寫在開頭:本專欄是在觀影完每集的奇蛋物語后寫下的制作隨筆。帶有強烈的個人主觀感受，有不同意見還請多多包涵。

不對劇情做過多的猜測，主要記錄演出與作畫相關(guān)。

第一集

分鏡演出:若林信

開頭的第一個鏡頭是一個移軸攝影，也就是微縮鏡頭。有一種把觀眾置用上帝視角身與這樣一個小小的城市來觀看這樣一個小小的物語。

一組鏡頭下，相當(dāng)多的正機位，讓我想到shaft，但是只是人物處于正中心，但背景還是普通的。有一種將怪異感正當(dāng)化的感覺。

很有若林信風(fēng)格的跳切演出，展示結(jié)果省略過程。

若林很喜歡匹配剪輯，這種手法某種意義上增加了怪誕感

這里有幾個不太滿意的地方，雖然本意是想通過越軸把回憶剪進(jìn)去，做匹配剪輯但前面對于學(xué)?？臻g感的處理總是感覺些許單薄，可能是缺少一個建置鏡頭或者空鏡頭。空間有些時候有點亂，外景切入內(nèi)景感覺少許變扭，

不過作為夢境可能就要的就是這種逃不出去進(jìn)不來的效果。

小糸對愛的攻勢真的是充滿侵略性啊，

詢問——愛的特寫——直接看向愛（沒有拍到眼部）——持續(xù)特寫——看jio（山田直呼內(nèi)行）——正側(cè)詢問，頭向前伸——特寫——還是沒有拍到眼部的小糸——特寫陳述——雙手捏住對方的臉，并扭向自己一邊

這里這組鏡頭信息量特別大，我很喜歡這里的處理，在橋下的的愛，出現(xiàn)在一個望遠(yuǎn)鏡頭，丟失的包和傘作為元素以后景的形式同框，強化了丟失者愛的格格不入，同時后景二人的親密關(guān)系與前景愛的單人以及另一個空間小糸的單人形成了對比，然后愛遠(yuǎn)離了后景二人的同框，畫框回到單人，表現(xiàn)出了愛對親密關(guān)系的遠(yuǎn)離，這段鏡頭的設(shè)計還是十分精妙的。

小糸摘掉眼鏡躺下，這樣一個很小的縱深鏡頭化解了二人之間的隔閡（摸腳hso）

和之前與くるみ的背對背談話有異曲同工之妙，二人回頭相視化解了這種隔閡。從不相交的視線到對視，從背對背正反打到相視同框（這里也是正機位，背景也是正的，這種對稱合理的人造景觀鏡頭好韋斯安德森哦）設(shè)計的很妙。

最后提一句，這種怪談恐怖的奇幻故事蠻好看的，臺詞設(shè)計太簡練的，野島不虧是老牌電視劇編劇。

第二集

分鏡演出：山崎雄太

第二集相比于第一集少了很多的怪談詭異感，一方面是戰(zhàn)斗與日常的平衡做的不是好，一方面是boss奇兇的設(shè)計比起那種馬賽克臉過于具象，q娃感撲面而來，

但還是有些值得說的地方，戰(zhàn)斗的節(jié)奏緊湊了不少。けらりら這段畫的好棒。

這三段相同節(jié)奏的看手機loop有些迷惑，其實連起來會好些。

窺視與望遠(yuǎn)，山崎比較喜歡的手段

第三集

分鏡演出：米森雄紀(jì)

Apart感覺很穩(wěn)健，這點很不錯，這集室內(nèi)場景居多，機位放的也很低，這種拉進(jìn)距離的生活感蠻取巧的。還有人物關(guān)系處理非常清晰和女生之間的關(guān)系和小心思處理的很好，這點野島的功底體現(xiàn)出來。

Bpart問題，就很有意思了，首先是web系大暴走，整體的感覺很apart感覺完全是兩部動畫，大量的拉背動還有超級跳讓我想起了FGO，事實上確實有好幾個原畫參加了FGO的工作。米森作為原畫出身，在作畫演出的管理上面就很沒有經(jīng)驗，估計他也不知道該怎么去管住這些人。就使得整體的節(jié)奏看上去很大雜燴，還有這只夢境的劇情，就是《未麻的部屋》既視感，尤其是那個歌謠唱腔一響，我以為平澤進(jìn)來了。關(guān)于管理上的問題，演出自己也找不到重點，所以才會發(fā)生這樣的事，作畫也是演出的一部分，新人演出沒有對打戲處理的經(jīng)驗，更何況米森自己還是原畫出身，他可能只知道管畫面，若林自己來不及管了，所以這種問題發(fā)生不奇怪。

雖然就我來說算不上災(zāi)難，但其實感覺挺微妙的，尤其是最后的轉(zhuǎn)折，有點強行把故事斷在這里。但整體上，敘事的節(jié)奏舒服了不少，人物出場交代，人物關(guān)系，關(guān)于小糸回憶。這種節(jié)奏逐漸穩(wěn)定下來，但很可惜他少了第一集那種怪談恐怖的氣氛，這也是當(dāng)初我追她的原因，有點遺憾。為什么沒有保留馬賽克臉那個明明壓迫感很強。

還有關(guān)于修正，他們的陣容真的是恐怖，第一集部分第一原畫還有今村都來二原，山本健自己還動畫，得以保證這樣的質(zhì)量。繪柄幾乎沒有崩的，太厲害了。