? ? ??“所有的故事都是一種交流形式，用來傳遞戲劇訊息符碼?！?br>

? ? ? 故事是一個(gè)并不陌生的詞匯，但可能卻少有人會(huì)愿意靜下心來思考，“故事”究竟是什么？它又是如何變成故事的？

? ? ? 說故事不難，但要說好故事，卻并不簡(jiǎn)單。故事簡(jiǎn)單來說就是作者和觀者玩的文字游戲，有說故事的人，就有聽故事的人，它用一種藝術(shù)的形式描述人的成長(zhǎng)，創(chuàng)作者將訊息符碼藏在戲劇角色與事件之后，并在沖突與改變發(fā)生之后，讓其得到最大化的傳遞。

? ? ? 我個(gè)人比較喜歡把故事創(chuàng)作的過程比作解人文方程式的過程，創(chuàng)作者必須要在故事前提的引導(dǎo)下，嘗試多種組合可能，窮極算法，然后才能得出一個(gè)當(dāng)下的最優(yōu)解，并將它的種種變化與結(jié)果呈現(xiàn)給受眾。所以故事雖是來自作者對(duì)諸多元素的挑選、連接、構(gòu)建，但它卻需遵循一定的計(jì)算原則，并最后生成為一個(gè)獨(dú)立完整的有機(jī)生命體。而這一過程，要求創(chuàng)作者必須要對(duì)人生這個(gè)龐大而復(fù)雜的課題有足夠深刻精確的理解，并能熟練地運(yùn)用各種元素的裁選組合，將自己的理解呈現(xiàn)給受眾。它需要你對(duì)日常人性有足夠多量的觀察，對(duì)寫作素材有足夠豐富的積累，并具備準(zhǔn)確且強(qiáng)大的人文算力，最后消抹掉過程的繁復(fù)技巧，只留下故事的獨(dú)立美感。

? ? ? 看回這部《古相思曲》，雖然公眾版只播放了兩集，但從已經(jīng)釋出的預(yù)告畫面看，譬如取名對(duì)命運(yùn)的暗喻，譬如男女主角服色的換置，譬如場(chǎng)景由皇城到村舍的移轉(zhuǎn)，譬如千年后那一株曾種在家旁的姻緣古樹，都是頗具設(shè)計(jì)與巧思的。值得一提的是全劇色彩或曰基調(diào)的變化，從皇城暗夜到村野晨曦，可以看出是一個(gè)由沉重壓抑漸轉(zhuǎn)輕盈柔和的過程，由暗至明，由繁至簡(jiǎn)，由重至輕，其實(shí)是象征了對(duì)人之一生的逆向回溯。

? ? ? 如果我們把沈不言當(dāng)做參與陸鳶人生全程的一個(gè)變量，那么當(dāng)這個(gè)變量實(shí)質(zhì)已經(jīng)成為生命的共同體融入命運(yùn)后，你看到的其實(shí)是就是創(chuàng)作者試圖將一個(gè)已經(jīng)走到生命終點(diǎn)的人，再放回到起點(diǎn)位置，重新回顧、復(fù)盤自己的這一生。耄耋老者，清露朝陽，生命的終點(diǎn)和起點(diǎn)在這一刻重疊，生命最后的滄桑飽滿與最初的懵懂稚嫩碰撞，這矛盾卻意外和諧的意象，一定會(huì)讓觀眾對(duì)人生與命運(yùn)這一課題生出全新的感悟。而只有到了一刻，故事積蓄的能量釋放，觀影者的生命體驗(yàn)與解謎思考，才能夠得到最大的滿足?！@便是主題設(shè)定自帶的天然美感。

? ? ? 所以平心而論，這并不是一部足夠精致漂亮的古裝愛情劇，過短的篇幅壓縮了它的表達(dá)空間，而目標(biāo)“五臟俱全”的落實(shí)劇情，又恰恰需要富美且廣闊的演繹舞臺(tái)，想要用詩的美意駕馭命運(yùn)與時(shí)空的沉重，是會(huì)容易在一些地方捉襟見肘的。

? ? ? 但這并不代表這部短劇不值一看，此劇的真正優(yōu)勢(shì)就在其展示了中國(guó)古裝愛情劇的核心競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)究竟在哪?！柏M曰無衣？與子同袍”，文化內(nèi)質(zhì)是流淌在每一個(gè)國(guó)人血液里的東西，可能是一片葉，一抔雪，一陣掠過陂池的風(fēng)，就能勾起你我心中那股無處安放的滿腔詩意。

? ? ? 戲劇性事件隱含時(shí)機(jī)成熟的訊息，節(jié)點(diǎn)就在沖突發(fā)生后改變的那一刻。在此劇的設(shè)計(jì)中，情感是在每一次穿越中層層堆疊的，最后的爆發(fā)將會(huì)在一切塵埃落定之后，但因?yàn)檫@個(gè)爆發(fā)的位置被放置到了相遇的最初、命運(yùn)的起始，所以它又是柔和而甘醇的，時(shí)空的無限曠遠(yuǎn)悠長(zhǎng)被嵌入了生命的有限局促中，也讓個(gè)人的感情與思考皆被一種“歸去，也無風(fēng)雨也無晴”的方式，無限包容放大了。

? ? ? 生命的內(nèi)里，可以是星辰大海，這是獨(dú)屬于中國(guó)式的浪漫哲學(xué)，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，把《關(guān)雎》放在《詩經(jīng)》篇首，表看似指男女之情，但實(shí)質(zhì)卻喻有對(duì)生命真諦的上下求索。

