市場(chǎng)化能救京劇嗎

京劇作為中國(guó)的國(guó)粹，已經(jīng)有二百多年的歷史了，京劇曾經(jīng)在歷史上十分輝煌，是一種世界性的藝術(shù)，而如今卻十分落寞，在談京劇市場(chǎng)化之前，我們需要了解一下京劇院團(tuán)的發(fā)展歷史。自1949年解放之后，中國(guó)的舊時(shí)代畫(huà)上了一個(gè)句號(hào)，共產(chǎn)黨建立了人人平等的社會(huì)，舊時(shí)代下九流的梨園行業(yè)也成為了為人民服務(wù)的文藝工作者。五十年代初期，我們完成了三大改造，舊社會(huì)的京劇班社制度也大多合營(yíng)成為了國(guó)營(yíng)劇團(tuán)。這是院團(tuán)的發(fā)展第一階段。在合營(yíng)初期，劇團(tuán)的演員陣容十分強(qiáng)大，以中國(guó)京劇院和北京京劇團(tuán)為例，中國(guó)京劇院（現(xiàn)國(guó)家京劇院）以李少春，袁世海，葉盛蘭，杜近芳等為主要演員，北京京劇院以聞名遐邇的馬，譚，張，裘，趙為主要演員。

無(wú)論是主演配演，亦或是行頭砌末都是十分硬正，其中中國(guó)京劇院是完全國(guó)營(yíng)，北京京劇院則是國(guó)家出資幫扶，在當(dāng)時(shí)此二院團(tuán)均可做到自負(fù)盈虧，這是在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的京劇發(fā)展，一片欣欣向榮，較之舊社會(huì)藝人之風(fēng)餐露宿，饑一頓飽一頓的情況，情況已經(jīng)大為改觀。六六年后，黨的路線指導(dǎo)文藝路線，編演出了質(zhì)量極高的八大樣板戲，樣板戲影響深刻，京劇也全面的面向了人民，試問(wèn)誰(shuí)不知道紅燈記斗鳩山，楊子榮殲敵，沙家浜智斗等等一系列的“名場(chǎng)面”呢。這雖然改變了人們對(duì)于京劇過(guò)去那種帝王將相才子佳人的刻板印象，但是我們不得不說(shuō)，這也是樣板戲積極的一面，樣板戲?qū)τ诰﹦〉耐茝V功不可沒(méi)。

在度過(guò)五十到七十年代京劇最后的繁榮期后，時(shí)間來(lái)到了改革開(kāi)放。大量的新奇事物一股腦兒的涌入中國(guó)，沖擊當(dāng)時(shí)人們的思想，在八十年代，改革開(kāi)放對(duì)于京劇的影響似乎不是特別大，因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們的經(jīng)濟(jì)能力還普遍不高，對(duì)于娛樂(lè)活動(dòng)來(lái)說(shuō)，票價(jià)相對(duì)不高的京劇還是首選（話劇<鳥(niǎo)人>里說(shuō)帕瓦羅蒂的門票要十元錢一張，而袁世海的票才兩塊錢一張），其次，因?yàn)閯倓偨?jīng)歷過(guò)大革命，強(qiáng)調(diào)解放思想，一些過(guò)去被禁的老戲又開(kāi)始重新搬上舞臺(tái)，且與交響樂(lè)，電音吉他等結(jié)合，取得了不錯(cuò)的效果。由此看來(lái)，京劇非但沒(méi)有衰敗，似乎還有回春的跡象。在當(dāng)時(shí)，很多國(guó)營(yíng)院團(tuán)的演員常常去“走穴”，但是又無(wú)法像舊社會(huì)的“角兒”一樣置辦齊“全身披掛”，于是只能租院團(tuán)的行頭（奇怪的現(xiàn)象，院團(tuán)的演出不多，但是一些京劇演員卻十分火熱，例如馬連良先生的弟子張學(xué)津先生，當(dāng)時(shí)還是隸屬于上海京劇院的怹，上至國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)，下到各地走穴，演出很多，但是單位卻并沒(méi)有派戲給怹）各地演出，一些有能力的演員也自己組建劇團(tuán)各地巡演紅極一時(shí)。這可以說(shuō)是京劇市場(chǎng)化的一次嘗試。

