前期回顧

攝影考研｜中國(guó)傳統(tǒng)的影像觀念與實(shí)踐

關(guān)鍵詞：照相館，紀(jì)實(shí)攝影

人物：周伯奇，梁時(shí)泰，任景豐

金句庫(kù)

攝影術(shù)傳入中國(guó)后，從南方沿海通商口岸逐漸往中國(guó)北方地區(qū)傳播，到19世紀(jì)70年代后，國(guó)內(nèi)大中城市中普遍建立了照相館，照相館的普及使更多的庶民百姓能夠走進(jìn)照相館，記錄了當(dāng)時(shí)他們所見(jiàn)到的“聞所未聞”的稀罕事兒，也留下了一百多年前的祖先的形象，這是任何文字所無(wú)法取代的。通過(guò)照相館拍攝的商業(yè)肖像，我們可以看到一個(gè)多世紀(jì)前中國(guó)人的容貌、服飾，從中也依稀可以解讀出他們的生活、精神狀態(tài)，為我們打開(kāi)了照亮過(guò)去的那一盞明燈。

本期要點(diǎn)

1、準(zhǔn)藝術(shù)時(shí)代之?dāng)z影術(shù)傳入中國(guó)

2、中國(guó)早期攝影傳播的實(shí)踐者

3、照相館承載肖像與紀(jì)實(shí)攝影

4、國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)攝影萌芽：清末紀(jì)事照相貼冊(cè)與紀(jì)實(shí)攝影的濫觴

史前階段:公元前5世紀(jì)至1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期;

初創(chuàng)時(shí)期:1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至1919年“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期；

中國(guó)攝影藝術(shù)的第一個(gè)繁榮期:1919年“五四”時(shí)期至1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā);

現(xiàn)實(shí)主義攝影的發(fā)展:抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期;

中國(guó)攝影藝術(shù)的第二個(gè)繁榮期:從1949年10月1日中華人民共和國(guó)成立到1966年文化大革命前夕。

攝影考研 | 中國(guó)攝影藝術(shù)的萌芽

●?早期探索攝影術(shù)的中國(guó)人，是中國(guó)攝影事業(yè)啟蒙階段的開(kāi)拓者，他們對(duì)攝影技術(shù)在國(guó)內(nèi)的傳播和發(fā)展起了相當(dāng)重要的作用。這其中，鄒伯奇、吳嘉善是科學(xué)家，他們從科學(xué)的角度研究攝影，特別是鄒伯奇按照中國(guó)的學(xué)術(shù)體系獨(dú)立研制出“攝影之器”，攝影術(shù)傳到中國(guó)后，通過(guò)潛心研究和實(shí)踐掌握了攝影方法。

1.?鄒伯奇（重點(diǎn)）

鄒伯奇(1819-1869)，幼名汝昌，號(hào)一諤，字特夫、特生，廣東南海人，是中國(guó)近代科學(xué)先驅(qū)，在天文、歷算、地理、數(shù)學(xué)、光學(xué)、測(cè)繪及儀器制造上都有很高的成就。1844年完成了《格術(shù)補(bǔ)》和《攝影之器記》二篇與攝影有關(guān)的學(xué)術(shù)著作。他的理論水平較高，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)也非常豐富。人們對(duì)他的評(píng)價(jià)是“制器精巧，與西人所謂重學(xué)，光學(xué)、化學(xué)相連，而獨(dú)能深明其理”。

2.吳嘉善

吳嘉善，江西南豐人。中國(guó)近代數(shù)學(xué)家，同時(shí)以攝影見(jiàn)長(zhǎng)。是中國(guó)早期的攝影愛(ài)好者。吳為咸豐十一年進(jìn)士，后授為“編修”。同治年間客居長(zhǎng)沙、廣州。常與鄒伯奇、夏鸞翔共同研討科學(xué)，志同道合。受環(huán)境影響，他對(duì)攝影獨(dú)有偏愛(ài)。咸豐末年，吳嘉善旅居湖南湘潭，時(shí)常以攝影自?shī)剩⑾虍?dāng)?shù)厝藗魇跀z影知識(shí)，影響很大。

● 羅森、羅元佑、羅以禮等攝影家的拍攝實(shí)踐在中國(guó)創(chuàng)立一門(mén)新興的實(shí)用技術(shù)邁出了堅(jiān)實(shí)的第一步，這些先驅(qū)者們都對(duì)中國(guó)攝影事業(yè)做出了卓越貢獻(xiàn)。

3.羅森

羅森，廣東人(生卒年月不詳)，早期銀版攝影師。1852年曾任美國(guó)銀版攝影家布朗的助手。

小故事：1853年至1854年，美國(guó)東印度艦隊(duì)司令馬休·培理(M.CPerry)率領(lǐng)艦隊(duì)開(kāi)往日本，強(qiáng)迫日本結(jié)束閉關(guān)鎖國(guó)政策，將下田和箱館兩個(gè)港口向美國(guó)開(kāi)放。該艦隊(duì)中有美國(guó)攝影家伊利法特·布朗隨行。艦隊(duì)在香港起程時(shí)，羅森被雇用為布朗的攝影助手，1854年對(duì)日本進(jìn)行了歷時(shí)半年的采訪攝影。

