【蓋亞奧特曼】根源破滅天使—佐格 設(shè)計篇
化天使之資，行惡魔審判
佐格——根源性破滅招來體的最終兵器，以最終boss的身份于《蓋亞》最終章中出現(xiàn)。于“末世”中降臨，為蓋亞和阿古菇補充了能量，隨后又戲劇般的擊垮了兩位戰(zhàn)士，并利用電視直播將此昭告全世界，真正的“末世”再臨！
既然佐格是根源性破滅招來體的最終兵器，那么想要了解它就不可避免的需要先去探究一下其所隸屬的謎之存在——<根源性破滅招來體>。
根源性破滅招來體
在劇中，<根源性破滅招來體>是于1996年被“煉金之星”的光量子電腦所預(yù)測的“給地球和人類帶來毀滅的存在”，作為貫穿了《蓋亞》全劇的敵人，正體在劇中從未現(xiàn)身，只是一味遣出使者襲擊地球，而所謂的<根源性破滅招來體>這一稱呼也只是人類給予其的假名。
不過現(xiàn)實，在《蓋亞》劇集的創(chuàng)作過程中，<根源性破滅招來體>這一形象早在企劃書里面就已經(jīng)初步確立了。加入企劃工作的小中千昭在看了初企劃案之后提出了一些要點，其中就包括了“前所未有的敵人存在的形式”這一提案。敵方角色最初有固定的名字，但小中認(rèn)為固有名詞不符意境，后修正為“根源性破滅招來體”這樣傳遞某種信息、非確切名稱的用語。在企劃書關(guān)于【敵人角色】這一欄我們也可以看到，這時的敵方角色的設(shè)定已經(jīng)非常接近成品中那種近在咫尺卻又讓人無法理解的神秘存在——<根源性破滅招來體>。同時，劇中關(guān)于<根源性破滅招來體>的預(yù)言在企劃書中也已經(jīng)基本定型了。
在本系列的大結(jié)局中，準(zhǔn)備了與以地球為目標(biāo)的<最大之?dāng)?gt;的高潮.大決戰(zhàn)。同時，也希望整個地球被盯上的理由，能讓一直熱心觀看的觀眾們感到驚訝。
但是，瞄準(zhǔn)我們?nèi)祟惸赣H般的大地—地球的，不僅僅是這個<最大之?dāng)?gt;。也許是宇宙的意識在起作用，這個地球上也出現(xiàn)了各種各樣的其他存在。他們和這個最大之?dāng)呈怯兄嗤哪康哪兀€是懷有著完全不同的目的而飛來的呢，又或者是這個<最大之?dāng)?gt;的先行者？！
本作主人公高山我夢所屬的組織是與國聯(lián)聯(lián)動的『GUARD（對根源破滅地球防衛(wèi)聯(lián)合）』特搜隊『XIG』。在說明『GUARD』與『XIG』之前，我們先從『煉金之星』開始講起。
1980年代世界各國受到預(yù)言將會誕生與以往人類截然不同的“新人類”，的確20世紀(jì)末與“天才”之名非常相襯——愛因斯坦智商等級的年輕科學(xué)家在世界上接連出現(xiàn)。其中年齡小得還只能被稱為少年的他們結(jié)成名為『煉金之星（ALCHEMY STARS）』的泛世界規(guī)模網(wǎng)絡(luò)，讓各自的擅長領(lǐng)域得到復(fù)合，集結(jié)智慧不斷進行各種開發(fā)·研究。于是電子工學(xué)小組開發(fā)出了世界上第一臺光量子電腦，這臺光量子電腦彈出了某個『預(yù)言』
『一個給地球和人類帶來滅亡的危機將會在不久后襲來！』
他們終于漸漸領(lǐng)悟自己帶有『某個使命』。難道自己不就是為了對抗襲擊地球與人類面臨的危機，作為防衛(wèi)系統(tǒng)被地球授予人類最高級的智慧的嗎——？
他們立刻向國聯(lián)倡導(dǎo)設(shè)計對破滅防衛(wèi)機構(gòu)，打算建造匯集他們科學(xué)精粹的物理防衛(wèi)系統(tǒng)。
