12月12日，為期一個半月的第六屆中國青年版畫展在長沙美侖美術(shù)館落下帷幕，為觀眾呈現(xiàn)了當(dāng)代中國優(yōu)秀青年版畫家的藝術(shù)盛宴。此次展覽展現(xiàn)了版畫新銳們的風(fēng)采，他們用一幅幅畫描繪人間，以一束束光照進現(xiàn)實，用藝術(shù)再現(xiàn)、關(guān)照、批判現(xiàn)實，在創(chuàng)新中傳承、弘揚和發(fā)展傳統(tǒng)文化，可謂藝術(shù)、學(xué)術(shù)、前衛(wèi)兼具，探索、追問、反思共存。

2021年恰逢中國青年版畫展十周年，此次展覽共收到515位青年藝術(shù)家提交的近3000件作品，展覽組委會邀請專家組成評委會，經(jīng)線上投票，每位藝術(shù)家挑選一幅作品參展，最終共計252件青年版畫家的佳作入展。

讓我們一起來看看青年版畫家們的作品吧。

《青山綠水》把港珠澳大橋、廣州塔、深圳平安金融中心等標(biāo)志性建筑集中到一扇窗戶的視界中，還有樹木在青山上自由生長，帆船在大海上航行。

《天使之翼》以溫暖色調(diào)的羽毛上顯現(xiàn)的鐘南山等人像，再現(xiàn)抗擊新冠肺炎疫情期間涌現(xiàn)出來的抗疫英雄們，有的奮戰(zhàn)在抗疫一線，正對患者施救，有的正整裝待發(fā)準備奔赴疫情重災(zāi)區(qū)。

《喜事》關(guān)注民間生活圖景，呈現(xiàn)山村里一場喜慶的婚禮場面，陳舊的石砌民居仿佛訴說著山村往日的時光，靠墻一角的玉米桿透著村民豐收的喜悅，房舍間的巷子里走過來一隊迎親送親的隊伍，一頂花轎喻示著山村對傳統(tǒng)婚俗文化的傳承，紅色的著裝給寂靜的小山村平添了一抹亮色，那是人們對幸福生活的向往。

《停擺》反映了老工業(yè)基地的巨大變化，曾經(jīng)喧騰的工廠廢棄了，老舊的廠房和停止運轉(zhuǎn)的機器，讓人頓生滄桑之感。

《時光》中老式的鐘、暖水瓶、理發(fā)剪、雙卡收錄機、電風(fēng)扇、黑白電視機、電話機、馬燈、電話機、天秤等三四十年前的生活用品和家用電器（有的現(xiàn)在還有人在用）等，讓上了年紀的人禁不住回想起往昔的歲月。社會的發(fā)展，時代的變遷，都淋漓盡致地反映了出來。

《那些留下的——3》一張合影中多了一個奇怪的物事讓人莫名其妙，是環(huán)保主題或者別的什么。

《憶.童趣》是畫家對兒時生活的回憶，也是每一代人對過往的童年時光的挽留。每個人的童年都是難忘的，無論是憂傷的還是幸福的。

《山河依舊》以高空俯瞰的視角，把遠方層層疊疊、連綿不斷的山峰和近處籠在云霧中的山巒盡收眼底，讓人聯(lián)想到千百年過去，歷盡風(fēng)霜雨雪，青山依舊在，變化的是人世。山下的茅屋把人世與悠遠的時空連接了起來。

《江南敘事-伯瀆橋融雪》讓生在江南的人頗有感觸，流淌了三千年的伯瀆河是無錫人的母親河，畫面上那只螞蚱仿佛穿越時空，一下子把久遠的歷史拉回當(dāng)下，打破了伯瀆河的寧靜。

《王朝-002》中一隊全副武裝的兵馬俑仿佛正接受軍官的訓(xùn)示，有的鎧甲齊全，有的卻連頭都沒有，是對秦王朝的致祭，還是對一統(tǒng)天下的王朝的贊頌？

《逝者獨行》系列之二，透著幾分神秘和詭異，又顯示著浩大的儀式感，逝者后面是排列整齊、密集如林的旗桿和旗桿上仿佛人手一樣的旗幡，讓人聯(lián)想到金戈鐵馬的古代戰(zhàn)陣。

《我仿佛看見了我自己》是人與昆蟲的組合，金屬的口哨象征思維固化、口號式的理想；破損的翅膀象征人的理想遭遇現(xiàn)冷酷的現(xiàn)實變得潰不成軍，現(xiàn)實真的很骨感；木桶一樣的軀干象征著人的內(nèi)心被抽空，人變成了行尸走肉；短而扁的桌腿象征人的故步自封、邁不開前進的步伐。這個作品頗有深刻的內(nèi)涵，讓人反思。

《K1573》刻畫的是火車上一節(jié)車廂里的日常生活片段，一男一女兩個乘客都把一雙脫了鞋子的臭腳放在茶水臺上，旁邊乘客十分反感并向列車員反映，類似的場景在公共交通工具運行過程中還有很多很多，作品是對真實生活的留此存照，也有對個別乘客不文明行為的曝光和嘲諷之意。

《野蠻生長》中遍地雜草，雜亂無章，仿佛一些城市的違章建筑，是對秩序和文明的挑戰(zhàn)。

《最新雙語識字圖》中16個詞語與對應(yīng)的注解形成強烈對比，很有些物極必反、似是而非的意味，是對現(xiàn)實的再現(xiàn)和反諷。

我看第六屆中國青年版畫展，感受到了版畫藝術(shù)家們用藝術(shù)反映現(xiàn)實、觀照現(xiàn)實、觀照人生的實際行動，他們不是為藝術(shù)而藝術(shù)，而是勇敢地擔(dān)負起時代的使命感與社會的責(zé)任感，作品兼具藝術(shù)性、思想性與趣味性，讓人從作品中輕松地得到許多啟迪和教益。