無論是凱爾特音樂，或者稱為愛爾蘭傳統(tǒng)音樂，或是凱爾特傳奇音樂，二次元凱爾特音樂，都離不開歡快，沉重的節(jié)奏，今天就讓我們來學習一下如何運用六角手風琴來表達出這樣有節(jié)奏的風格吧

無論是哪種愛爾蘭音樂，離不開音量長短和大小的變化，而獨特的多利亞調(diào)式，配合獨特的節(jié)奏處理，也讓愛爾蘭音樂充滿了奇幻，空靈，活潑，悲壯的風格。上篇我們已經(jīng)講過了如何進行處理長音短音和如何斷音，今天我們就來說如何處理利用六角手風琴來演奏出愛爾蘭獨特的風格。

1.輕音和重音

對于輕音和重音在六角手風琴上的運用非常廣泛，但是如何演奏，以及如何精確的把控輕音重音之間的差別是較難的地方。

六角手風琴如何演奏出輕音和重音是比較難的，因為不和哨笛一樣，可以通過放松自己的氣息來操作聲音讓聲音變緩變?nèi)?。而且更為重要的一點，六角手風琴的輕音重音相對于豎琴這類彈撥類樂器是很難區(qū)分的，界限也不明顯。就我來說，通常演奏輕音和重音是運用擠壓風箱大小的力來控制。接下來我會講解一下我自己的技巧：

首先，控制一個琴鍵，任意一個常用鍵都可以，因為常用鍵的輕重音都是需要學習的。然后用較小的力去推/拉風箱，直到這個按鍵發(fā)出持續(xù)且穩(wěn)定聲音，這個時候的音我認為就算是輕音了；而用稍微大的力去推/拉風箱，讓聲音變大達到一個更響的狀態(tài)，就算是重音。換而言之，演奏過程中控制輕音和重音的交替關鍵就是對風箱壓力大小的控制。

如果嘗試了所有按鍵，這時候我們不難發(fā)現(xiàn)，低音區(qū)往往比中音區(qū)的輕/重音大，這也是黃片驅(qū)動所需最小力的區(qū)別，屬于是正?，F(xiàn)象，如果需要調(diào)整可以對風道稍微進行改變，就可以使左右手兩個聲部聲音平衡。

2.愛爾蘭音樂的分類（總篇）

從這里開始，基礎的部分我們就已經(jīng)差不多完全掌握了，對于愛爾蘭音樂的節(jié)奏，風格分析，無論是在六角手風琴還是其他的愛爾蘭樂器中，我們都很難找到像樣的分析，這里我會根據(jù)我自己學習，向相關哨笛、風笛、六角手風琴、木長笛領域的朋友分別請教，以及對賽神網(wǎng)曲譜分析之后，再根據(jù)自己的理解來進行詳細的關于六角手風琴的教學。

對于不了解，想學習愛爾蘭音樂的朋友來說，這邊簡單來介紹一下。愛爾蘭民間音樂可以分為這幾大塊：jig[其中包括了slide和slip jig]（吉格舞曲）、reel（里爾舞曲）、polka（波爾卡舞曲）、waltz（華爾茲）、hornpipe（角笛舞），barndance[包括schottische]（谷倉舞）、strathspey（斯特拉斯佩舞）、mazurka（馬祖卡舞）、3/2、marches（行軍曲）

對于舞曲類型，可以自行選擇風格進行學習，不過具體處理方式還主要得靠聽和自己鉆研。

3.舞曲類型分析

在session中，無論是哪種風格的音樂都可能出現(xiàn)。學習舞曲類型對我們確定調(diào)式，風格，節(jié)奏，輕重音判斷都有幫助。這也是我的簡譜從來都不標任何符號的原因，絕對不是因為懶。

從聽的方面來講，較為舒緩的曲子大部分為waltz，barndance，mazurka。這類舞曲一般比較優(yōu)雅，曲風也較為柔美，空靈一些（代表作 Sí Beag Sí Mór waltz，The Road To Glountane barndance，Sonny's mazurka）。較為歡快的曲子大部分為jig，polka，3/2。這類舞曲伴隨較強的鼓點，通常愛爾蘭酒館音樂，踢踏舞較為多用（代表作 The Kesh jig，John Ryan‘s polka，Gavotte）。節(jié)奏較快，四個音符組合出現(xiàn)，韻律較強的大部分為reel和hornpipe。這類舞曲一般節(jié)奏進行很有規(guī)律（代表作Drowsy Maggie reel，The Right Of Man hornpipe）。節(jié)奏休止較多，通常為strathspey（代表作Calum's Road）。

相對于前面的幾個，如果對愛爾蘭文化有了解，那可以劃分所有的抗戰(zhàn)歌曲都為march，由于行軍曲的范圍太廣，所以也就不劃入其他的幾個里面了。

好啦今天的專欄內(nèi)容就是這樣，之后我會對舞曲類型進行逐個分析，希望和大家吧每個舞曲類型的代表作聽一遍的，下期專欄我們再見！