在《探世界》第七期節(jié)目中，高曉松請來了喬青山（Jonah Greenberg），與其一起討論在好萊塢受阻的中國電影。

喬青山是一位美國電影人，不過早在1996年就來中國留學了，而且與章子怡、劉燁、秦海璐等人是中央戲劇學院表演系的同班同學。其漢語水平已經(jīng)與中國人無異了，典型的“中國通”。

與高曉松談及內(nèi)地導演為什么在好萊塢很難取得成功時，喬青山主要說了兩個方面的原因。

美國是制片人制，中國是導演制

其一電影運作的模式不同，美國是制片人制，而中國是導演制。說白了，在美國一部電影該怎么拍，是制片人說了算。這點與中國截然不同，一般情況下劇組是導演的“一言堂”。尤其是大導演們，更是擁有獨斷專行的權(quán)利。

制片人制與導演制最根本的區(qū)別在于，電影產(chǎn)業(yè)是否工業(yè)化了。顯然好萊塢早已經(jīng)實現(xiàn)了電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化，所以才會奉行制片人制。因為制片人關(guān)注的不是某一個人的喜好，而是要兼顧整個電影市場的需求，說白了就是觀眾想要看到什么樣的片子。

從工業(yè)化的角度來說，導演制就要相對落后一些了。因為很多導演往往不太關(guān)心市場的需求，個人主觀意識比較強，更注重展現(xiàn)自己的想法。如果這個想法與市場的需求契合了，自然是最理想的局面了。不過要是這個想法與市場格格不入，那么票房必然是一塌糊涂了。這就是為什么內(nèi)地很多大導演拍文藝片很牛，但商業(yè)片作品卻不盡如人意的原因了。

高曉松更是以自己為例子，高曉松也曾在美國執(zhí)導過影片。但是在拍攝的過程中，制片人常常會要求高曉松必須要這樣拍或那樣拍。高曉松說自己一個小導演都接受不了這種狀況，何況是內(nèi)地那些功成名就的大導演們了。這就導致很多內(nèi)地大導演適應不了好萊塢電影的拍攝模式，基本上拍個一兩部戲就選擇回國發(fā)展了。

六大電影制作公司看不上內(nèi)地大導演們，內(nèi)地大導演們看不上獨立電影制片公司

其二內(nèi)地大導演們與好萊塢制片公司相互看不上，內(nèi)地大導演們到好萊塢發(fā)展，都希望能夠跟六大電影制作公司合作。六大電影制作公司是指美國電影協(xié)會（MPAA）目前的6個成員，包括了索尼影業(yè)（Sony/Columbia）、?？怂梗?0th Century Fox）、迪斯尼（Disney/Buena Vista）、華納（Warner Bros.）、派拉蒙（Paramount）和環(huán)球（Universal）。

但是六大電影制作公司并不是特別重視內(nèi)地大導演們，說白了就是看不上。這倒不是說歧視，而是內(nèi)地大導演們沒有在好萊塢證明過自己的價值，人家不可能一上來就用最高的規(guī)格進行對待。據(jù)喬青山所說，不論是國內(nèi)大導演們或者一線大牌演員們，來到好萊塢片酬都是要打折的。加上內(nèi)地大牌演員們在全世界范圍內(nèi)不具備票房號召力，也很難在大片中拿到男一號或女一號的角色。

不過美國還有很多獨立電影制片公司，說得簡單一點，就是小型電影制片公司。實際上小型電影制片公司也可以拍出好電影，李安最開始就是跟小型電影制片公司合作的。也因此遇到自己的貴人詹姆士·沙姆斯，兩人搭檔推出了《飲食男女》、《冰風暴》、《臥虎藏龍》、《色戒》、《斷背山》等多部經(jīng)典影片。

當遇到小型電影制片公司時，輪到內(nèi)地大導演們看不上了，不太愿意與對方合作。處于一種非常尷尬的狀態(tài)，那就是高不成低不就。

內(nèi)地電影市場迅速發(fā)展，2020年成為全球票房收入最高的市場

到了近些年，由于內(nèi)地電影市場的快速成長，內(nèi)地大導演們干脆放棄去好萊塢發(fā)展了。最多就是偶爾跟好萊塢合作一下，事業(yè)重心還是內(nèi)地。看一下近幾年內(nèi)地電影總票房，便會明白內(nèi)地大導演們的選擇了，2019年624.66億、2018年609.76億、2017年559.11億等等。顯而易見是逐年增長的趨勢，市場已經(jīng)足夠大了，沒有必要到好萊塢去討生活了。即便是在多災多難的2020年，內(nèi)地電影總票房也拿下204.17億，當年全球票房收入最高的市場。

個人認為，中國電影人的確沒有必要一定要去好萊塢發(fā)展。好萊塢的電影雖說面向全世界，但其主要表達的還是西方文化，對東方文化的理解太過于片面了。以由成龍、李連杰和劉亦菲主演的《功夫之王》為例，所呈現(xiàn)出來的效果幾乎是摒棄了中國人對于孫悟空這個角色的所有認知。這不是中國人心目中的孫悟空，要拍出孫悟空這個角色的文化精髓，還是應該由中國導演來完成。

當然了，好萊塢也有值得我們學習的地方，比如說制片人制。絕大部分電影都是娛樂大眾的藝術(shù)形式，自然要搞清楚大眾需求什么，以大眾的需求為導向進行創(chuàng)作。只有觀眾愿意花錢買票了，電影市場才能越來越大，市場大了才有資金制作更加精良的電影作品。

個人觀點，不喜勿噴。