我國第一臺(tái)彩色電視機(jī)是1970年12月26日在天津無線電廠的誕生。在此之前，則是只有黑白畫面的黑白電視機(jī)。

追述國內(nèi)電視機(jī)的發(fā)展，可以得知：“1958年3月，天津無線電廠試制出我國第一臺(tái)國產(chǎn)電視機(jī)——“北京牌”黑白電視機(jī)”，同年建立中國第一家電視臺(tái)——北京電視臺(tái)（現(xiàn)改名“中央電視臺(tái)”）。

雖然58年就已經(jīng)有了黑白電視，但因?yàn)?0、70年代的特殊時(shí)期，黑白電視機(jī)依然不是普通家庭可以擁有的。因而70年代的孩子是否沒有了童年動(dòng)畫片呢？

答案是否定的，人民公社的影響下人們的勞動(dòng)熱情高漲，溫飽得以保證的情況下自然需要尋求精神上的滿足，不少鄉(xiāng)鎮(zhèn)是有電影院的，同時(shí)各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)彼時(shí)還有一個(gè)獨(dú)特的職業(yè)——放映員。

放映員背著繁重的有聲放映機(jī)奔走于各個(gè)農(nóng)村之間，為大家?guī)砹艘粓鰣鼋?jīng)典的影視作品以滿足人們的精神文化需求。除了《鐵道衛(wèi)士》、《南征北戰(zhàn)》等“八個(gè)樣板戲”經(jīng)典戰(zhàn)斗故事，至于動(dòng)畫片，問過老一輩似乎也有放過60年代以前制作的各種經(jīng)典動(dòng)畫片。

70年代以前國產(chǎn)動(dòng)畫可謂是創(chuàng)作的黃金時(shí)代：中國第一部彩色動(dòng)畫長片《大鬧天宮》；從民間剪紙、皮影戲借鑒發(fā)展而來的剪紙動(dòng)畫《漁童》、《金色的海螺》；中國第一部重在寫意的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》；第一部在國際上獲獎(jiǎng)的中國美術(shù)片木偶戲《神筆》等等，其中可能有些作品在“壩壩電影”放過。

1978年的三中全會(huì)之后，改革開放和思想解放運(yùn)動(dòng)的展開，國內(nèi)創(chuàng)作者的激情迸發(fā)，良好的社會(huì)環(huán)境下更多的動(dòng)畫創(chuàng)作者開始回歸到創(chuàng)作當(dāng)中，同時(shí)國產(chǎn)動(dòng)畫片迎來了“百花齊放”。

不僅故事取材變得更廣泛，也開始借鑒、吸收、融合海外觀念和創(chuàng)作技巧、手法，《阿凡提的故事》改編自維吾爾族民間故事，《九色鹿》來自敦煌壁畫的佛經(jīng)故事，《鷸蚌相爭》來自成語故事，又或是溫暖且有教育意味的《雪孩子》等等作品。

20世紀(jì)80年代左右，生產(chǎn)力水平的提升加上長虹等品牌電視機(jī)的出現(xiàn)，黑白、彩色電視才得以開始進(jìn)入大眾家庭，70、80年代的孩童有了便捷收看動(dòng)畫片的方式。

80年代初期，中國首部電視動(dòng)畫《哪吒鬧?！烦霈F(xiàn)在熒幕上，成為眾多80后的童年回憶，讓國內(nèi)的動(dòng)畫制作組們將動(dòng)畫目光看向了市場，由此誕生了眾多不僅是70、80年代孩童，甚至是90、00年代孩童的童年動(dòng)畫片。

隨著彩電國產(chǎn)化，國產(chǎn)電視機(jī)與海外電視機(jī)之間的“價(jià)格戰(zhàn)”，“結(jié)婚三大件”開始轉(zhuǎn)變?yōu)椤半娨暀C(jī)、洗衣機(jī)、電冰箱”的時(shí)期。

只有數(shù)集無法知道“一只耳”最后結(jié)局的《黑貓警長》、“老鼠怕貓，那是謠傳，一只小貓，有啥可怕，壯起鼠膽，把貓打翻，千年謊言，徹底推翻！”的《好貓咪咪》、一個(gè)李逵，一個(gè)李鬼的《真假李逵》、“穿墻進(jìn)去，我穿墻進(jìn)去，拿了就……跑！”結(jié)果卻撞墻的《嶗山道士》等。

時(shí)代在進(jìn)步，動(dòng)畫者的創(chuàng)作依然在繼續(xù)，童話大王鄭淵潔的作品可謂是眾多90后孩童童年動(dòng)畫片記憶不可繞過的存在之一，其中老《舒克和貝塔》作品中經(jīng)典的老鼠童話形象則伴隨了80后這一代人成長。

當(dāng)然，如今這些作品不僅是70、80后的童年動(dòng)畫，隨著彩電價(jià)格逐漸惠民90后的孩童也得以在電視臺(tái)的放映中了解到這些經(jīng)典作品。

隨著“改革開放”影響加深，加之國內(nèi)文娛領(lǐng)域?qū)ν獾南拗戚^為寬松，大量的海外動(dòng)畫作品得以引進(jìn)。其中因?yàn)槭堋捌古彝饨弧钡挠绊?，中日關(guān)系進(jìn)入“蜜月期”，從而導(dǎo)致引進(jìn)的動(dòng)畫作品中，日本的較多。

1984年熱播的《聰明的一休》是70后和80后童年回憶的原點(diǎn)，男孩子喜歡的《圣斗士星矢》、《鐵臂阿童木》、《天空戰(zhàn)記》、《哆啦A夢》還是女孩子喜歡的《花仙子》等作品得以引進(jìn)。

除了日本的，歐美的作品也不缺少，法國動(dòng)畫片《巴巴爸爸》那讓人難以忘懷的開場白“巴巴爸爸、巴巴媽媽、巴巴族、巴巴拉拉、巴巴利鮑。。?！币约安簧俪蔀槁?dòng)畫迷起點(diǎn)的作品《變形金剛》，又或是“山的那邊、海的那邊”的《藍(lán)精靈》，亦或是成為永恒經(jīng)典的《貓和老鼠》、《米老鼠與唐老鴨》等等。

盡管受限于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力和科技水平，但70、80年代的孩童的童年也并沒有缺失童年動(dòng)畫片。

伴隨大量海外作品的引進(jìn)，跟隨而來的則是動(dòng)畫片的“語言問題”，如何讓當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)整體文化水平偏低的人們或孩童能聽得懂海外作品呢？不妨留到下期再說。