4.羅元佑

羅元佑(又作羅元祐)，廣東人，咸豐年間(1851-1861)上海職業(yè)人像攝影師。近代學(xué)者王韜曾在《瀛雜志》記述:“西人照相之法，蓋即光學(xué)之一端，而亦參以化學(xué)……法人如李閣朗、華人如羅元佑皆在滬最先著名者?！?/p>

5.?賴(lài)阿芳

賴(lài)阿芳(LaiAfong，又譯黎阿芳或黎阿洪)，廣東人，早期在香港開(kāi)辦照相館拍攝人像和本地風(fēng)景的著名職業(yè)攝影家。1859年，賴(lài)阿芳在香港皇后大道開(kāi)設(shè)了一家“華芳攝影社”，專(zhuān)照人物肖像，店門(mén)前掛出“攝影家賴(lài)阿芳”的巨幅招牌，很引人注目。

6.羅以禮

羅以禮(1802-1852)，廣東省新會(huì)縣棠下鄉(xiāng)良溪村人，中國(guó)早期人像攝影師。廣東地區(qū)是中國(guó)照相業(yè)的發(fā)祥地，出現(xiàn)過(guò)許多優(yōu)秀的人像攝影師，羅以禮就是其中之一。中國(guó)攝影學(xué)會(huì)成立后，曾征集到兩幅羅以禮拍攝的人像作品。一幅是《自攝像》，另一幅是《廣東老嫗像》。作品風(fēng)格樸實(shí)，充滿(mǎn)了鄉(xiāng)土氣息。

7.梁時(shí)泰與任景豐（照相館創(chuàng)始）

梁時(shí)泰，廣東人，“精于攝影術(shù)”，是中國(guó)早期人像攝影師。在清朝同治、光緒年間，先后香港、上海、天津等地開(kāi)設(shè)照相館，他從事攝影多年，技術(shù)嫻熟，工藝精美。從事人物、新聞攝影的中國(guó)攝影先驅(qū)之一。曾為光緒皇帝之父醇親王奕等清廷王室大臣攝影，參加清朝重要慶典、儀式，如酵親王在天津檢閱海軍等攝影。

任景豐，遼寧法庫(kù)人，其家世為法庫(kù)薦紳，富甲一鄉(xiāng)。任景豐在同治光緒年間，自費(fèi)出游日本考察實(shí)業(yè)。他從日本的實(shí)例中預(yù)料到攝影事業(yè)在中國(guó)發(fā)展的可觀前景，于是回國(guó)后，首先在北京這樣一個(gè)還沒(méi)有照相館，封建勢(shì)力極強(qiáng)的都城開(kāi)創(chuàng)此業(yè)，于光緒十八年(1892年)在北京開(kāi)設(shè)第一家照相館--“豐泰”照相館。

“豐泰”創(chuàng)業(yè)初期，中國(guó)正值甲午戰(zhàn)爭(zhēng)前后，資產(chǎn)階級(jí)改良主義思想在社會(huì)上形成了一股潮流，照片已受歡迎。正如康有為在《公車(chē)上書(shū)》中指出?！罢障嗥痹谥袊?guó)已有“家置戶(hù)有，人多好之”的趨勢(shì)。照相館在北京一出現(xiàn)，很快受到市民的歡迎。很多人見(jiàn)到照相業(yè)有利可圖，于是紛紛開(kāi)辦照相館。此外，任景豐還兼營(yíng)照相器材。1905 年，豐泰照相館的任景豐和劉仲倫為譚鑫培拍攝了一段《定軍山》中一些武打的片段，這是中國(guó)人第一次拍攝電影。

攝影的突出特點(diǎn)是能夠準(zhǔn)確地再現(xiàn)客觀事物的形象，這種紀(jì)實(shí)性使其他藝術(shù)(或工藝)望少莫及，因而攝影在中國(guó)出現(xiàn)后，逐漸受到人們的重視。攝影術(shù)傳入以前，人們要把自己的形象保存下來(lái)需求助于畫(huà)師，利用傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法把人的容貌描繪在紙上，以便保留和欣賞。當(dāng)時(shí)給活著的人畫(huà)像叫“小照”，畫(huà)死去的人叫“影像”。后來(lái)“照相”一詞就是這兩個(gè)名詞合成的。各地都有不少職業(yè)畫(huà)師開(kāi)設(shè)“影相鋪”，以滿(mǎn)足市民的需要。

影像鋪的畫(huà)師盡管具備相當(dāng)?shù)睦L畫(huà)水平，或者用繪畫(huà)暗箱作輔助工具，但畢竟是使用畫(huà)筆，既耗費(fèi)時(shí)間，又工價(jià)昂貴。況且畫(huà)師們繪畫(huà)技術(shù)有高低之分，難免失之準(zhǔn)確。照相館在中國(guó)出現(xiàn)后，人們覺(jué)得，攝影比起畫(huà)像，不僅價(jià)錢(qián)便宜，方法快捷，而且形象最逼真，因此顧客越來(lái)越多，對(duì)畫(huà)像行業(yè)造成了很大威脅。于是很多畫(huà)師想方設(shè)法學(xué)習(xí)照相技術(shù)，改業(yè)經(jīng)營(yíng)照相。在中國(guó)最早開(kāi)業(yè)的照相館中，不少攝影師就是由畫(huà)師轉(zhuǎn)業(yè)的。

