前不久在一大堆百合的文字AVG安利里，《海底》（SeaBed）一下子吸引住了我?；蛟S因為本身村上春樹的愛好者，當看到不少人說《海底》是百合游戲中的《世界盡頭與冷酷仙境》時，決定立刻嘗試一下這部作品。

《海底》的整體風格十分獨特，獨特到在我玩過的近300款文字AVG作品中，我竟完全想不到類似的作品進行類比。思索了良久，大概也就《電塔未明》這樣的作品風格比較類似吧。同樣讓我糾結的是這款游戲的類型，由于采用全屏文本敘事的形式，還是用百合視覺小說的定義更加準確。

相比于如今主流的三行對話框式的GAL，全屏的視覺小說對于文筆的要求更高，相反只有對文筆有功底的人才能駕馭這種形式。很多玩家在通關之后拿《海底》與《世界盡頭與冷酷仙境》對比，一方面是表現手法有些類似，另一方面也是對本作文筆的高度贊賞。

細膩的文筆是寫好一部百合作品的充要條件，《海底》的文筆充滿了日常感，字里行間仿佛佐知子與貴呼就是你兒時就認識的摯友，跟隨著她們一起旅行。海邊、林間、歐洲的小巷，佐知子與貴呼的旅途仿佛穿梭在卡爾維諾筆下的城市中，在舒緩的日常你你看不清城市的相貌，卻又在心底記下了對方的輪廓。

最難能可貴的是，《海底》通過一個日常的故事講述了一個非日常的人鬼情未了。在故事前五分之一的地方，故事就告訴了你貴呼已經不在這個世界上了。這時你發(fā)現在回憶里貴呼無處不在，可哪里都找不到貴呼的存在。

無法接受貴呼已經不在的佐知子常常能看到貴呼并進行對話，在找到兒時已經成為醫(yī)生的好友楢崎之后，佐知子來到的好友的洋館進行了修養(yǎng)。

《海底》的故事通過三個視點交叉進行，貴呼、佐知子、楢崎三人的視點，與其說像《世界盡頭》在我看來更像《1Q84》。自此世界分裂成為了三個，在交叉的敘事過程中玩家不僅分辨不出過去和現在，甚至無法區(qū)分此間與狹間。

螢子、梢、早苗、七重、莉莉，在三人的視點中各自出現了一些共同的角色，她們時而出現在貴呼所在的療養(yǎng)院，時而出現在佐知子所在的洋館。你甚至很難區(qū)分究竟哪些角色在哪邊真實存在，哪些又是那邊的原型臆想而出。

去細究《海底》的故事細節(jié)毫無意義，這個劇本最厲害的地方在于，當你完全搞不清楚狀況，被真實與虛擬的視點切換的暈頭轉向的時候，情感卻已經被牢牢的抓住，沉入意識的海底。

這是一個為了讓佐知子活下去而慢慢死去的世界，在佐知子與貴呼各自的視點里，她們遇到了很多相同的人，卻又只存在于對方的回憶里。最終她們也未能相見，只是通過楢崎的一通電話讓洋館與療養(yǎng)院的世界進行相連。

《海底》的情感是內斂與壓抑式的，直到最后情感也沒有一個完全的爆發(fā)，卻又讓人感覺這樣就好。就如同故事結尾佐知子終于慢慢接受貴呼已經不在的事實。

因為，即使你不在了，我也會一直想著你，所以你一直都在。