? ? ? 內(nèi)斂，也可以是熱烈、綿遠(yuǎn)、恒久不朽的。

? ? ? 所有中式的文化哲思與浪漫。

? ? ? 其實(shí)都可以一言蔽之。

? ? ? ——“思無邪”。

? ? ? 這也是為什么現(xiàn)在這么多國(guó)產(chǎn)劇尤其是所謂古偶劇中的愛情元素寫得稀爛，根本就無法從內(nèi)里打動(dòng)人心的原因。

? ? ? 那是因?yàn)閯?chuàng)作者根本就沒有把這三個(gè)字正著反著都琢磨清楚了。

? ? ? 兩千年前的渭水之濱，云高天闊，輕鳶游翔，少男少女們隔水而望，那是詩的源頭，也是美的最初。

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? ? ? 最后，關(guān)于時(shí)空閉環(huán)的設(shè)計(jì)。

? ? ? 當(dāng)你已經(jīng)進(jìn)到一個(gè)閉環(huán)死局的時(shí)候，你是萬難做到在死局里破局的。

? ? ? 而最優(yōu)的解法就是——

? ? ? 不入局。

? ? ? 當(dāng)人的對(duì)手變成了時(shí)空和命運(yùn)，再小的欲望都會(huì)成為貪求，我們拼盡了全力卻只能與自己對(duì)抗，然后才會(huì)在終點(diǎn)時(shí)刻恍悟，光陰如水流過，但我們卻已錯(cuò)過太多。

? ? ? 南夢(mèng)湖村野是陸鳶與愛情初遇的地方，或許在往后人生的無數(shù)個(gè)艱難時(shí)刻，她都會(huì)不由回想起那個(gè)地方，自由奔走的風(fēng)，無拘隨行的云，還有那個(gè)滿心滿眼都裝著自己的男子，過往的柔軟甜蜜就好像珍藏在記憶里的一顆果糖，總是會(huì)忍不住在苦澀時(shí)拿出嘗上一口，仿佛借此續(xù)命，卻又在現(xiàn)實(shí)一次次的鞭撻中，明白不過是飲鴆止渴，愈行愈遠(yuǎn)罷了。

? ? ? 從鄉(xiāng)野到朝堂，她已經(jīng)被這四面高墻緊緊圍困，再回不去了。

? ? ? 所以命運(yùn)究竟是科學(xué)還是玄學(xué)？提前獲知注定的離散結(jié)局無疑是種殘忍，而或許也能成為慰藉，至少陸鳶已知曉，這世上有人愛她護(hù)她至此，在那段曾經(jīng)年少無知的時(shí)光里，于她的世界撐起了永久的一片陽，從此再不畏懼寒夜冷冬。

? ? ? 無知是種幸福，已知，或也可以是一種幸福。

? ? ? 這是人對(duì)既定命運(yùn)的握手言和，并非哀戚的妥協(xié)，垂喪的認(rèn)輸，而是發(fā)現(xiàn)生命中其實(shí)有更重要的人和事物，值得我們投入珍惜。

? ? ? ?“少年安得長(zhǎng)少年，海波尚變?yōu)樯Ｌ?。?/p>

? ? ??時(shí)光啊，只希望你能走得再慢一些。

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? ? ? PS.僅就個(gè)人觀感而言，站在局外來看，這部劇其實(shí)還有很大的進(jìn)步空間，小成本、短篇幅卻要拍出落地了的劇情，可能真不是認(rèn)真努力就能做出心中效果的。且個(gè)人認(rèn)為這個(gè)方向定的并不好，這種小成本的閉環(huán)逆穿不適合拍得太實(shí)太復(fù)雜，一是“留白美”與“落實(shí)感”很多時(shí)候是矛盾沖突的，二則是有些元素是萬不能簡(jiǎn)略的?！搭A(yù)告后續(xù)好像還加入了不好落地的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)元素？元素太多了，又沒有足夠篇幅去豐滿血肉、沉淀內(nèi)里，男女主角的感情該如何刻畫得深刻動(dòng)人？小心最后變成一波大綱流。

? ? ? 很可惜的是邏輯上的局促和部分描述的粗略并無法被優(yōu)美的服化和鏡頭完全掩過，而想要勾住觀眾的情感懸念除非一次性將劇情全部釋出，不然在劇播的那天其實(shí)就已經(jīng)等于“解謎”。尤其是與權(quán)謀相關(guān)的劇情，因太乏筆墨而失之懸浮（但篇幅和主題限制卻又不能不簡(jiǎn)化，屬于寫多了不合適，但寫少了又不舒適），單薄的容量和匆忙的節(jié)奏導(dǎo)致很難做好鋪墊做足蓄勢(shì)，而最直觀的影響就是會(huì)削弱主角行動(dòng)的阻礙力量，分散焦點(diǎn)，進(jìn)而減弱人設(shè)的飽滿與后續(xù)情感的爆發(fā)。

? ? ? 另外一些關(guān)鍵臺(tái)詞過于直白，節(jié)奏在一些地方偏趕，在一些地方又過于拖沓，情緒濃度積累不夠，劇情上也沒有給足觀眾沉淀代入的時(shí)間，都會(huì)令這部劇想要突出表達(dá)的“情”減分不少。

? ? ? 當(dāng)然從劇情的走向脈絡(luò)上看，朝堂這部分該不會(huì)花費(fèi)太多篇幅，且不會(huì)落在最后，應(yīng)不至影響內(nèi)核的表達(dá)。另外網(wǎng)傳的虐在個(gè)人看來其實(shí)并不是這部劇想要表達(dá)的核心，相信目標(biāo)受眾在觀劇的最后，應(yīng)該能夠收獲更多。如果能在中后期設(shè)定鋪開、口碑發(fā)酵后，把握時(shí)機(jī)發(fā)力宣傳，還是很有希望憑借風(fēng)格優(yōu)勢(shì)出圈一把的。