真心覺得我國的電視劇相關(guān)制度應(yīng)該改一改了。

經(jīng)典老劇播個不停，相同的題材制作上七八部，隨便一部劇都能像裹腳布一樣，制作投入不透明，演員演技貧瘠問題，以及過于濃郁的商業(yè)創(chuàng)作氛圍。

可能很多人在現(xiàn)在的電視環(huán)境里已經(jīng)習(xí)慣了，但是對標美劇、日劇甚至韓劇，就能夠明顯感到差異了，并不是說別人家的就好，別人家自己罵的也挺多的，但是至少被罵的聲音能夠讓行業(yè)產(chǎn)生敬畏之心，用心在下一部上，爭取在新季度做出更好的競品。

國內(nèi)的問題很明顯，也很突出，但就是改不了。

第一是創(chuàng)新創(chuàng)作能力不足，老八股了。

第二是創(chuàng)作劇集冗長，隨隨便便四五十集，三十多集都算少的了。

第三是演員賣臉不賣技，缺真實，抗日劇一干八是日常了，那主角的臉干凈的、頭發(fā)還潮的不行，青春劇就更扯了，真的，我感受不到你這青春有啥代表性，沒有感覺。但他們的出場費問題誰都知道。

第四是沒有獨立主體，給人的感覺都是一群無名氏，打一槍換一個地方，沒人期待誰能夠在某個可期待的日期做出可期待的劇。

做個對比，

第一，外國的劇集創(chuàng)新能力是比較足的，因為不創(chuàng)新，不能抓人眼球，這公司就死了，所以都在拼命。

第二，劇集大概都是十多集一季，一級45分鐘，美劇日劇都差不多，韓劇有的稍長，節(jié)奏緊湊一些，就算爛尾了也不至于過分浪費觀眾時間，不拖沓還能講好故事才是好劇。

第三，演員大部分都是用心的，對面確實是比較敬業(yè)，這一點必須承認，對自己要求高，換句話說就是不想丟臉現(xiàn)眼，演爛了被罵上了可就是人生污點來著。費用上不能說低，但是公開透明，獲知門檻低，也比較合理，畢竟公司是要掙錢的。

第四，有代表新的公司，如美國奈飛，日本TBS，固定周期出劇，而且質(zhì)量比較有保障，而且各自有各自的文化，像奈飛一次性劇集全部放出，可以一次性追完；一些是訂閱制，先交錢后看劇。

國產(chǎn)劇問題已經(jīng)是老大難了，原因不乏以下：

第一，影視制度缺乏競爭。電影尚可，但實際上和電視一樣。都是撈錢就完事了。不用努力都能吃好和好，為什么要努力呢？創(chuàng)新有風(fēng)險，要是做了什么不符合主旋律，直接下了那不虧大發(fā)了，只要不斷按題材要求創(chuàng)作，完成時間指標，占據(jù)包下的電視頻道黃金時段就行了，而且收視率外，國家相關(guān)部門給經(jīng)費，又不用愁掙錢，大家都這樣，我做什么出頭鳥。歸根到底，錢來的太快了。

第二，三四十集能做一部，為什么要做兩部呢？？？一集補貼多少錢是固定的，老子還想拍一兩百集呢，可惜不給。

第三，影帝才幾個，湊合著就行了，什么，小白臉？那我找難看的還演的不好的你來看？費用貴就貴吧，反正能賺錢，多虧了大家呢，沒有你們的需求，哪有我的今天。

第四，做平臺不用錢啊，做文化不用錢啊，多累啊，有現(xiàn)成的模板和電視平臺不用，別的萬一做不成那不完了。

通篇下來，就是制度和錢，制度不能推動創(chuàng)新，錢又不能用在刀刃上，一個愿給一個敢收，久了形成懶狗閉環(huán)，就算你某一部劇有點小創(chuàng)新，有點意思，那也是小打小鬧，成不了什么氣候，年輕人還有多少追電視劇的，反正它們覺得已經(jīng)是這樣了那就這樣唄。

政府也有出臺相關(guān)法規(guī)進行整改，一是限制單位劇集集數(shù)，二是限制演員出廠費用。

但這還是不夠，不徹底，稍微打擊了一下，但還是不痛不癢，該賺的錢還是拿到手了。

國產(chǎn)電視劇真的不該亡于此處。

在中國是不能靠底層創(chuàng)新的，力量過于分散，太小了，沒有環(huán)境必定是活不下來的，就像一個人去到火星，不給人工制造出大氣氧氣，改造環(huán)境，人是活不下來的，一個人也許可以，但一群人不行，電視劇也是一樣，必須是政府自上而下的放開和改革，最好還要通過法律文件給確定下來。

改革的點不乏以下：

第一，影視分級。像：子供向，成人向，全年齡。這是避不開的，不分級，不放開，可創(chuàng)作的題材和內(nèi)容無形之中必然是鎖死的，拍出來的也不真實。

第二，剪短臍帶。別送錢了，切斷糧道，讓它們背水一戰(zhàn)，不能永遠是溫室里的花朵，老鷹為了自己的孩子生存下去，都要把它從高空丟下去的。物競天擇，適者生存，至少那些爛劇以后就能少一點吧，供給少了，而需求還在，有利可圖，它們必定自己想辦法，競爭之下，作品質(zhì)量好不好不敢說，但至少它們用心了，用心活下去。

第三，市場化。市場能夠做到資源的高效率配置，調(diào)動市場主體的積極性不是開玩笑的。有一些想認真做劇的人，要給它們機會，放開準入。但干什么都不能一刀切，不能用力過猛，讓那些老電視劇制造者瞬間去世，要轉(zhuǎn)型。同時，信息傳遞很重要，要制造創(chuàng)新的文化環(huán)境、用創(chuàng)新土壤培育創(chuàng)新作品。

第四，法治。要警惕，不能讓資本亂來，資本本身沒錯，資本作為生產(chǎn)要素對產(chǎn)生高質(zhì)量劇集意義重大，這是監(jiān)控問題，與作品本身無關(guān)，外國都有反壟斷法的。我們積極支持像奈飛一樣的代表性內(nèi)容制作公司出現(xiàn)，當(dāng)然如果作品里面夾帶私貨搞事的，那誰都不會放過它，這個癥結(jié)，也是這些年電視劇變成這樣的原因。所以要用法律條文辦事，法無禁止即可為，丑話說在前頭，你遵守我也遵守，自由是相對的。

第五，表態(tài)。在中國，政府的作用是舉足輕重的，國產(chǎn)劇需要政府真心扶持，讓底層文化氛圍產(chǎn)生，要百花齊放，這一步是關(guān)鍵，也是出發(fā)點。辯證法的本質(zhì)是批判的革命的創(chuàng)新的。馬克思主義發(fā)展觀闡明要在問題中發(fā)展，要辯證地否定，要從文化上發(fā)展就必須面對這些問題，摸著石頭過河也罷，但一定要有改下去的決心。

真的，希望能有一天，大家的閑聊里面能夠出現(xiàn)一家可期待的公司兩個月后要出的可期待的劇集。