就這樣設(shè)立的國際防衛(wèi)組織，那就是……『對根源破滅地球防衛(wèi)聯(lián)合（Geocentric Universal Alliance against the Radical Destruction）』。略稱『地球防衛(wèi)聯(lián)合』或者是『GUARD』。
本部設(shè)于紐約，世界各地設(shè)立有支部與各種各樣的機關(guān)。但以防這種可以說是過剩般的防御態(tài)勢受人懷疑，這些都在暗中動工。直到「那一天（第一集）」到來……。
貫穿《蓋亞》整體的“根源性破滅招來體”的概念，小中作為系列構(gòu)成，也是創(chuàng)作者，卻連制作團隊都沒有明確其定義。
小中：“將來襲的東西分成幾個系列,這是我加入之前就已經(jīng)確定的事情。每個系列都有各自的boss,還有最終boss這樣的粗略的構(gòu)成。我覺得把那些東西說破，或者說太過于明確的話就會顯得矮小化。雖然有各種各樣的起源，但那是事情發(fā)生的要因。所以我不得不把它變成非常抽象的概念”
小中對編劇們說請不要再用“以這樣那樣的理由進行侵略”的外星人了?！?/figcaption>
但是，盡管確定了不去講明<根源性破滅招來體>的目的以及形象，但是這并不代表著限制了各個腳本家的思維，相反，小中千昭鼓勵每個腳本家發(fā)揮自己的想法來描繪<根源性破滅招來體>，這種不多加限制，發(fā)散的創(chuàng)作氛圍才使得劇作中的<根源性破滅招來體>能如此的多樣化并具有魅力。
小中無論如何都要堅持“不能單一的決定下來”敵人的形象，破滅招來體的頭目角色也沒有明確。
小中：[吉田伸和長谷川圭一先生抱著很有可能是“未來的地球人”這樣的想法，武上純希先生則有著更具有科幻色彩，更加高緯的一些存在的想法。而我則是‘全都可以’（笑）。我覺得我的任務(wù)就是把這些想法粉飾起來。因為編劇們都是很優(yōu)秀的，每當(dāng)我提出“往這個方向前進吧”，他們就會一同往那個方向前進。]
武上純希的劇本《宇宙怪獸大進擊》中，說明了迄今為止戰(zhàn)斗過的像戈布一樣的宇宙怪獸也只是被蟲洞帶到了地球而且。是出于動物的本能，為了確保自己的領(lǐng)地而暴走
小中：[武上先生，我覺得你幫到了我(笑)。那也是一種說法。我意識到宇宙怪獸是專門用于戰(zhàn)斗的生物。這也只是我自己的想法，真相不得而知。]
即便如此，〈根源性破滅招來體〉這個詞，聽起來還是很有魅力的。
由此可見，盡管對于<根源性破滅招來體>的定義是不明確的，但是其在《蓋亞》之中的表現(xiàn)形式卻是多種多樣且各具魅力的。不同的編劇懷抱著不同的想法，從各自的角度去試著闡述并描繪出這個迷之存在，才鑄就了如此富有魅力和神秘感的敵人。
但，不論是小中所認(rèn)為的極具包容性的存在，又或者是長谷川所認(rèn)為的“未來人類”本身。有一點都毫無疑問，<根源性破滅招來體>的目標(biāo)是人類乃至是整個地球，它們在暗處觀察著人類，并一次又一次派遣使者來襲，意圖消滅屬于地球的“光”，對于我們來說，它們象征的是毀滅。引用一段特別編集中對于根源性破滅招來體的定義：
根源性破滅招來體
在宇宙的某個地方觀察人類，希望人類滅亡的存在，希望根源性毀滅人類——光量子計算機稱其為[根源性破滅招來體]。然后，由這種“惡意”對人類展開的攻擊開始了。那就是將怪獸作為恐怖的象征。
天使降臨
死神被消滅了，但更可怕的東西開始籠罩地球。那就是無數(shù)奇怪的蝗蟲。連陽光都被遮蔽的光景，簡直就是啟示錄的世界。人類會被不斷增加的蝗蟲所驅(qū)逐嗎?