但是，好景不長(zhǎng)，隨著改革開(kāi)放的發(fā)展，京劇在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下已經(jīng)略顯頹勢(shì)。

進(jìn)入新世紀(jì)后，雖然國(guó)家在復(fù)興京劇上投入了大量的人力物力，但是情況還是不容樂(lè)觀，演出的情況不要說(shuō)和舊社會(huì)相比，就連五十年代也比不上，劇團(tuán)秉承著“多唱多賠，少唱少賠，不唱不賠”的理念，京劇的市場(chǎng)在一步步減少，演員們因看不到前景也紛紛改行，京劇發(fā)展前途堪憂！

為了改變這一現(xiàn)狀，許多人提出了解決辦法，讓京劇市場(chǎng)化就是其中最熱的聲音。然而市場(chǎng)化真的可以救京劇嗎？京劇市場(chǎng)化真的可行嗎？，市場(chǎng)化之后的京劇又該怎樣發(fā)展呢？他們?yōu)榫﹦“l(fā)展指了一條道路，卻不曾說(shuō)如何去走。那么京劇到底能不能市場(chǎng)化呢？我的看法是——不能！

在財(cái)務(wù)問(wèn)題上，京劇院團(tuán)演出不能做到完全自負(fù)盈虧，我認(rèn)為，在當(dāng)今時(shí)代，無(wú)論是我們的國(guó)粹京劇劇團(tuán)還是生命力最強(qiáng)的豫劇專業(yè)劇團(tuán)亦或是其他地方劇種專業(yè)劇團(tuán)，完全不吃國(guó)家補(bǔ)貼是無(wú)法生存下去的。京劇劇團(tuán)的問(wèn)題尤為突出。首先，京劇市場(chǎng)化意味著和過(guò)去舊社會(huì)一樣，一個(gè)主要演員“挑班”組建一個(gè)劇團(tuán)，而且要負(fù)責(zé)劇團(tuán)各種開(kāi)支，且不說(shuō)當(dāng)代哪個(gè)京劇演員有如此大的號(hào)召力能做到配齊一個(gè)完美的班底，單是劇團(tuán)所用之行頭，如果由主演來(lái)負(fù)責(zé)也是不現(xiàn)實(shí)的，加之演員配置，等種種瑣事就能將主要演員演出的時(shí)間大大縮減，而京劇是“角兒”的藝術(shù)，如果主演的演出場(chǎng)次減少，那么也會(huì)影響劇團(tuán)收入?？梢哉f(shuō)，無(wú)法負(fù)責(zé)劇團(tuán)的財(cái)務(wù)開(kāi)支是京劇市場(chǎng)化的一大困難。（京劇所需服裝為蟒，帔等絲織物，且為手工制作，另需在上繡金線等昂貴的飾品，價(jià)格不菲）

其次是觀眾基礎(chǔ)的問(wèn)題，京劇演員并非一夜爆紅，它需要演員去慢慢培養(yǎng)觀眾基礎(chǔ)，并不是像如今的年輕相聲演員一樣，在臺(tái)上搞些搔首弄姿的姿態(tài)，唱兩段荒腔走板的戲歌，打著宣傳藝術(shù)的幌子來(lái)為自身謀取流量。京劇演員需要讓觀眾看到真功夫，唱念做打都要體現(xiàn)，觀眾才會(huì)進(jìn)劇場(chǎng)買票看戲，這也是我們?cè)瓉?lái)的一句俗話——人叫人千聲不語(yǔ)，貨叫人點(diǎn)手自來(lái)。

雖然京劇市場(chǎng)化困難重重，也但有人為京劇面向市場(chǎng)而努力，王珮瑜曾經(jīng)就曾嘗試過(guò)擺脫體制，當(dāng)時(shí)二十九歲的王珮瑜已經(jīng)是上海京劇院的副團(tuán)長(zhǎng)，但是她離開(kāi)了京劇院成立了工作室，但是卻遭遇到了演出困難，雖然具有觀眾基礎(chǔ)，但是要滿足一個(gè)劇團(tuán)的話費(fèi)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，再者是演出場(chǎng)地問(wèn)題，因?yàn)檠莩鰣?chǎng)地都是體制內(nèi)，她失敗了，又回到了上海京劇院，