照相館存在的意義：

1、肖像照里中國(guó)人的生活起居

2、重要?dú)v史人物的肖像

3、合影照成為當(dāng)時(shí)重大社會(huì)事件的見(jiàn)證

4、名伶名花留影反映了市井娛樂(lè)

5、時(shí)事新聞和重要活動(dòng)的紀(jì)念照

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著攝影技術(shù)的不斷改進(jìn)和完善，照相館的一些攝影師，已不滿(mǎn)足于用照相機(jī)來(lái)拍攝人物肖像，他們走出攝影室拍攝城市風(fēng)光、建筑、民俗，還努力尋找機(jī)會(huì)利用照片反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，積極擴(kuò)大創(chuàng)作領(lǐng)域。此時(shí)出現(xiàn)了不少時(shí)事攝影作品，表明中國(guó)攝影與社會(huì)聯(lián)系越來(lái)越密切。為了把時(shí)事照片介紹給更多的觀眾，他們大規(guī)模印制所拍照片向市民或旅游者出售。

洋務(wù)運(yùn)動(dòng)以后，曾廣泛流行過(guò)一種“照相貼”(又稱(chēng)“照相貼冊(cè)”，即用裱貼的辦法把編輯好的成組(套)照片制成相冊(cè)。洋務(wù)運(yùn)動(dòng)中清政府的一些官僚買(mǎi)辦引進(jìn)外資和技術(shù)設(shè)備，開(kāi)工廠、修鐵路、辦礦山等，他們常常把工程進(jìn)展情況攝制成“照相貼”出售，這是專(zhuān)題報(bào)道攝影的濫觴。

清末出現(xiàn)的各種照相貼，內(nèi)容廣泛，反映了中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化以及社會(huì)生活等方面的片斷境況。這些照相貼大都是照相館所拍攝，說(shuō)明照相館攝影師已走向社會(huì)，涉足時(shí)事新聞的拍攝，按其編輯目的和表現(xiàn)內(nèi)容，大致可分為三類(lèi):

第一類(lèi)是呈奏清廷的紀(jì)事照相貼。這類(lèi)屬于官方編制的照片冊(cè)，絕大多數(shù)是各省行政長(zhǎng)官或部院大臣奏折的附件或參考件，作為文字的補(bǔ)充材料和形象資料。如:《湖北漢陽(yáng)鋼鐵廠全圖》和《湖北兵工廠各廠機(jī)器圖》，記錄了洋務(wù)運(yùn)動(dòng)中工礦建設(shè)面貌;《江南制造總、分局各廠機(jī)器圖》《四川兵工廠各廠機(jī)器圖》《廣東制造軍械廠各廠機(jī)器圖》、《北洋機(jī)器制造局各廠機(jī)器圖》等照相貼，反映了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)工廠各種新式機(jī)器的裝備。

第二類(lèi)屬于各地照相館攝制的紀(jì)事照相貼。這類(lèi)照相貼，是一些照相館根據(jù)社會(huì)事件和社會(huì)要求自行編輯攝制的。編成后既向官方提供，也向民間出售。題材多樣，不拘一格，充分體現(xiàn)出早期攝影圖片編輯者對(duì)時(shí)事的敏感和職業(yè)素養(yǎng)。《京張路工攝影》圖冊(cè)形象地報(bào)道了中國(guó)自行設(shè)計(jì)施工興建的京張鐵路的事跡;《清西太后喪事錄》表現(xiàn)1908年慈禧出殯時(shí)紫禁城外一段的儀仗和紙人紙馬等各種冥器，記錄了封建時(shí)代帝后辦喪事的奢華場(chǎng)面;清末各照相館還發(fā)行一種單頁(yè)式的照相裱貼片。

第三類(lèi)為工礦企業(yè)攝制的紀(jì)事照相貼。這類(lèi)紀(jì)事冊(cè)是反映清末工業(yè)交通、建設(shè)等方面情況的攝影專(zhuān)集，主要充做國(guó)際交往中的紀(jì)念冊(cè)和禮品冊(cè)。裝幀講究、華麗，文字介紹一般為中外文對(duì)照。如，中國(guó)鐵路總公司和承建京漢鐵路的比利時(shí)公司聯(lián)合攝制的《京漢鐵路》;《房山坨里高線鐵路總公司》、《京師自來(lái)水有限公司》是公司自行攝制的宣傳畫(huà)冊(cè)。這些照相貼主要記錄下了洋務(wù)運(yùn)動(dòng)以后，民族工業(yè)的興起和資本主義在中國(guó)的萌芽。

早期這些照相貼的攝制工作，接近現(xiàn)在的專(zhuān)題攝影報(bào)道，鍛煉了攝影者的圖片采訪和編輯能力，讀者也從中得到許多新的知識(shí)和美的享受。