人們所見的魚人，這便是人類的末路嗎?人類將永遠(yuǎn)地徘徊在死亡的世界里，連同我們的大地之母-地球一起覆滅，這就是破滅招來體所希冀的…
然而，真正的末世尚未來臨，兩大奧特戰(zhàn)士與這些可怕的生物展開了殊死搏斗。千鈞一發(fā)之際，黑云遮蔽的空中一束耀眼的光束出現(xiàn)，瞬間就消滅了橫在兩大奧特戰(zhàn)士面前的凱撒德比西，伴隨著光芒一同出現(xiàn)的，是有著救世主般天使的身影，圣潔而又美麗。這，便是最終也是最強的破滅使者——根源破滅天使-佐格。
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其實如果要講清楚<根源破滅招來體>，就上面簡短的介紹就不夠的，但是想要講清楚的話，恐怕再來好幾段也說不清楚，倒是有些喧賓奪主了?，F(xiàn)在我們再把目光往前調(diào)一點點，回到最終三部曲腳本編寫之前，隨著作品接近尾聲，作為系構(gòu)的小中先生初步?jīng)Q定將49～51話的最終三集做成連續(xù)劇情，由吉田伸和小中討論后完成第49話的劇本。而小中將第50話的腳本故事草擬一些后就交給了已經(jīng)完成了46集腳本工作的長谷川，并由其完善故事情節(jié)，最后交還給小中并由小中重組完成。而第51話則是小中本人執(zhí)筆獨立完成的。有一點要特別提及一下，在最初的腳本安排中，《蓋亞》是決定要在第50話完結(jié)的，但由于多方面的考慮，才決定重新編排第51話的場景。
既然確定了要開啟最終章的故事，那么關(guān)于最終敵人的設(shè)計自然也不能落下。對此，三位腳本家以小中千昭為中心，開始構(gòu)思。最后，小中提出了一個建議——<天使降臨>。
關(guān)于<天使降臨>，《蓋亞》小中并不是第一次提出這個想法，早在平成《魔斯拉》的劇本創(chuàng)作之時，小中千昭就提出了這個建議（只不過并沒有得到施行233）。不過小中并沒有放棄這個想法，先后在自己作為系構(gòu)的《蓋亞奧特曼》和《女惡魔人》之中實行了這一構(gòu)想——【以天使的姿態(tài)降臨，將主人公置于死地】
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《地球是奧特之星》
據(jù)說加美拉是亞特蘭蒂斯文明制造的生物武器，平成加美拉的完成作品中使用的設(shè)定沿襲了小中方案。現(xiàn)在回想起來，這可以說是“迪迦”的源流。另外，作為平成摩斯拉提出的方案是“天使降臨”。
注.在小中分別作為系列構(gòu)成的《蓋亞奧特曼》《女惡魔人》中，在系列全體的最后時刻天使降臨。但是，那并不是救世主，而是折磨主人公，意圖踐踏主人公的最后的強敵。
上面提到過了，天使第一形態(tài)的大多數(shù)表現(xiàn)都是出自長谷川和小中之手，而小中對于<根源性破滅招來體>本身是不愿意去說清的，在上面也提到了作為系構(gòu)，小中千昭認(rèn)為絕對不能給<根源性破滅招來體>下過于明確的定義。那么另一位主要腳本家長谷川圭一又是怎么看待<根源性破滅招來體>的呢？
上面提到了對于<根源性破滅招來體>，在小中千昭的眼里，長谷川的想法是“極有可能是未來的人類”。其實長谷川真實的想法不僅限于此，在長谷川眼中，<根源性破滅招來體>的存在要更為的虛幻。
在得知了小中對于<根源性破滅招來體>的要求之后，長谷川首先明確了破滅招來體的概念是模糊的這一要素。要如何表現(xiàn)這種模糊感呢？長谷川圭一給出的的解答是——[從人類的角度去仰望這些存在]。將自己放在《蓋亞》世界中地球人的角度去看待根源性破滅招來體，試著從這個角度開始思考問題，由此來完成劇本的創(chuàng)作。
