人聲壓縮器的選擇
這一期來(lái)聊一下我從過(guò)去到現(xiàn)在使用過(guò)的壓縮器，其實(shí)基本上原理都差不多，但是不同的壓縮器還是有不一樣的特色。在此之前我想先說(shuō)一下，使用壓縮器的目的是什么：
控制峰值（防止爆音，防止差異）
控制響度（能在伴奏里站得住腳）
其他效果（限制器，失真）
人聲可以看成是一個(gè)最復(fù)雜的樂(lè)器，畢竟唱歌的時(shí)候，有主歌，副歌，還有間奏。這幾段唱的響度也是不一樣的。主歌可能比較平緩，而副歌就比較激昂一些。不一樣的風(fēng)格的歌曲，使用的壓縮也是不一樣的。比如在純鋼琴曲里面，人聲就不需要做的那么飽滿，因?yàn)闆](méi)有別的樂(lè)器跟它打架，而在搖滾曲里面，人聲就的壓的飽滿一些，不然響度低的位置很容易就被電吉他等聲音壓過(guò)去。所以不是所有的歌曲都適用于同一個(gè)預(yù)置，同一套風(fēng)格的壓縮。要根據(jù)不一樣的曲風(fēng)，不一樣的情況去使用。
第一個(gè)我推薦使用的壓縮器?API-2500。這款壓縮器有相應(yīng)的硬件設(shè)備，也是周杰倫自己喜歡使用的壓縮器，聲音的特點(diǎn)是，清亮，清晰，自然，適合大部分流行歌曲。里面的音染效果可以讓聲音更加清亮。
第二款壓縮器也是我用的比較多的。界面也是簡(jiǎn)潔直觀。這個(gè)壓縮器有一個(gè)特性，就是Electro模式跟opto模式，我一般選擇Electro模式，這個(gè)模式下人聲的釋放時(shí)間會(huì)發(fā)生變化，就是壓縮快結(jié)束的時(shí)候會(huì)結(jié)束的更快，從而不會(huì)影響下一個(gè)音頭的壓縮，所以你聽(tīng)起來(lái)人聲是靠前的，存在感特別高。而opto模式是相反的，釋放時(shí)間會(huì)增多，影響下一個(gè)音頭的壓縮，人聲是靠后的，存在感低了一些。如果干聲過(guò)于突出，刺耳，清亮，我反而會(huì)使用Rcomp的opto模式來(lái)平衡一下人聲。
76系列壓縮器算是很經(jīng)典的壓縮器了，cla大師模擬的這款雖然不能跟uad的相比，但也是夠用的。在我看來(lái)76系列都是簡(jiǎn)單粗暴，不需要微調(diào)的壓縮器，卻能讓快速讓人聲產(chǎn)生最飽滿最直觀的效果。所以我在搖滾，EDM的曲子里面是一定會(huì)用到這個(gè)壓縮器的。因?yàn)檫@樣的伴奏環(huán)境下，人聲必須得厚實(shí)一些，否則站不住腳。盡管會(huì)損失一些音頭，聲音調(diào)的好就是響亮，調(diào)的不好就是硬邦邦，但是整體還算不錯(cuò)。
其實(shí)還有其他壓縮效果器，比如proC2，2A系列，Rvox，Oxford Dynamics Native等等也是很不錯(cuò)的。但是上面這三個(gè)，不管是放在以前還是現(xiàn)在還是未來(lái)，都非常能打。今天的推薦就到這，下一期講一下EQ效果器推薦
