貝多芬713、了解古典主義時(shí)期音樂背景，能讓學(xué)習(xí)音樂的方向更加清晰明確

2021-11-28 08:53，網(wǎng)友“魚兒聊藝術(shù)”發(fā)表名為《【西方音樂史】莫扎特的音樂創(chuàng)作》的文章。（10人贊同了該文章）

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

（…《牛頓》：小說名…）

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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不少音樂愛好者學(xué)習(xí)古典樂器，演奏古典音樂，但卻對古典時(shí)期的音樂背景?以及發(fā)展歷史知之甚少，

…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見《牛頓160》…

…典、古典：見《牛頓170》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…歷、史、歷史：見《歐幾里得111》…

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了解古典音樂的發(fā)展，了解各個(gè)時(shí)期的名作名家，對學(xué)習(xí)古典音樂有極大的幫助。

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古典音樂是一種音樂類型，它有兩種含義。

…含、義、含義：見《歐幾里得193》…

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1、指西方中世紀(jì)開始至今，在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作的西方古典音樂。
…文、化、文化：見《牛頓159》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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2、指古典主義時(shí)期，1750年-1827年，這一時(shí)期包含兩大時(shí)間段：前古典時(shí)期和維也納古典時(shí)期。

…主義：見《歐幾里得10》…

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一、西方古典音樂

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古典音樂是一個(gè)含義廣泛的術(shù)語。

…術(shù)、語、術(shù)語：見《歐幾里得67》…

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這些音樂主要?jiǎng)?chuàng)作于歐洲和美洲，

這是相對于非西方音樂而言的。

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

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另外，西洋古典音樂主要以樂譜記錄和傳播，和大多數(shù)民間音樂口傳心授的模式不同。

…模、式、模式：見《歐幾里得168》…

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如果細(xì)究古典一詞，本意可以理解為古代留傳下來?堪稱經(jīng)典的音樂作品（古代+經(jīng)典），

…理、解、理解：見《歐幾里得58》…

…經(jīng)、典、經(jīng)典：見《牛頓196》…

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但是一般來說，

古典音樂是具有規(guī)則性本質(zhì)的音樂，

…規(guī)、則、規(guī)則：見《牛頓75》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…本、質(zhì)、本質(zhì)：見《歐幾里得22》…

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具有平衡、明晰的特點(diǎn)，

…特、點(diǎn)、特點(diǎn)：見《牛頓95》…

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注重形式的美感，

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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被認(rèn)為具有持久的價(jià)值，

而不僅僅是在一個(gè)特定的時(shí)代流行。

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這也體現(xiàn)于“古典”（classical）與“經(jīng)典”（classic）的不同。

…經(jīng)、典、經(jīng)典：見《牛頓196》…

（“簡單來說，古典就是‘古代典型的’意思，是個(gè)形容詞。這樣理解就可以了。”高中生說。）

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二、古典時(shí)期音樂

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實(shí)際上?這一時(shí)期的作曲家?在考慮音樂結(jié)構(gòu)時(shí)?都遵循這一基本概念：一種調(diào)性間平衡的概念，給予聽眾明確的感覺——這音樂如何進(jìn)行；

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

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還有段落之間的平衡，

聽眾在聆聽一首樂曲時(shí)?可以準(zhǔn)確地知道緊接著出現(xiàn)的內(nèi)容。

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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作曲家的創(chuàng)造性?只是對這個(gè)作曲系統(tǒng)?和輪廓?稍加變化，

…家：掌握某種專門學(xué)識(shí)或從事某種專門活動(dòng)的人：?！?。畫～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會(huì)活動(dòng)～…見《歐幾里得92》…

…創(chuàng)、造、創(chuàng)造：見《歐幾里得152》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…系、統(tǒng)、系統(tǒng)：見《歐幾里得37》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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而不是機(jī)敏地?或富有進(jìn)取精神地創(chuàng)作出樂曲?來使聽眾著迷?或驚奇。

…精、神、精神：見《牛頓154》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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也可以說?在音樂創(chuàng)作上?不存在所謂“古典時(shí)期”，僅有“古典風(fēng)格”。

按照這種風(fēng)格，海頓、莫扎特和貝多芬寫出了他們的名作。

如果說這是杰出的典范，有一定的道理。但是這種風(fēng)格并非僅僅出現(xiàn)于他們?nèi)说淖髌分?，這個(gè)時(shí)期的其他作曲家的創(chuàng)作?基本上也是這種風(fēng)格，也是按照這種傳統(tǒng)。