同時長谷川圭一注意到了主角是一個有著量子物理學(xué)博士學(xué)位的少年，由此聯(lián)想到了量子物理學(xué)這一種圍繞于我們四周卻又難以理解的存在，同時他也將這種概念衍生到了自己對于<根源性破滅招來體>的理解上?！八贫嵌畢s又近在咫尺的可怕存在”——這就是長谷川圭一面對<根源性破滅招來體>這個問題給出的答案。
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〈毀滅招來體〉就是現(xiàn)世本身
長谷川:所以我想把焦點放在人身上。
人類使用的地底貫通彈就是這個意義上的隱喻。什么程度是專守防衛(wèi)，什么程度是侵略。
正因為〈毀滅招來體〉這個東西是模糊的，所以目光聚焦在了人類方面。作為完美的惡，應(yīng)該不可能會統(tǒng)治者突然出現(xiàn)，然后每周都要說“你去吧”這種的事情。
切通:除此之外也沒有別的方法了。
長谷川:這是有意義且絕對的存在。《迪迦》和《戴拿》之中也有這樣的要素，超古代文明和斯菲亞也是這樣的，不過世界觀比較豐富多樣，也有字宙人不斷進攻。
企劃書上只寫著“根源性破滅招來體”。不會出現(xiàn)會說出自己目的的外星人，在制定最低限度的限制的基礎(chǔ)上，寫出了各種各樣的破滅招來體的像。
在《迪迦》的時候，就有“奧特曼到底是什么呢？”這種摸索答案的感覺，以地球人的視角來看，〈破滅招來體〉這種來襲的敵人到底是什么呢？這是每個作者一邊思考一邊實行的方法。
我覺得如果完全沒有交集，劇作上就會很難受，所以我覺得在《破滅招來體》中，有探索人心的課報活動性的部分也不錯，于是就按照自己的想法寫了最初的三篇。
所謂的波動生命，是形成人體的微觀粒子，不符合牛頓物理學(xué)的量子物理學(xué)的世界。不僅存在于同一個世界，更何況構(gòu)成了人類，是用以往的常識無法理解的東西同居的狀態(tài)。
包括電波問題和電磁波等各種各樣的東西在我們身邊也有被逆向利用的情況，讓人無法理解。我想，要是能變成似懂非懂卻又近在咫尺的可怕存在就好了。這是我對<毀滅招來體>的看法。
隨著劇集的不斷推進，長谷川對于自己所定義的<根源性破滅招來體>這種“似懂非懂卻又近在咫尺的可怕存在”又有了更進一步的思考，他不在局限于將<根源性破滅招來體>用于統(tǒng)稱可見的“怪物”存在，而是一種更為直接，更貼近本源導(dǎo)致人類趨向滅亡的要因，那便是存在于人類自身內(nèi)部的“負(fù)面”。
不單單是長谷川，包括小中在內(nèi)的諸多腳本家們也都逐漸趨向于這種想法，破滅的根源不僅僅來自于外部，更多的是源自地球，或者說源自人類本身?！^眾一開始認(rèn)為，所謂的〈根源性的破減招來體〉就是每次來襲的各種各樣怪獸的總稱。其實不然，例如人類之間的誤解，人類被引導(dǎo)與怪獸戰(zhàn)斗的情況。也就是說，這些事情之所以會發(fā)生的原因似乎就是其本身。即，我夢所要直面現(xiàn)實的矛盾就是所謂的〈根源性破滅招來體〉是這些危機事物發(fā)生的根本原因。
長谷川：最后，〈破滅招來體〉利用的是意識，就像人類的眼睛看不見的共同意識和共同波動一樣——這和波動生命體的“波動”又不一樣。當(dāng)人們集體聚集在一起時，就會出現(xiàn)眼睛看不見的妖怪，就是這種象征性的東西。例如，通過媒體對某個人進行抨擊時的惡作劇。每個人說話的時候都是無害的，但一旦聚集在一起，就會出現(xiàn)強大的妖怪。它就像毛細(xì)血管一樣，全部嵌入了人類的體內(nèi)。
結(jié)果就是，破滅招來體是人類自身的復(fù)制品。調(diào)查人類，將人類的意識體作為攻擊方法來利用，也就是說，人性中原本內(nèi)在的負(fù)面部分ー暴力性或破壞性就是這樣的吧。
