今天我在做一首《皎然記》（BV1qL411N7NH），做之前我搜了下發(fā)現(xiàn)有現(xiàn)成的工程文件，就下載后聽了下，然后我決定直接從簡譜錄入重做。因為我之前吃過從現(xiàn)成的工程文件改比從簡譜錄入還麻煩的虧，這次就不冒這個險了。

果然如我所料，這首歌的簡譜缺乏很多信息，比如遍地都是的轉(zhuǎn)音，還有些地方節(jié)奏對不上或者需要調(diào)整個別音的高低之類，需要不斷修改。等大概調(diào)整完了，我看了下之前我下載的那份工程文件，和我直接從簡譜錄入的差不多。所以我想再談?wù)勛V面信息的重要性，希望能給大家一些參考。

首先我的目的是調(diào)成自然的人聲，盡量和原曲人聲一致（當(dāng)然不可能完全一致，本文主要和音的走向或者說音高和節(jié)奏相關(guān)），如果目的不是這個，那么后續(xù)內(nèi)容可能就沒有多少參考價值了（畢竟每個人喜歡的風(fēng)格不同，不能一概而論）。

我會用從簡譜（桃李醉春風(fēng)記譜）直接錄入的版本（a）和我根據(jù) a 和原曲的對比修改而成的版本（b）作比較，具體用一些片段來仔細(xì)說明。

先看第一句詞：

a 版本：

我下載工程文件后一聽就感覺這里不對勁（和 a 版本一樣），很明顯缺少了兩個轉(zhuǎn)音，在第一個“不”和第四個“不”上，和原曲對不上，而且聽起來很僵硬。

改成這樣就好多了，也和原曲一致了：

b 版本：

類似這樣的轉(zhuǎn)音調(diào)整充斥在整首曲中的各個地方，我就不一一舉例了（可能有幾十處之多）。如果不把這些轉(zhuǎn)音改了，聽起來會很僵硬，這個不是調(diào)參就能解決的。

至于怎么調(diào)整轉(zhuǎn)音，因為我也是新手，經(jīng)驗也不多。一般是先把需要轉(zhuǎn)音的字的前一兩個格往下（或往上，下同）移動一行（比如第一個“不”），如果這一行是黑鍵通常再往下一行，如果聽起來還不對勁就繼續(xù)往下移。另外如果這個字前邊或者后邊還有別的字，就先把它移動到和前邊或者后邊的字相同的行（比如第四個“不”前邊的字是“棄”，后邊的字是“珍”，而且它們還在一行，那明顯“不”就也要移動到這一行才自然。當(dāng)然也可以先移動到原字的下一行試試，一聽就感覺不對勁。這前邊或者后邊的字不一定是相鄰的，有可能隔了幾個字，如果感覺不對勁就多往前后找找別的字）。

另外我把“深”和“珍”的音長減少了一格，因為原曲這里明顯是有停頓的。按原曲來說應(yīng)該是減兩格（而且這樣正好和前一個字“不”的音長一致，看起來更工整），但這里減兩格后聽起來銜接不自然，所以我又改成了減一格（我認(rèn)為聽起來自然要比和原曲一致或者看起來工整更重要，不能舍本求末地機(jī)械模仿或者圖好看）。

關(guān)于這種歌里的轉(zhuǎn)音調(diào)整，我再舉幾個例子：

其中綠色橫線是 a 版本的。這些調(diào)整只是我感覺聽起來比較自然的調(diào)整（而且大部分情況都和原曲相符），未必是正確（或者說和原曲完全一致）的。

然后我們再來看一個更復(fù)雜些的例子：

a 版本：

b 版本：

這里主要也是轉(zhuǎn)音，但八個字里有五個字需要調(diào)整。

“我”字和上邊的例子差不多，屬于立即就能看出怎么改的。

“就”字我感覺音高有問題，把“就”降一格更自然些（原曲似乎也是這樣，“默”和“就”的轉(zhuǎn)折要比“就”和“不”的轉(zhuǎn)折小點），不過不改聽起來也還好。另外“就不”這塊的節(jié)奏也有問題，我把“不”前移了一格（另外加了個轉(zhuǎn)音），感覺更自然了一些（也和原唱相符）。

這個“傷痕”問題就大了。不改的話和跑調(diào)了差不多，聽起來非常不自然。但我這里沒有按照原曲改（感覺節(jié)奏不大對勁，需要把格子變小才能對上）。我用了個類似的辦法，雖然節(jié)奏和原唱不大一樣，但音的走向是一致的，聽起來基本也沒什么區(qū)別（主要是“傷”和“痕”這兩個字的音基本是一致的，而且都要有轉(zhuǎn)音，不然聽起來就不自然）。

這首歌里類似的例子還有不少，但我不再舉例了，一是我不確定自己改的就是最合理的，二是我也解釋不清楚為什么這么改（可能因為這首歌我聽過很多遍，不自然的話一耳朵就能聽出來，所以一定要改成基本聽不出來為止）。我舉例只是具體說明從簡譜錄入一首歌后需要修改很多細(xì)節(jié)才能聽起來自然（或者和原曲基本相符）。

