明道 原創(chuàng) 《映山紅》是老電影《閃閃的紅星》的重要插曲，網(wǎng)上有不少演唱版本，究竟要參考哪一個、哪幾個來編配手風(fēng)琴曲，我也一時舉棋不定。我依稀記得這首歌在電影中出現(xiàn)過2次，場境不太相同，但由于年代太過久遠(yuǎn)，記憶已很模糊，所以，這幾天我特地又重新將電影翻出來看了一遍。電影中，冬子媽所表現(xiàn)出的崇高思想境界、堅強革命意志、不怕犧牲的大無畏氣概，以及幼小的冬子追尋革命理想的不屈不撓精神和成長歷程，令人深受感動。再次的觀影，對我來說，無疑又是接受了一次深刻的革命傳統(tǒng)和革命歷史的教育。 電影中，還有一段背景音樂很值得一提，就是：當(dāng)冬子聽媽媽說“當(dāng)春天來了，漫山遍野開遍映山紅時，紅軍就會打回來”之后，第2天清晨就一骨碌跑到山上巡看。此時，應(yīng)該是秋冬季了，蕭索的寒風(fēng)將映山紅摧殘到只剩光禿禿的樹枝，冬子咋一看，有些失望，但又細(xì)心地發(fā)現(xiàn)，樹枝并沒有枯死。只要它們還活著，就會有開花的那一天！那么紅軍就肯定會回來！這種樸素的邏輯，讓冬子頓時又對未來燃起了強烈信心… 這段內(nèi)容，配有一段非常清爽而優(yōu)美的背景音樂，伴有“啊”的歌唱，太好聽了，我實在忍不住，就把它記錄出來，并將其編入手風(fēng)琴曲之中。從樂理上看，這段音樂，已經(jīng)轉(zhuǎn)調(diào)了，從前面的“降A(chǔ)羽調(diào)式”，轉(zhuǎn)換成“降A(chǔ)宮調(diào)式”，從轉(zhuǎn)調(diào)的手法看，這段背景樂，與前面的《映山紅》應(yīng)該是有關(guān)聯(lián)的，因為，前面《映山紅》，主音是6，降A(chǔ)，而冬子在山上這段背景樂，主音是1，也是降A(chǔ)。令人感覺前輩作曲家在此處有采用了西洋音樂的“同名大小調(diào)”的技法，這也印證了一個道理：既然是音樂規(guī)律，就一定具有普遍性，無論放之西方還是東方，都皆準(zhǔn)。 而如果這2處音樂是有關(guān)聯(lián)的，那就屬于調(diào)式交替，即羽調(diào)式交替成宮調(diào)式，那么，把它吸納入手風(fēng)琴曲，也就合情合理，因為，當(dāng)我們將其拉奏完了之后，又勢必要交替回羽調(diào)式。 注：在民族調(diào)式稍大一點的歌樂作品中，調(diào)式交替幾乎是俯拾皆是。象這2處，還算是好區(qū)分，還有一些幾乎是不同五聲調(diào)式“混”在一個小樂段，一個不小心，你就已被交替了還不知道呢。這也說明，民族調(diào)式的結(jié)構(gòu)，并沒有象西洋音樂大小調(diào)那樣的結(jié)構(gòu)緊密，同時我們也有必要明白：結(jié)構(gòu)不緊密，并不是缺點，而是特點。 …… 冬子媽犧牲的那段音樂，是最感人的，它在描述一位樸實平凡的母親，在革命低潮時期，毅然逆勢而行，加入了黨組織，成為一名偉大光榮的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，并且，為了主義，勇于斗爭、敢于犧牲、舍己為人的高尚品格。同時也在告訴人們，這只是一個縮影，在新民主主義革命的各個歷史階段，正是有著無數(shù)這樣的信仰堅固、意志堅定、無私無畏的共產(chǎn)黨人和革命者，用他們鮮血和生命的付出，推動著革命事業(yè)的不斷向前，使之從無到有，從小到大，從弱到強，最終誕生了一個嶄新的新中國……而冬子媽，就是他們之中的一個突出代表。 原唱的這一段音樂，只在結(jié)尾才用到變音大3和弦，我覺得，在當(dāng)今的時代，已顯得過于規(guī)矩了。 畢竟現(xiàn)在已進入21世紀(jì)新時代了，隨著西方音樂的不斷引入，民族音樂也發(fā)生了巨大的變化，中國的音樂天地已變得越來越多元。所以，為了防止編配的和聲色彩過于落伍，我又觀看了好些個今人對《映山紅》的翻唱版，其中，宋祖英版的配樂，編得特別可圈可點，因此，我特地將其中的前奏和間奏都記錄出來，分別融入自己編配的《映山紅》手風(fēng)琴2.0版第一遍和第二遍之中，同時，也吸納其主副歌配樂的一些和聲色彩。 遺憾的是，由于受本人拉琴水平不高的制約，導(dǎo)致我有不少創(chuàng)作上的靈感火花，時常無法轉(zhuǎn)化為具體的拉琴行為，因此，這個《映山紅》2.0版，就只能停留在對幾個出色演唱版配樂的模仿而已，但大家一定要明白，模仿絕對不等同于復(fù)制，它同樣是二次創(chuàng)作，付出的心血非常多，你自己去試一下便知道，很辛苦的。凡是2.0版的，我在編配時都“入戲”很深，過后往往得好幾天才能緩過來。 因此，大家要記得3連。謝謝！