而隨著進一步的思考，長谷川對于<根源性破滅招來體>的形象提出了一個字-【美】。他認(rèn)為越是接近<根源性破滅招來體>的神秘存在，就會愈加的美，美麗的外表就是對于這種模糊不清卻又近在咫尺的存在最好的詮釋。所以對于<天使降臨>這一提案，那長谷川肯定是雙手雙腳贊成?。ú贿^最后又被小中決定改成了傳統(tǒng)的怪獸形象233）
既然大家都對最終boss的<天使降臨>沒有意見，那么皮套的設(shè)計自然也要提上日程了。負(fù)責(zé)皮套設(shè)計的丸山浩老師在收到了委托的內(nèi)容之后，腦子馬上就想到了石森章太郎老師筆下的黑目的女性，并由此畫了初稿A，比較可惜的就是沒有找到石森章太郎老師所畫的黑目女性。
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不過這幅圖里面，我相信大部分人都會關(guān)注到，佐格的眼睛的部分是完全空白的，想必這個地方就是受到了黑目女的影響。同時，從額頭中央向上延伸了幾條曲線蜿蜒向上展開然后在頭頂像是披散著垂下來一樣，做出了類似于“頭發(fā)”的感覺。
眼睛下方兩條宛若淚痕般的花紋平添了幾分柔和感，這個設(shè)計后來被卡密拉沿用了，同時身軀的下方?jīng)]有露出足部，而是用純白的長裙遮掩過去，突出天使般的圣潔感。這個時候的設(shè)想是，背后的羽翼是作為實體連接在皮套上面的，長裙配合羽翼的設(shè)計讓人第一眼就想到了西方宗教神話中的守護天使。很明顯，和后來的設(shè)計相比，佐格初稿A的整體形象是比較對稱的，同時也更為注重作為<天使>方面的圣潔感。
順帶一提，其實佐格初稿A的形象才是最符合小中千昭心目中<天使降臨>的模樣，下面拿一張同樣是小中千昭作為系構(gòu)的作品-《女惡魔人》之中<天使降臨>的模樣，各位自行對比一下。
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在初稿A的基礎(chǔ)上，丸山浩老師根據(jù)佐格是<偽裝成天使的惡魔>的印象，修改了部分部位后設(shè)計出了下面的<佐格初稿B>。
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其實初稿B各方面都已經(jīng)很接近決定搞，最明顯的變動就是比起初稿A，著色的地方多了很多。拋棄了A稿從額頭由蜿蜒曲線垂髫而下的頭發(fā)設(shè)計，改成了不對成的頭飾，眼睛也完全涂黑，同時在額頭部位加了一個黑點用以點綴。原先類似淚痕般的花紋也改成了在左眼上方加一塊陰影，右眼下方加一塊陰影，不細(xì)看的話，甚至有種兩道陰影連接在一起的錯覺，像是一道自左向右的面部傷疤，少了A稿里的柔順感，多了一絲狠厲，尤其從側(cè)面看的時候，給人一種相當(dāng)詭異邪魅的感覺。
還有一處相當(dāng)明顯的變換就是羽翼，初稿A的羽翼非常貼近傳說中的天使之翼，而初稿B之中，原先沿著柔和弧度向下的羽翼被改成了以張揚的角度向上展開，同時“羽翼中的羽毛“也被改成了類似于匕首的樣子，嵌入了兩端羽翼的根部，彰顯攻擊性。
由于在形象討論的時候，小中千昭提出了“要讓佐格表現(xiàn)出站在那里就讓人束手無策的恐怖感”，所以決定了佐格皮套沒有過于劇烈的動作要求，以此為前提，丸山浩老師在身體部份，設(shè)計了相當(dāng)纖細(xì)的造型物，在胸前和腹部也都設(shè)計了裝飾物。同時丸山浩老師將原先純白的長裙有意的將其部分著黑處理，頸部以及手臂朝向身體內(nèi)部的一側(cè)也全部著黑，在體現(xiàn)天使本身的典雅和圣潔的同時也增添了一抹邪異感，給我一種把惡魔的本體藏匿在了用天使的身姿加以粉飾的外表之下的感覺。
