2022年的圣誕節(jié)期間，我陽了躺在床上的時(shí)候就在期待這部電影，原本以為自己要因?yàn)轲B(yǎng)病錯(cuò)過上映，但是電影聲明因?yàn)楹笃谥谱髟虺窓n了。原本我以為劇本有問題，郭不樂嬸，無緣觀看這部電影。所以知道電影在今年七月上映，還是很高興的。

本片是一部中國公司出資制片，俄羅斯取景、劇本、演員的中俄合作電影。因?yàn)槭嵌砹_斯電影推廣年，俄原版電影今年也有望在中國上映。

對(duì)于中俄的電影合作，我個(gè)人非常好看，不同于中美合作那種，美方想讓你出錢又想讓你干活還防著你偷核心技術(shù)的相處方式。中俄電影都在探索期，都未成熟，并且沒有意識(shí)形態(tài)對(duì)抗，可以更便利的合作，共享資源和市場(chǎng)。

本片原本定位應(yīng)該是圣誕季合家歡電影。所以當(dāng)你穿著短袖褲衩，坐在影院里看到雪景、家庭團(tuán)圓這些元素會(huì)缺少帶入感，更容易回憶自己九個(gè)月前的生活。當(dāng)火車上的鈴聲響起，我才意識(shí)到這部電影里設(shè)定的時(shí)間是在圣誕節(jié)。

電影從男主角鄭前的角度出發(fā)，講述了他對(duì)家人從不滿、逃避、重認(rèn)識(shí)、接納的過程。影片結(jié)構(gòu)采用起因、發(fā)展、結(jié)束、反轉(zhuǎn)的四段式。主角團(tuán)又是五人家庭的群像，因此整部電影需要交代的內(nèi)容非常多，喜劇片院線上映的時(shí)長(zhǎng)相對(duì)有限，這就讓每一部分的敘事顯得都比較淺，像走流程。家人們向鄭前提出的心愿單在塑造人物上就發(fā)揮了很大的作用。

全局基本是用鄭前和反派乞乞科夫的矛盾作為大單元框架推動(dòng)故事發(fā)展，用家人的心愿作角色獨(dú)白單元框架。

乞乞科夫在預(yù)告片中的設(shè)定是喀西契克柿漲，正片里則改為商會(huì)會(huì)長(zhǎng)。本片原本定檔2022圣誕季節(jié)，延期到今年暑期檔，晚上映這半年很可能就是為了給乞乞科夫調(diào)動(dòng)工作。畢竟最近流行把一切罪惡歸到資本和資本家。

他的辦公室里充滿自己的周邊，暗示了這是一個(gè)非常貪婪的人：自畫像里手持權(quán)杖和寶球，頭上戴著王冠，這是中世紀(jì)國王肖像畫的配置。脖子上的大金鏈子又不同于伊麗莎白一世肖像畫中的珠寶項(xiàng)鏈，更像是現(xiàn)代黑人說唱歌手彰顯財(cái)富所佩戴的金項(xiàng)鏈。精致的畫工和混亂的內(nèi)容混搭成一幅畫，正如他貪婪的收斂名利又故作姿態(tài)。

爺爺鄭法是一個(gè)群體的縮影：二戰(zhàn)時(shí)期加入蘇軍的華裔，戰(zhàn)后選擇留在蘇聯(lián)，成為一代移民。二戰(zhàn)特殊年代，軍隊(duì)特殊環(huán)境的生長(zhǎng)經(jīng)歷使其具有強(qiáng)烈的正義感和榮譽(yù)感。因?yàn)橐恢弊鳛橛⑿郾蝗藗兙囱觯援?dāng)他看見路邊偷錢包的賊時(shí)，才會(huì)用命令的語氣讓他們把錢包還回去。小偷對(duì)他的無視和戲耍極大的刺激了他的心理，把自己氣過去了。

因?yàn)樽约簭?qiáng)烈的自尊和榮譽(yù)感，兩個(gè)小偷成了他的心病，在家庭心愿清單上寫下要復(fù)仇。

人沒有純粹的高尚，爺爺也沒擺脫老一輩喜歡托人辦事的陋習(xí)。聽說孫子被欺負(fù)了，他主動(dòng)提出介紹個(gè)在本地只手遮天的大人物來出頭，然后穿著象征自己榮譽(yù)的軍裝，帶著全家人來到了戰(zhàn)友兒子-乞乞科夫的辦公室。

