1917電影的制作學(xué)習(xí) 把觀眾帶入角色的方法，跟拍的鏡頭量 把電影作為一種舞臺(tái)劇 的表演方式，能夠極大效率的把演員帶入劇本 周全的準(zhǔn)備和計(jì)劃，計(jì)算演員的走位時(shí)間。時(shí)間是劇本最根本的計(jì)劃 立體的場(chǎng)景筆記??角色走位 杜絕人工光源就要等白天有合適的天氣 晚上的拍攝 電影的開始 遠(yuǎn)景田野和戰(zhàn)后田野?開始兩棵樹，兩個(gè)人， 鏡頭向后延伸介紹場(chǎng)景背景 引入故事人物，定格畫面確定主要人物 利用配角的動(dòng)作，臺(tái)詞關(guān)聯(lián)主角，推動(dòng)主角的劇情，一開始不應(yīng)該過(guò)早的描寫主角容易造成先入為主的被動(dòng)狀態(tài)，導(dǎo)致角色的懸念被打破 非關(guān)鍵人物的出現(xiàn)，不需要過(guò)多鏡頭，半個(gè)身子就夠了 道具的選擇可以加入動(dòng)作和人物的塑造，最重要的是可以水時(shí)間。 標(biāo)志的特殊的物品，比如說(shuō)手鏈可以用來(lái)?yè)岀R頭，雖然是刻畫人物的一種方式，但是也是專一觀眾注意力水時(shí)間的好方法。 道具的加入，掏東西的動(dòng)作。會(huì)讓簡(jiǎn)單的走位變得有趣起來(lái)。 手上道具用完了，利用附近的人員來(lái)?yè)蹒R頭停住角色 對(duì)話的的到時(shí)候，鏡頭盡量的只保留兩個(gè)角色，不讓觀眾轉(zhuǎn)移注意力。 如果是背面拍攝，就不要畫面的中間空白，最好是有個(gè)人物的正臉 畫面的中間應(yīng)該一直有個(gè)角色的臉 把持黑暗環(huán)境下畫面中心的亮點(diǎn)。 較長(zhǎng)的臺(tái)詞鏡頭應(yīng)該適當(dāng)?shù)睦M(jìn)角色給特寫，使臺(tái)詞變得重要 話外音，角色沒有說(shuō)完臺(tái)詞，盡量的不要出鏡頭，直到了拍特寫的時(shí)候 其他角色出現(xiàn)在畫面的時(shí)候相機(jī)水平線要和角色臉部平齊 保持配角臉部對(duì)于畫面的居位置，對(duì)制造代入感很有必要 保持鏡頭的運(yùn)動(dòng)，即使角色停下鏡頭不能停可以改成旋轉(zhuǎn) 無(wú)關(guān)的道具入場(chǎng)，常人有所反應(yīng)的，死馬和蒼蠅出現(xiàn)的時(shí)候。角色應(yīng)該有所互動(dòng)。 戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景動(dòng)物入鏡給特寫，是很好的水時(shí)長(zhǎng)的方法 漫長(zhǎng)的行走鏡頭可以通過(guò)小故事緩解無(wú)聊 反常的行為，預(yù)示著主角的觀點(diǎn)更具有優(yōu)勢(shì)，但是相比之下配角的發(fā)展肯定會(huì)因?yàn)橛^點(diǎn)的沖突過(guò)早的引來(lái)結(jié)局，就像新警察故事，反派成員出現(xiàn)不一樣的觀點(diǎn)導(dǎo)致下線一樣。這是一種常見的推動(dòng)劇情發(fā)展的方式，也是解決矛盾的方式。 聚焦無(wú)關(guān)物體，無(wú)生命的物體，可以加強(qiáng)話外音。引導(dǎo)觀眾的懸念，這時(shí)候聲音的重要性比臺(tái)詞重要。 角色的入場(chǎng)要在運(yùn)動(dòng)鏡頭停止前利用好位置，不要讓觀眾感覺到畫面很很空，配角入場(chǎng)的道具應(yīng)該具有特殊性，提醒這個(gè)人的身份，半身入場(chǎng)的鏡頭電影開始的時(shí)候出現(xiàn)了一次，在52分鐘再次出現(xiàn)。配角死了之后出現(xiàn)了連個(gè)兩個(gè)角色，和主角兩個(gè)人的風(fēng)格是相似的，也是年長(zhǎng)的老兵和矮個(gè)子的新兵，新兵很熱情，然后老兵幫忙抬死體。然后是老兵先問(wèn)問(wèn)題，顯然新兵也害怕死亡。這兩個(gè)角色的出線也避免了給后續(xù)再次出現(xiàn)戰(zhàn)友給鏡頭的多余呢。 背景音樂和主角的沉默，對(duì)比旁邊人的談笑，對(duì)比的作用加大了悲傷的氛圍。 多人戲的時(shí)候集體沉默才更好的開始主角的臺(tái)詞，對(duì)于劇情沒有推動(dòng)的角色，不應(yīng)該過(guò)多費(fèi)墨水。 主角開始和一群人對(duì)立起來(lái)，是塑造角色改變的不錯(cuò)劇情。 推車的時(shí)候大聲吼叫，電影這里把主角失去戰(zhàn)友的情緒宣泄，用的恰到好處。 利用群體里的特殊人員，，推完車那個(gè)印度人而不是車尾的小個(gè)子兵和主角對(duì)話，可以更加合理，也能很好的解釋，主角和其他人員的不同。 合理道具的出現(xiàn)，電影前期說(shuō)到，男主角用勛章?lián)Q了一瓶酒，這里車上的一個(gè)老兵給他喝酒，注意上車的時(shí)候有人問(wèn)誰(shuí)有香煙，而這里的酒是主動(dòng)拿出來(lái)的。合理的道具出現(xiàn)的，需要前文有所鋪墊，電影要充分利用道具的對(duì)比強(qiáng)調(diào)道具背后蘊(yùn)含的意義。 60分鐘再次響起的背景音樂和主角的沉默，和前文對(duì)比。 印度人和主角的對(duì)話，再次表明了主角和車上人不同。反復(fù)強(qiáng)調(diào) 軍官出場(chǎng)再次說(shuō)了印度人一樣的臺(tái)詞，反轉(zhuǎn)了劇情 反轉(zhuǎn)絕情接著主角被打到都是非常巧妙的安排 在對(duì)白時(shí)，用旋轉(zhuǎn)的環(huán)境介紹和光影的變化介紹配角眼里主角的樣子。 電影第二二段打斗，劇情的對(duì)立對(duì)比前面劇情的新兵，再次出現(xiàn)了重復(fù)道具的問(wèn)題就是士兵手上的刀掉了。合理的使用道具，不僅增加戲劇張力而且，有利于大家和角色共情 櫻花道具的出現(xiàn)和水里場(chǎng)景的對(duì)比和前一段櫻花的美好形成對(duì)比，這種安排也是創(chuàng)作時(shí)省力的好方法同樣的道具出現(xiàn)兩次，不僅加強(qiáng)了需要表達(dá)的意義，而且不讓觀眾覺得復(fù)雜。 背影的拍攝要跟大場(chǎng)景，要加背景音樂 片頭片尾的對(duì)應(yīng)關(guān)系