒夜青燈》，主要形象從各方面講更接近日本恐怖片。姥姥變成了一身白衣還能變大，雖然影片極其恐怖，但由于當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的審查制度，姚鳳磐鬼片的結(jié)局多半都是以幻覺、夢(mèng)、精神病收尾，是不是無比的熟悉···我不說，都懂的。同一年TVB又拍了一部聊齋單元?jiǎng)?，其中聶小倩一篇橋段仿照?/span>早期的版本，但一如既往的由于小制作問題弄得比較奇怪。所以也并不是很出彩。

? ? ? ?到了1987版，是直接翻拍的早期的版本，雖然是翻拍但因各方面的原因使得87版成為家喻戶曉的一部，而小倩也成為了近代聊齋最著名的故事之一。小倩也一度成為了女鬼的代名詞。實(shí)際在聊齋異志中，《聶小倩》并不出眾，遠(yuǎn)不及《畫皮》這些故事有名。87版寧采臣變成了落魄的窮書生，人物也更加的年輕化，將小說中的正直品質(zhì)包裹在機(jī)靈青澀中，讓人物更加的鮮活了一些。燕赤霞的大胡子形象延續(xù)了下來，職業(yè)變成了捕頭，法術(shù)也實(shí)體化了；姥姥由惡鬼、怨靈、吸血鬼變成了雌雄同體的樹妖。鬼怪定格動(dòng)畫的作法及樹妖的靈感，都來自《鬼玩人》的第一部和第二部，并且加入了一個(gè)原創(chuàng)的黑山老妖，這個(gè)黑山老妖不是出自聊齋，聊齋里面只有一個(gè)黑山大王，而且屬性跟黑山老妖完全挨不著邊。說出自山海經(jīng)的就更扯了。

? ? ? ?按照當(dāng)時(shí)徐克給編劇的人物靈感設(shè)定：姥姥是老鴇，女鬼是妓女，而黑山老妖的則是香港警察。作為大片自然也要融入當(dāng)時(shí)的流行元素，打斗場(chǎng)面上進(jìn)行了大幅度的升級(jí)，但戰(zhàn)斗體系是一個(gè)大鍋燉，而且受80年代僵尸片的影響比較大，嘴里來句波若波羅蜜，接著一張玉華司鎮(zhèn)宅符就飛出去了。影片的許多設(shè)計(jì)是融合了各個(gè)年代、國(guó)家神怪類影片集合，并且將影片核心改為凄美的人鬼戀，這與小說及前幾版聶小倩都不同，并根據(jù)時(shí)代進(jìn)行了升級(jí)，例如鬼節(jié)的儀仗隊(duì)。寧采臣為聶作的定情詩，87版在視覺體現(xiàn)更加出色的情況下，保留了原本故事的一些“韻”，這也是近年來很多古裝、神怪或武俠片最缺少的東西，就是不“韻”了。87版的成功，直接開啟了一個(gè)《倩女幽魂》宇宙，但后續(xù)的第二部和第三部，全都毫不意外的變成了神怪商業(yè)大片，所以肯定是不如第一部給人的印象深刻。

? ? ? ? 此后大多的《聶小倩》影視劇都是以87版為藍(lán)本，而按照當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)，《倩女幽魂》開始被無限翻拍，接著被惡搞以后就會(huì)出現(xiàn)各種你知道的東西，比如87《倩女幽魂》剛出的時(shí)候，臺(tái)灣就拍了一部惡搞的劇叫《先生騙鬼》，雖然是典型的屎尿屁喜劇，但我說老實(shí)話，這其實(shí)比后來絕大多數(shù)正兒八經(jīng)翻拍的都好看多了。寧采臣和燕赤霞在這部里都是太監(jiān)，而且寧采臣沒演多久就被毒死了，死后也成了姥姥的馬仔，扮成女鬼去勾引人。姥姥最后被童子尿澆死了。

? ? ? ?有了臺(tái)灣這邊打底，后續(xù)無論出現(xiàn)什么情節(jié)你都不會(huì)感到奇怪。而內(nèi)地在八十年代末也開始拍恐怖片，比如什么《兇宅美人頭》、《黑樓夜盜珍妃墓》之類的，還有那種沒拍完就被砍掉的福建臺(tái)版《聊齋》。而內(nèi)地版的聊齋大多仍然以《聊齋異志》為藍(lán)本，例如此后91版的《古墓荒齋》，將《連鎖》、《嬌娜》、《聶小倩》和《畫皮》直接串成一個(gè)故事。這回故事里沒有姥姥，小倩變成了樹精。而94版的《古墓倩影》所有人物的裝扮，肢體語言等等戲曲感都太重，而且審美比較奇怪，明明是正經(jīng)拍的電影，觀感卻和后期拍的雷劇一樣。順應(yīng)時(shí)代還加入了不少武打場(chǎng)面，所以就變成了聶女俠大戰(zhàn)姥姥。

? ? ? ? 90年代初拍的這幾部聊齋片，都給影片定一個(gè)寓教于樂的調(diào)子，且由于拍攝技法比較陳舊，導(dǎo)致整體故事的撕裂感太重。到了21世紀(jì)就是群魔亂舞時(shí)代，這些有名的故事就成了圈錢博眼球的東西了。各種翻拍和續(xù)拍基本上也是一個(gè)比一個(gè)離譜，基本上跟原著沒啥關(guān)系了，除了人名一樣，而小倩也逐漸從之前的女鬼變成了狐貍精（好家伙，物種都給人變了，有時(shí)候真的懷疑這些人讀過原著沒有）。我敢說如果《閱微筆記》和《子不語》流傳度再高點(diǎn)什么捉妖師紀(jì)曉嵐，驅(qū)鬼人袁枚啥的都能給你整出來。

? ? ? ?小倩的故事在87版之后基本就失去了煥發(fā)新活力的創(chuàng)意，而其龐大的商業(yè)價(jià)值讓其翻拍出了各種版本，讓原本一個(gè)平平無奇的故事愣是成了“中國(guó)第一女鬼”。估計(jì)未來的日子里還會(huì)有各種奇奇怪怪的版本出現(xiàn)。