他因?yàn)樽孕哦行┡蛎浀南蚱蚱蚩品蛱岢觯河袀€(gè)王八蛋，不要高斯他，但是要往斯里搞。

得知那個(gè)王八蛋就是乞乞科夫，他陷入一種從未預(yù)想過的尷尬，慌張而萎靡，從猛虎變成病貓，急促的離開辦公室，留孫子一人和乞乞科夫在屋里。

回到家，稍有緩和，他又提出：我還認(rèn)識(shí)個(gè)女戰(zhàn)友，她家。。。說明他即使經(jīng)歷了這次碰壁，也沒有放棄用這種方式解決問題。

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爸爸鄭德義是個(gè)故事背景比較簡(jiǎn)單的角色，酗酒幾乎是他身邊一切事的起因。因?yàn)樾锞?，妻子離他而去，兒子與他產(chǎn)生隔閡。在潛入乞乞科夫酒會(huì)的時(shí)候他醉酒而超出其他家人的范圍，失去超能力被發(fā)現(xiàn)。這樣一個(gè)近乎無能的人有著家庭中最低的欲望，他在家庭心愿清單上只寫了名字，他心里可能只是希望兒子留下來，但是性格中的大男子主義讓他開不了口，他只能用阻撓兒子離開的行為來挽留。

姐姐鄭羅曼在我看來是本劇最大的悲劇也是顏值喜劇女演員的一種優(yōu)秀戲路。為了照顧家庭，她放棄自己的事業(yè)，沒有去大的舞團(tuán)，選擇留在小城劇院演女配。受過高等藝術(shù)教育的她努力展示出優(yōu)雅，卻又不得不因?yàn)榧彝トプ鰝€(gè)潑婦：爺爺?shù)哪贡躺狭税职值拿?，她追打兩個(gè)刻碑工；用自己飛天的能力偵察窗口，被花盆砸暈在地上。很多人會(huì)說漂亮女生不適合做喜劇，上臺(tái)了就是花瓶，吸引了觀眾的注意力，不利于劇情推動(dòng)，又不方便扮丑。這種自我預(yù)期與自我的差距是一種強(qiáng)烈又容易引起觀眾共鳴的矛盾，并且給了女演員的漂亮形象一個(gè)合理性，所以在我看來是非常好的一個(gè)戲路。

姐姐的妝面也是本劇中最夸張的：雀斑，腮紅是一種國內(nèi)影視劇女演員不常用的妝面。下唇口紅強(qiáng)調(diào)的更飽滿，眉形高于眉弓骨而且鉤狀收尾，仿中亞人的眉形。小卷頭發(fā)常見于非洲和南歐，和西伯利亞地區(qū)的故事背景顯得不太合適。妝面再配合長(zhǎng)款復(fù)古服飾有很濃的異域風(fēng)情，個(gè)人感覺非常好看，但是更容易想到吉普賽人而不是中亞和西伯利亞地區(qū)。

姐姐的心愿是她對(duì)事業(yè)的執(zhí)著，她不甘心默默的離開舞臺(tái)，她希望自己被觀眾認(rèn)可并且記住。在她的最后一次演出，家人們第一次看到了她事業(yè)上的犧牲和委屈，家人們也成全了她，在最后一次表演中驚艷全場(chǎng)。

主角鄭前是本劇唯一有感情戲的角色，但是很遺憾，波波洛娃沒能和他發(fā)展感情，成為新的家人。這也讓全片對(duì)于家庭的定義顯得局限：除了天吼，其他四人都是一個(gè)父系家庭的成員。這個(gè)家庭一直在努力維持現(xiàn)狀，不接納新成員。

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妹妹鄭天吼是一個(gè)特殊的存在，她年紀(jì)最小，是這個(gè)家庭里唯一的本地人。因?yàn)槭潜粨斓降暮⒆?，所以更珍惜現(xiàn)有的這個(gè)家。對(duì)哥哥鄭前有極大的好感，自己寫在清單上的心愿就是和鄭前約會(huì)。波波洛娃第一次見鄭前家人，她也是唯一明確表達(dá)了敵意的人。因?yàn)殡娪皼]有說明她對(duì)鄭前好感的起因，所以顯得人物交代不完整。

鄭天吼和波波洛娃兩個(gè)本地人相對(duì)于這個(gè)移民家庭都是外來者，天吼將這個(gè)家庭作為歸屬，也被接納，波波洛娃在糾結(jié)中選擇保持原本的家庭歸屬，走向?qū)α?。本片其?shí)討論了很多關(guān)于家庭構(gòu)建、成員關(guān)系的內(nèi)容，但是片尾的點(diǎn)題反而讓大家停止思考，變得狹窄。