…典、范、典范：見《歐幾里得173》…

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此時(shí)期的總體特征?是主調(diào)風(fēng)格為主導(dǎo)，

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

…主調(diào)：見【主調(diào)音樂】…

…主調(diào)音樂：見《貝多芬432、主調(diào)音樂，主調(diào)音樂的特點(diǎn)，沒有大作曲家是不掌握復(fù)調(diào)技術(shù)的》…

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音樂語言精煉、樸素、親切，

…語、言、語言：見《歐幾里得160》…

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形式結(jié)構(gòu)明晰、勻稱，

音樂中的矛盾沖突得以加強(qiáng)并深化。

…矛、盾、矛盾：見《歐幾里得72》…

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動(dòng)詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機(jī)械～。水利～…見《歐幾里得2》…

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18世紀(jì)新風(fēng)格構(gòu)成的要素，可以有以下幾個(gè)方面：

…要、素、要素：見《歐幾里得67》…

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旋律追求優(yōu)美動(dòng)人的氣質(zhì)，傾向于整齊對稱的方整性樂句結(jié)構(gòu)，與市民舞蹈?及民間音調(diào)?及舞蹈節(jié)奏的聯(lián)系更為緊密；

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…音、調(diào)、音調(diào)：見《牛頓95》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…聯(lián)、系、聯(lián)系：見《歐幾里得149》…

（404-0）

調(diào)性、和聲的安排?上升為結(jié)構(gòu)作品的重要因素，段落或樂章有更加明確的終止式，簡潔的和聲風(fēng)格；

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…和、聲、和聲：見《貝多芬107~581》…

…因、素、因素：見《牛頓100》…

…終止式：Ⅰ→Ⅳ→Ⅰ（1→4→1）。見《貝多芬267~269》…

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從短小動(dòng)機(jī)孕育出豐富樂思的技巧，

…動(dòng)、機(jī)、動(dòng)機(jī)：見《牛頓270》…

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

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樂章中主題間的對比變化，

…主題：1、指文藝作品中?或者社會(huì)活動(dòng)等所要表現(xiàn)的中心思想，泛指主要內(nèi)容。

2、泛指談話、會(huì)議、文章等的核心內(nèi)容…

…對、比、對比：見《牛頓122》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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“通奏低音”逐漸被明確的樂器記譜所替代，表達(dá)作曲家對樂器音色更為細(xì)致的感受，

…音、色、音色：見《牛頓93》…

常用的題材是奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲和四重奏等。

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三、古典樂派

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文藝復(fù)興后在意大利興起的主調(diào)形式的新音樂，以貴族社會(huì)為背景，在德意志和奧地利各地繁榮昌盛起來。

…社、會(huì)、社會(huì)：見《歐幾里得163、164》…

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其初期有三個(gè)主要樂派：以音樂大師巴赫的次子卡·菲·?！ぐ秃諡橹行牡陌亓謽放?；

以約翰·施塔密茨（cí）為中心的曼海姆樂派；

以瓦根扎爾和蒙恩為中心的早期維也納樂派。

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以“交響樂之父”海頓、“音樂天才”莫扎特和“樂圣”貝多芬為代表的維也納古典樂派，在音樂史上豎立了一座不朽的豐碑。

這一樂派的主要特征?是反映人類普遍的思想要求，

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

…反、映、反映：見《歐幾里得22》…

…思、想、思想：見《歐幾里得154》…

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他們追求美的觀念、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的高雅，給予人們樂觀向上的進(jìn)取精神。

…美：見《牛頓103》…

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學(xué)習(xí)古典音樂是一個(gè)不斷積累的過程，

…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見《牛頓160》…

…過、程、過程：見《歐幾里得194》…

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了解古典主義時(shí)期音樂背景?能夠更好的學(xué)習(xí)古典音樂，演奏古典樂器，也能夠有效減少音樂學(xué)習(xí)的盲目性，能讓學(xué)習(xí)音樂的方向更加清晰明確。

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發(fā)布于2021-11-28 08:53

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“「維也納樂派」其實(shí)講述著古典音樂史上的一個(gè)特定時(shí)期，1750年-1827年，其中又以三杰──海頓、莫扎特，及貝多芬三位作曲家為代表性人物。

請看下集《貝多芬714、優(yōu)美弦律是「維也納樂派」最重要的特色》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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