宋詞余韻 瓷藝生輝

宋詞無疑是美的。

“詩言志，詞抒情?！蔽膶W(xué)發(fā)展到了宋朝，詞學(xué)達(dá)到高峰。與唐以前的各種文體不同，經(jīng)過柳永和蘇軾創(chuàng)作上的突破，宋詞的形式和內(nèi)容得到了巨大發(fā)展，特別是蘇軾的介入，將詞從娛賓遺興的消遣發(fā)展成高出人表的抒情藝術(shù)，使宋詞的意象群落多姿多彩，成為文學(xué)史上與唐詩、元曲并峙的三座藝術(shù)高峰。

縱觀宋詞，無論是婉約派的清婉綺麗、曲盡情態(tài)，還是豪放派的優(yōu)游放懷、報國壯志，無不充溢著精妙準(zhǔn)確的詞語之美、喜樂悲哀的抒情之美、跌宕起伏的音樂之美、純凈明麗的色彩之美，其獨特的美學(xué)特質(zhì)，雅俗共賞，對后世影響很大。

色彩是訴諸感覺的。色彩對人們的記憶往往產(chǎn)生明晰的印象和寬泛的聯(lián)想，這便是繪畫藝術(shù)的魅力所在。

當(dāng)鮮活的生命個體借助語式色彩分明的宋詞與瓷板畫的形式相契合時，作品所表現(xiàn)出的細(xì)膩光潔的傳神效果，蘊(yùn)含著跌宕起伏豐富多彩的美學(xué)特征。

為此，畫家林鵬做了大膽的嘗試。

出生于江西上饒的年輕畫家，自幼師從瓷藝大家劉翮天先生，受到了系統(tǒng)的技藝訓(xùn)練和良好的藝術(shù)熏陶，后又專攻工筆畫，師從陳志安、姚秀明等先生，藝術(shù)風(fēng)格日漸成熟。

這組以宋詞曲牌命名的瓷板畫充分展示了畫家的才情。

與紙、絹不同，景德鎮(zhèn)質(zhì)地細(xì)膩的白瓷胎為畫家提供了特殊的材質(zhì)，再經(jīng)過紅爐的陶冶，色彩豐富、變幻莫測的釉上彩，能使作品達(dá)到意想不到的獨特的藝術(shù)效果。

這組以工筆人物為素材的瓷板畫，不僅繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精華，還兼容了中國瓷器藝術(shù)的特點，展現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫所不及的逼真的攝影效果和古典油畫效果，同時又隨心所欲地表現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)風(fēng)格，將繪畫藝術(shù)與燒瓷藝術(shù)巧妙地結(jié)合，使物象因特定的色彩而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺效果，作品極強(qiáng)的畫面感和完美的裝飾性，給人以深刻的印象。

畫家筆力穩(wěn)健，線條工整細(xì)膩，構(gòu)圖均衡，設(shè)色考究，色調(diào)明快，細(xì)部處理虛豁自然，渾然天成。

畫面上服飾簡約、雋秀唯美的女子，或浣沙、或蹴鞠、或撫琴、或勞作、或游玩……，儀態(tài)萬方，栩栩如生，既有宋詞婉約之美的柔婉含蓄、清雅意趣，又有其豪放之美的恣意率真、超凡脫俗，從而使作品意蘊(yùn)豐厚，意境深遠(yuǎn)。

就繪畫而言，宋詞所表達(dá)的色彩看似簡約，卻能展現(xiàn)出極強(qiáng)的畫面感，無論是雨過天晴、繁花深處的自然景色，還是弱柳扶風(fēng)、千姿百態(tài)的各色人物，以及錯落有致、易于傳唱的長短句式，無不闡釋著宋人尚簡的美學(xué)思想。

以歐陽修《采桑子》為例，“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨?！绷攘葦?shù)筆，用色極簡，卻含英咀華，一幅空靈淡遠(yuǎn)、清麗活潑的畫面呈現(xiàn)眼前，宋詞之美就在這樣的簡練與克制之間，自有萬千氣象……

當(dāng)傳統(tǒng)繪畫潤澤宋詞的清暉芬芳，與風(fēng)格獨特的瓷藝驚鴻一瞥般地不期而遇，注定是一場陽春白雪的藝術(shù)盛宴。

孫麗萍 丙寅年暮春于聆琴山房