如果不把譜面信息改對了，那后續(xù)的調(diào)聲就像在沙灘上蓋樓，最優(yōu)秀的調(diào)教師也很難調(diào)出自然的效果。

所以希望大家重視譜面信息，先讓無參的歌聽起來自然，再想怎么通過調(diào)整參數(shù)讓一些細(xì)節(jié)更自然一些。

另外我也想提醒一些人，看（或者聽）別人的作品時，不要只看調(diào)沒調(diào)或者調(diào)了多少參數(shù)（不是所有工作都體現(xiàn)在參數(shù)上，而且不是每個人都清楚自己為什么要調(diào)某個地方）。當(dāng)然可以說讓譜面信息更合理（或者更自然）是基礎(chǔ)工作，是大家都理所應(yīng)當(dāng)要做到的。就像廚師炒菜之前把菜洗干凈是基本工作一樣（事實上大概也并非如此……）。

我非常希望這是真的，不然我也不需要再重新調(diào)整這首歌（以及某些其他歌）譜面信息的諸多地方。

我在調(diào)聲方面確實是新手，但這不意味著我在對我所調(diào)的歌的理解上也是新手，我調(diào)的歌，都是我不知道單曲循環(huán)過多少遍的歌，我能輕易聽出來某個地方不大對勁。所以我才可以很用心地一句句和原曲對比來調(diào)整細(xì)節(jié)（我做的歌都會把原曲加入音軌，然后反復(fù) a-b 試聽來確定每一句還有沒有提升的空間，而且一般都要從頭到尾重復(fù)好幾遍）。

可能有人會問，這么做（和原曲保持高度的一致，或者聽起來非常自然）有必要嗎？

其實我也能猜測很多人不大在意譜面信息（比如隨便找一個無參工程、錄入一張譜或者扒一首歌的大致旋律就開始調(diào)參了）的原因，可能是因為之前的很多引擎和聲庫的發(fā)聲過于不自然，導(dǎo)致無論怎么改譜面信息提升都有限（就像從 40 分提升到 50 分，依然不及格），只能用各種復(fù)雜的方式改參數(shù)才能實現(xiàn)自己想要的效果。但現(xiàn)在已經(jīng)不是這樣了，拿 Synthesizer V 上的青溯聲庫來說，如果譜面信息沒問題，聽起來就很自然（甚至可以以假亂真，當(dāng)然也和歌有關(guān)，有些類型的歌相對就差些）。所以譜面信息的重要性就立即體現(xiàn)了出來，如果處理不好，別人一耳朵就能聽出來，根本沒興趣研究你調(diào)了什么參數(shù)（就像大家聽到某人唱的歌有跑調(diào)或者節(jié)奏不對等嚴(yán)重缺陷，大概也不會對他用什么樣的唱法感興趣）。這就像以前大家用收音機(jī)聽歌，歌的清晰度差些也很難聽出來，現(xiàn)在大家有更好的設(shè)備了，再去聽不清晰的歌，明顯就感覺不對勁了。

回到上邊的問題。

如果目的是為了做接近人聲演唱的歌曲（當(dāng)然不是什么人唱的歌都好聽，像我就不會唱歌，都不在調(diào)上。我說的是唱歌好聽的人），那就是非常有必要的。不然什么引擎什么聲庫也救不了，就是聽起來不自然，就算以后有人工智能可以自動調(diào)譜可以讓其更自然，結(jié)果也未必是我們想要的（可能自然是自然了，但重要的旋律都變了樣，甚至成了另一首歌。當(dāng)然讓它復(fù)制現(xiàn)有歌曲應(yīng)該是沒啥問題的，但意義就不是很大了）。

而且模仿原曲只是途徑而非目的（畢竟只模仿是無法取代或者超越的），目的是了解人在唱一首歌時會用怎樣的方法處理各種細(xì)節(jié)讓其聽起來自然，有足夠積累后，在面對一首新歌時，才有可能用類似的方法讓軟件來唱。

調(diào)聲是唱一首歌（就像彈鋼琴是演奏一首歌），有很大的自由度（即使是人來翻唱一首歌，也很可能改變譜面信息，比如變一下某些地方的節(jié)奏，或者調(diào)整一下某些字的音高之類。所以拿原唱和翻唱一句句對比的話，通常會發(fā)現(xiàn)不少地方不一樣，做一首歌時盡量參考原唱而不是其他人的翻唱，不然可能遇到更多問題，除非特別喜歡某個翻唱版本），而不是對一首已有的歌做后期處理（譜已經(jīng)定死了，最多移個調(diào)或者做剪輯拼接之類，自由度少了很多）。調(diào)聲者是創(chuàng)作者，而不是后期人員。

這是文中提到的《皎然記》，簡介里有工程文件鏈接：

有些地方聽起來依然不大自然，但我也沒有更好的修改辦法了，希望大家可以看看有沒有什么譜面的錯誤，歡迎指正。其他方面的問題也可以指出來，我記下來以后再慢慢改。