貝多芬489、動機發(fā)展的手法主要有兩種：一種是模進(jìn)，另一種是“繁衍”

模進(jìn)（百度百科）：

…模：見《歐幾里得121》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…進(jìn)：見《歐幾里得141》…

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一個樂段多數(shù)只有四至八小節(jié)的長度，可能需要反復(fù)。

…節(jié)：見《牛頓87》…

（…《牛頓》：小說名…）

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樂句反復(fù)有兩種：第一種是整個樂段反復(fù)；

…樂、句、樂句：見《貝多芬431~433》…

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第二種是前一個分句先反復(fù)一次，然后演奏后一個分句，也反復(fù)一次。

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一組動機有鮮明的音樂形象，稱為“主題”，即：容易記住的曲調(diào)樣式；

…動、機、動機：見《貝多芬434~475》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…形、象、形象：見《歐幾里得23》…

…曲：見《牛頓47》…

…調(diào)：見《牛頓35》…

…樣、式、樣式：見《牛頓106》…

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這樣的音樂屬于呈示性的。

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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另一種樂段不是由這樣的工整樂句構(gòu)成，而是由音階式音型、分解和弦?或動機的多次模進(jìn)/重復(fù)構(gòu)成，也由一個明確的終止式做結(jié)束；

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

…分解和弦：見《貝多芬315、對于分解和弦，下行、上行的區(qū)別只是音符奏出順序不同》…

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這樣的音樂屬于展開性的。

分辨呈示性的音樂?和展開性的音樂，是我們必備的音樂能力之一。

…分、辨、分辨：見《牛頓28》…

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呈示性音樂?呈示的是曲調(diào)鮮明的完整主題，相對穩(wěn)定、明確，即上述由完整樂句構(gòu)成的樂段。

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

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展開性音樂是不完整的主題?或動機，以及動機的模進(jìn)、音階式進(jìn)行?或分解和弦音型，音樂動蕩不安，并經(jīng)常發(fā)揮轉(zhuǎn)調(diào)功能。

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…功、能、功能：見《伽利略44》…

（…《伽利略》：小說名…）

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在各種曲式結(jié)構(gòu)的樂曲里，這兩種樂段一般都以交替的形式出現(xiàn)。

…曲、式、曲式：見《貝多芬278~281》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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這為我們判斷曲式結(jié)構(gòu)、感受藝術(shù)趣味提供了又一項可靠的依據(jù)。

…判、斷、判斷：見《歐幾里得70、71》…

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

…依、據(jù)、依據(jù)：見《歐幾里得65》…

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聽辯出終止式，是我們必須練就的辨別樂句、樂段的能力。

…終止式：Ⅰ→Ⅳ→Ⅰ（1→4→1）。見《貝多芬267~269》…

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必須聽辯出的終止式。

首先是所謂正格終止，或叫做完全終止。

…正格終止：1—4—5—1…

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這種終止必然包括最容易掌握的屬和弦到主和弦的解決；

…屬和弦：見《貝多芬157、158》…

…主和弦：見《貝多芬157》…

…解、決、解決：見《貝多芬242、243》…

…音樂上的解決：見《貝多芬245~247》…

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高音的旋律從二級音?或七級音落到主音上，低聲部從五級音跳進(jìn)到主音上。

…主、音、主音：見《貝多芬114、調(diào)式中最穩(wěn)定的音，叫“主音”》…

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前一個分句一般停在一個半終止上，屬和弦最常見；

這也要聽辯得出來。

有了這樣的基礎(chǔ)，再分辨出與屬和弦、主和弦效果明顯不同的下屬和弦就會比較容易。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

晚期巴洛克的音樂趣味必須包涵理性，所以一個樂章的音樂總是從相同的幾個簡單動機發(fā)展而成。

…理、性、理性：見《歐幾里得19》…

…簡、單、簡單：見《伽利略13》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

動機發(fā)展的手法主要有兩種：一種是上述的模進(jìn)，另一種是“繁衍”。

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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“繁衍”這個術(shù)語從德文Fortspinnung翻譯過來。

…術(shù)、語、術(shù)語：見《歐幾里得67》…

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繁衍的技術(shù)是將原先主題的幾個簡單動機做新的轉(zhuǎn)位組合、反復(fù)、模進(jìn)，構(gòu)成新的主題?或展開性樂段，

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

…轉(zhuǎn)位：見《貝多芬140、轉(zhuǎn)位指把和弦最低音移高八度的過程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

…主題：1、指文藝作品中?或者社會活動等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會議、文章等的核心內(nèi)容…

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采用的動機依然是相同的那么幾個。

新主題和展開性樂段與原先的主題聽起來雖然明顯不同，但有十分相近的感覺。

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

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這樣作出的音樂聽起來變化豐富，

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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而且這些變化豐富的音樂使人聽著感覺在一個樂章里顯得統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。

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“這并不能說是一篇介紹巴洛克音樂的“奧秘”的文章，

而是為了幫助大家（包括我自己）更加了解巴洛克音樂。

請看下集《貝多芬490、人喜歡新鮮感：不可預(yù)測的音樂往往容易討人喜歡》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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