而以初稿B在修改之后，就是我們所見到的最終成功——佐格決定稿了
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大體上可以看出，和初稿相比B，決定搞的變動并沒有A-B那么大，頭部和身體部分的裝飾物基本沒有任何變化，軀干上半部位的花紋也近乎沒改動。大家可以看一下下面這幅圖的對比。
咋一看確實變動不大，不過丸山浩老師還是做了不少的調(diào)整的。最明顯的就是初稿B兩邊的頭飾調(diào)換了位置，較大的頭飾移到了右邊，細(xì)看右邊腦袋的頂部，丸山浩老師特地營造了高低差，以此來體現(xiàn)到“層次感”，使得這個部位的設(shè)計不會顯得太過空洞。然后就是初稿B面部眼部上下的陰影被調(diào)整，有著較大頭飾的右眼處放棄了涂黑的處理，同時，右側(cè)的裝飾物也有改變，相比于初稿B原先在尾部比較尖銳化的處理，決定稿之中的裝飾物尾部有了更大的弧度，整體性更強。我試著在下面這幅圖圈出了變動的位置
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從左視圖可以看到，在佐格的后腦的部分有一個和頸部并不相連撐起的部位，沒錯，這里又把“發(fā)“的想法重新用上了，同時將左側(cè)的三根觸角狀的部件中間的一根著黑處理，順著“頭發(fā)”向下形成黑白相間的條紋，同時頸部以及觸角部分的黑色區(qū)域向前延伸一段，在左眼的上下方分別形成一塊陰影區(qū)域，就成了我們在正臉看到的那種感覺。
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在軀干部位，保留了纖細(xì)的裝飾物的想法，重新著重設(shè)計了胸部和腹部的裝飾物（劇中可以看到這里的裝飾物并不是稿中的白色，而是更貼近于銀色）。原本圍在臀部的裝飾物由于過于繁瑣被放棄，同時，原本在初稿B中全部著黑處理的手臂內(nèi)側(cè)也全部改回了純白的設(shè)計，在裙擺部位，初稿B的設(shè)想是拋開裙擺的想法，呈一定弧度黑白相間遮掩至足部，但是在決定稿中，還是決定用初稿A那種帶著純白裙擺的樣式，同時中間從臀部包至腿部的部位則為了區(qū)分，全部用了黑色處理
PS：（實際皮套的時候其實只是淡淡的暗色，比起畫稿上的黑色，視覺觀感上要更接近于銀色）。
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就此，佐格第一形態(tài)的形象設(shè)計徹底完成。比較有趣的是，在佐格第一形態(tài)的皮套制作過程中，丸山浩老師還特地跑去現(xiàn)場參與（不愧是全才）
（不過劇中特效光打在身上根本看不出皮套上暗色和純白的區(qū)別233）
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除了皮套設(shè)計之外，丸山浩老師還親自設(shè)計了<天使降臨>的場景。本來這部分的場景設(shè)計是由美術(shù)部以及特技監(jiān)督一方負(fù)責(zé)的，并沒有委托丸山浩老師，不過丸山浩老師直接畫了一整套出場時的場景設(shè)計，連同皮套設(shè)計圖一起上交，向現(xiàn)場的工作人員表達自己的想法。當(dāng)然，最后也全部被劇組用到了正劇之中（畢竟可以省事誰又想費力呢）
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設(shè)計篇完結(jié)，接下來是表現(xiàn)篇，大家翻頁吧
