【本文作者：陳汝佳歌迷“無風(fēng)”】

歌 唱 藝 術(shù)

2 .科學(xué)的發(fā)聲技巧，扎實(shí)的演唱功底（三）

夕陽在她的《音樂筆記》中對(duì)“三腔共鳴”有過詳盡的介紹，付林大師的這節(jié)課程糾正了多數(shù)人的一個(gè)誤區(qū)，原來“三腔共鳴”指的是胸腔、口腔、頭腔的共鳴，和鼻腔沒有半點(diǎn)關(guān)系。

難怪有的歌手唱歌時(shí)鼻音越來越嚴(yán)重，聲音粘滯，渾濁不清，許是練功出錯(cuò)，共鳴找錯(cuò)了腔體吧。

氣息在口腔與鼻腔間自由游走，要控制在某一區(qū)域想來很難，跑錯(cuò)了地方在所難免，而佳哥獨(dú)創(chuàng)的“含水練聲法”則可以有效地阻止氣息跑到鼻腔去共鳴，所以他的聲音始終是干凈通透的。

這里還有一個(gè)小問題，佳哥的聲音像含著水聲，如水般濕潤清亮，不知和他這陳氏練功法有沒有關(guān)系？過去藝人們都喜歡去河邊對(duì)著水面練聲，據(jù)說這樣練出的聲音帶著水音，透亮，也許與佳哥的練聲法有著異曲同工之妙？還望大家能夠釋疑哦！

夕陽在《音樂筆記》中對(duì)付林大師的“說話式”演唱方法有介紹說：

演唱強(qiáng)調(diào)的三腔統(tǒng)一，指的是我們的胸腔、口腔、頭腔在演唱時(shí)要統(tǒng)一發(fā)功；

我們在演唱時(shí)要先打開后出聲，腔體在整個(gè)歌唱的意念之中都保持興奮的、打開的狀態(tài)，在唱中低音時(shí)胸腔要掛一點(diǎn)頭腔，唱高音時(shí)頭腔要掛一點(diǎn)胸腔，都不是單獨(dú)運(yùn)用的，而是混合的，只是運(yùn)用的成分占多少而已；

演唱前身體要進(jìn)入放松狀態(tài)，放松是為了演唱時(shí)把參與發(fā)聲的器官機(jī)能自覺地協(xié)調(diào)起來，避免其它無關(guān)的肌肉參與干擾。

佳哥應(yīng)該早已深諳其中之精髓，他演唱時(shí)氣息的運(yùn)用之妙，歌界大師們亦是贊不絕口；他的高音之優(yōu)美，曾讓人發(fā)出如此驚嘆：難以想象，這樣的聲音居然出自如此瘦弱的身軀！

（未完待續(xù)）