這算是一次京劇市場(chǎng)化的嘗試，雖然以失敗告終，這也證明了京劇市場(chǎng)化可行性很小?，F(xiàn)在王珮瑜還是在做這一方面的努力，爭(zhēng)取吸引更多的人關(guān)注京劇，但是很多人存在一個(gè)認(rèn)知誤區(qū)，認(rèn)為京劇復(fù)興就需要越來(lái)越多的去聽(tīng)京劇，這其實(shí)不太準(zhǔn)確，我認(rèn)為是懂京劇的人多了，京劇發(fā)展的情況才會(huì)好一些，而不是一味的講數(shù)量，飯圈的操作對(duì)于京劇來(lái)說(shuō)已經(jīng)過(guò)時(shí)了，再引進(jìn)來(lái)無(wú)疑是把京劇弄得更糟，就好比病入膏肓的病人還要用虎狼之藥治理一樣。這也是一方面關(guān)于觀眾基礎(chǔ)的問(wèn)題，網(wǎng)上許多人都說(shuō)為什么京劇不像相聲看齊，郭德綱拯救了相聲，使相聲成功市場(chǎng)化諸如此類的話語(yǔ)。要知道京劇和相聲的境地完全不同，國(guó)營(yíng)的院團(tuán)與私營(yíng)的德云社劇團(tuán)也有著天壤之別，郭德綱用網(wǎng)絡(luò)開(kāi)始了“造偶運(yùn)動(dòng)”并成功的收獲了一大批不理智的粉絲。憑借著這些粉絲，德云社可以在當(dāng)下的市場(chǎng)里具有活力，而京劇完全無(wú)法這樣做。著名京劇藝術(shù)家李硯秀說(shuō)過(guò):“十年可以出個(gè)狀元，十年出不來(lái)一個(gè)好角兒?！?br/>

由此看來(lái)京劇貌似陷入了死循環(huán)，國(guó)家要保護(hù)發(fā)揚(yáng)京劇就要投資去創(chuàng)造環(huán)境，但是大環(huán)境不可扭轉(zhuǎn)，京劇只能靠吃救濟(jì)糧，所以說(shuō)京劇市場(chǎng)化不可行。

北昆名家張衛(wèi)東先生對(duì)于昆曲的發(fā)展有過(guò)一段見(jiàn)解，我認(rèn)為非常正確。他說(shuō):“保守呢，能使它（指昆曲）益壽延年，發(fā)展呢，越改死的越快，凡是號(hào)稱改革，創(chuàng)作的人都是不懂這門藝術(shù)的人，只有由心于發(fā)的，把老的東西學(xué)透嘍，溢出來(lái)的才叫學(xué)問(wèn)?！蔽艺J(rèn)為張先生的這句話同樣適用于京劇，任何一個(gè)人都有生老病死，任何一種文化都有其歷史使命。京劇和昆曲已經(jīng)像一個(gè)熟透了的桃子，亦或是一盆將敗未敗的花，這個(gè)花敗進(jìn)程是擋不住的，人們給與其豐厚的肥料想更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的欣賞這朵花，但是不能連根拔起整理根部，因?yàn)榻?jīng)過(guò)幾十年的腐蝕，根部已經(jīng)腐朽，我們只能在花葉上涂脂抹粉做文章了，但是不可能說(shuō)讓它一直保持鮮艷，讓其體面的死去也不失為一種好辦法。有些同志會(huì)認(rèn)為我這個(gè)觀點(diǎn)過(guò)于悲觀主義，其實(shí)廣大的戲迷同志不必?fù)?dān)心，孫毓敏老太太也說(shuō)過(guò)看著公園里那些唱戲的票友就知道京劇完不了。而且隨著多媒體的發(fā)展，一些年輕人成為戲迷的主力軍（完成了李世濟(jì)先生說(shuō)的臺(tái)下頭發(fā)的變化），我們也見(jiàn)到了愈來(lái)愈多的珍藏秘本，所以我相信只要人能聽(tīng)能唱，京劇就完不了（這是樂(lè)觀主義的看法），因?yàn)闊o(wú)論到什么時(shí)候都有真心愛(ài)這門藝術(shù)的人。